机动战士高达SEEDFREEDOM

打五星的同胞估计情怀已经上天了。

炒冷饭的剧情，敌对双方一遍又一遍的继承人之战，死的永远是命运计划的盲目崇拜者们。

看开头就能猜到结局没问题，高达嘛，爽就完了，但同一个结局连放3遍（SEED,DY,SF）是什么意思？

怕高达迷记忆力不够好，温习一下？

基拉和拉克丝的智商多少年了，没有半点提升反而还下降了，动不动大喊“爱！

爱！

爱！

”的时候除了尴尬感觉不到半点伟大。

基拉的人格跟前两版严重矛盾，这里不分析，浪费时间。

拉克丝迎合老涩鬼们开始恶趣味卖肉，看得人反胃。

真飞鸟还是那个鸟样，重要配角们戏份基本无关痛痒。

唯一值得庆幸的是阿斯兰从始至终都是个智商在线的行动派，为什么庆幸？

因为喜欢的角色只有他。

反派的新机体，丑就一个字我只说一次。

基拉的新机体，那是高达吗？

那是雷神托尔。

一句话总结：开始满怀期待，越往下看越崩坏，无论是画面、人物还是剧情。

不如前两部的一根毛，却圈得一手好钱。

无语了，seed系列启蒙的几十年高达老粉，两星单纯打给情怀，社媒上还有人说什么粉丝向爽片，看完完全无法令人满意，甚至觉得编剧脑子是不是有问题，真的可以寄刀片。

1、女角色的嘴唇……不多说了，画风都崩掉了。

2、新机体的外观一点都不符合seed系一贯风格，特别是反派那几台，好比什么廉价页游似的，服了，你对比看看以前剧版的各种机体包括反派的就知道了。

而且全天候的驾驶舱也很没seed内味，画师新来的？

没看过原动画是吗？

还是说想“创新”？

3、日本人就是喜欢这种牛头人情节是吗？

相互撬老婆老公，而且那些人的动机铺垫都不足，人物个性立不住。

再说基拉，感觉他在剧版第二部的时候已经成长为一个很成熟的男人了，不再像刚刚坐上强袭那时那么迷茫、孤独和软弱。

但为什么到了这部剧场版又好像变回去了一样？

你老婆和别人卿卿我我，然后又被别人拐走了诶？

当年你为了芙蕾都可以揍赛，现在你在干嘛？

转身离开，分手说不出来是吧？

闹呢都！

还是说日本那边就是这种文化风格？

还是说是为了配合剧情毁人设？

服了。

4、大天使号居然沉了，甚至被炸成渣了，而且后面也未修好，这算什么粉丝向？

难受死了意难平。

5、不是专业人士不知道这部电影用了什么方式渲染的机体动作，动作流畅得像人一样，反而一点机械感都没有了，这还是高达吗？

反倒是原动画在这一点上是做的很好，剧场版反而是倒退，或者运用了新技术得不偿失。

6、部分战斗场面的分镜处理的太差了，打斗动作都看不清是怎么打的，第一次看都要反复暂停倒退一帧一帧来看，很影响爽快感，挺难受的，比不上以前的seed动画。

7、最重要的是，明明seed还算是真实系的，阿斯兰机体里面藏机体我可以接受，但这部剧场版又来什么命运幻影分身、非凡强袭自由拿了新装备就绝对防御结界（当年自由和强自出场的时候也没有那么离谱吧？

）、拉克丝像神一样站在机体上、后来大手一挥就炸场、意念拐弯炮，魔术子弹是吧？

太神棍了这是玄幻片吗？

背离了seed长期以来的风格。

想卖新的自由模型也不必这样没有下限吧？

我高达的入坑作就是seed，小学初中高中分别刷了三次，现在也给我的大学送出了一分答案！

整个剧情实在太好玩又难绷了，拉妖当场ntr鸡神，感情戏简直颠沛流离到离谱，宛如小朋友过家家般好玩hhh。

但随着剧情推进，一首教主的meteor拉着各种老人物都来刷情怀，穆叔名场面再放送！

化不可能为可能的男人！

玛琉舰长的巴基露露战术！

脉冲的合体再手绘！

狼鸡的友情破颜拳！

还有我意难平的AC又秀了我一脸简直尬疯我了......还有各种数不胜数的离谱操作，什么魔蟹藏无限正义， 超级nt室精控，永远最帅最强的强自都让我想起这其实是个偶像剧，图一乐才最重要

再见了我的又一个童年

反派设定抄超时空要塞△主角团概念抄高达00拉克丝机设抄国家队02阿斯兰抄佐助，离家卧底坑媳妇，战场发自己媳妇小黄片给对手的LSP，结合之前被基拉挖墙角，坐实了是个NTR控。

卡嘉莉的内心难道不应该是从“爱上一个不回家的人”到“我TM射射你啊，阿斯兰！

”么？

真飞鸟变大傻子开了后宫（剧情降智可以接受，后宫笑点算亮点了）基拉变回圣母幼稚鬼了，合着第一季后半和第二季存档丢了呗？

结尾终于想起来原来相爱是可以鼓掌造人的？

合着之前未成年呗？

（特意查了一下，基拉CE73 18岁，剧场版CE75 20了，成年能喝酒了，真TM严谨啊，不过很遗憾， 2022年4月1日开始,日本成年年龄也降低至18岁了）剩下的小桥段、玩梗自己致敬自己，什么弗兰肯斯坦缝合怪？

就这样都没忘了夹带私货映射现实政治。

唯一原创的就是延展了调整者的设定，基因克制。

只要针对主角团的基因，既能让对方爱上自己，又能读你思考完克你。

然后这唯一的优点在30分钟的时候就让你看出来，剩下一大半时间看主角团降智。

CE75 破邪战争（不是真觉得破邪，架不住编剧/导演非往NTR方向拍啊，一个不够俩，俩不够加上反派。

合着前两作就记住NTR了，剧场版加大药量呗？

）充分感受到了编剧/导演对前作深深的恨，借着剧场版拍出了自己内心的里番剧情。

2星是给部分机设， 虽然挤牙膏，设计部还是拿出了一些东西的。

（别瞎猜，我说的是结尾的 勇士险兆 的旋转盾牌）

完全服务于粉丝的一部剧场版，主要是各种名场面的复刻，还有各种老梗新梗，20年老粉觉得有乐子也有情怀，个人表示很赞，剧情什么的就不重要了。

狼的下头，鸟的无脑前格等等都很有乐子看头，各个角色都有高光时刻，能出来的角色都出来了，甚至8766，成为了战术名。

大家都像一个个老朋友。

看到永不沉没的大天使号沉了，感觉时代是真的过去了，但听到metero出来，感觉一切又回来了。

还有还有，ac的遗憾终于圆了！

撒花

我没法客观评价这部剧场版。

虽然整体上来讲它问题真的好多，2D作画崩坏到处都是，远景人物是侏儒，近景人物变猪脸，镜头错误好几个，加上勾线比TV版的时候细了好多，只要有人物动起来的画面就不忍直视；剧情上也是压根不能用脑子想，纯纯高中生恋爱抢男人抢女人的戏码，打来打去最后CP组合还不变，打完就亲再固一下粉；一开始还想看点严肃剧情，后面发现还是那股子独属于SEED系列的癫味，决战时看到史黛拉鬼魂裸飘，飞鸟开启影分身，还有阿斯兰战场犯猥琐的时候我真笑得眼泪快出来了。

但是我心中的一切批评和不满都在基拉拉克丝合体后，新的粉金色Freedom登场，背景音乐响起See-Saw的《あんなに一緒だったのに》时烟消云散了。

好吧，不得不承认，这就是当年我认识的那个SEED和DESTINY，它剧情狗血神棍，人物时常发癫;但是它机甲也真的很华丽，空战够紧张刺激，音乐婉转悦耳，少男少女青春期的莽撞和千愁万绪描写得也很好，彼时是引领着刚上高一的我叩开ACG大门的第一部作品。

而距离我第一次见它，正好二十年了。

无限接近0分。

我对内容有要求的。

面对这个将被算入Seed正史里的剧本，我只能对两泽编剧表示失望，她已经失去了对剧中几乎所有主要角色的弧光的感觉。

如果把第一部当作是高达史上又一个成功的尝试，完成度极高的里程碑作品，第二部只能说叫狗尾续貂。

而这部电影，我只能说叫作原创团队把自己建立好的世界砸碎、人物毁灭。

如何论证？

基拉沦为没有拉克斯就懦弱颓废的小孩，何以成众人的队长；真毛糙又激动、又沦为别人的打手（心智更幼稚了），阿斯兰成为这俩王牌机师擦屁股的工具人。

还有这催眠、诱导和企图强奸的戏码，这是在2024年的电影，拜托了！

上世纪日本80、90年恶心观众的日漫伎俩在第一部都没有那么泛滥。

还有那搞笑的最终战，直接把一贯真实系的作品拖入超级系，俩人乍舌。

一个剧情不合理，人设崩塌，毁掉原作逻辑的剧场版，何以得6分以上？

当然，大家最后都只能笑着宽容，时隔快20年的重逢，图一乐呗？！

但图一乐的结局就是，把童年的美好糊上一个恶臭的收尾。

#SEEDFREEDOM 最后警告，真的剧透毫无保留。

也可以去我 channel 看： https://t.me/danteslimbo/2942完全剧透版吐槽。

1. 开头的乱军出击那个仰拍的镜头不错，突出了机体的气势，《环太平洋》《新奥特曼》《泽塔奥特曼》都这样玩过。

2. 但是所以这种“你要不打他不管饭”的剧情都有个问题：这些虫豸怎么把装备搓出来的？

3. 基拉让小鸟去防守，嗯，其实多少有点屈才了，小鸟这种劈人狂魔就应该放在进攻端啊。

4. 另外基拉的精神危机，真的是，太钻牛角尖啊！

我实在不能明白这种“只要没做到100%就等于啥没做”的苦恼为什么广泛存在于日本动漫作品里面。

“该吃吃该喝喝遇事别往心里搁”。

5. 我原来以为拉克丝当上议长，结果不是，而且天才政治少女变成政治人妻之后，也没有灵气了，放中国文化背景，可以称为“黄蓉化”。

另外嘴唇真是太厚了，一点都不好看。

6. 基拉回来，然后拉克丝做饭等他，真的，就算不从女性主义立场出发，这个做饭的情节，都太老土了，不想说，而且拉克丝做的还是那些老土的炸物。

换我，整文思豆腐。

7. 基拉这厮宁愿加班都不回家会娇妻，活像通过加班逃避家庭责任的渣男。

不会阳痿了吧。

8.然后就是阴谋前夜，真的基拉这个队长，确实不是很称职，队员有矛盾不化解（后面阿格尼斯那厮贴上来都算性骚扰了得关禁闭了），小鸟帮他出头被扫了面子也不安慰，主打一个自己干自己的。

很大程度因为穆和玛硫这对没有血缘关系的父母不在身边了（话说基拉都准将了，马硫居然才是大校被反超了呀）。

9. 出门追拉克丝碰到反派这段，当时我就想，基拉真的一点短板都不补，近战和步兵战斗就算了，他每次都辩经都辩不赢，辩输了还影响战斗状态，然而他还是每次都找上去辩，主打人菜瘾大。

10. 被伏击这段没啥好说了，穆开架量产机还能把老婆捞走，不愧是“化不可能为可能的男人”。

两枚核弹，露娜狙中一颗，然后再次表演三枪落空，致敬了这是。

11. 基拉消沉了，阿斯兰使出了友情破颜拳，“你这个人真是只想着自己啊”，我们 Seed 也有自己的 MyGo。

12. 密涅瓦号那个副舰长，是怎么混进这个团队里面了，就他这个日常只有一个“诶”的表现，他应该去隔壁《日常》跟诶妹围观中之条。

13. 还是那个问题，这么大的安魂曲，你们是怎样让反派把它搓出来的？

换我他要是能神不知鬼不觉搓出个安魂曲我就投了，谁知道他还有啥黑科技，当然反过来说，这么大优势还能浪输，什么虫豸！

话说欧亚联邦好像净倒霉，第一部丢了阿尔忒弥斯要塞，百眼巨人计划欧亚联邦的部队好像当了诱饵，这一部先是国内闹分裂独立，然后一口黑锅扣上来，最后还挨了第一发安魂曲。

14. 千年号冲上宇宙的时候，基拉总算智商上线了挑衅对方，成功帮奥布拖了一发安魂曲。

嗯，这个时候我想起了俏如来在《九龙变》里面挑衅温皇那次。

15. 最后的大决战，那叫一个乱。

抓对厮杀都太局促了。

当然因为种种原因，整个大决战成为一段搞笑演出。

16. 大决战奥布和地球联邦舰队汇合了，PLANT 军方又政变，然后跟反派站队了，伊扎克和迪亚哥（还有伊扎克漂亮的女朋友志保）神机妙算把议长架走躲起来，等基拉他们杀回来的时候，老虎带人把政变摆平了（老虎只有这个画面）。

17. 不得不说，伊扎克真是站队王，三部每次关键时刻都站在正确的一方，加上他曾经踩落月球，下届坐馆我选他。

反观 PLANT 鹰派就是，每次都站错，比串爆还离谱。

18. 最后决战的配置，小鸟和露娜居然开命运和脉冲——你说财团 B 专心卖胶吧，这两机体居然不升级一下？

伊扎克跟迪亚哥居然开决斗和暴风，有点抠哥们。

19. 反派有读心和心灵控制嘛，怎么对付？

小鸟就靠肌肉上脑废掉他们读心，心灵控制就靠——史黛拉，嗯，太空女鬼，要素一。

话说这就纯欺负芙蕾是自然人每办法变女鬼是吧？

不然也该她出来帮下基拉啊。

20.阿斯兰那边就搞笑了，他是靠想跟卡嘉莉亲热来对付读心——当然还有卡嘉莉远程操纵，这在致敬 Jojo 吧。

21. 基拉开打前说，战斗的胜负不单由机体决定——这不水星魔女么？

战斗的结果说明 一切对吧。

然后基拉就靠升级之后自由绝对的机体性能把对手碾过去了——虽说这机体的系统还是基拉自己写的，但，某年兽碎片人间体说得好：你们还是只会仰仗干戈吗？

22. 某个化不可能为可能得男人每一部都得当一发大功率炮啊，这次发展到挡安魂曲，过分。

23. 反派他娘，是一个金发萝莉，最后她的旗舰被玛硫开着千年号撞上了，你说说这致敬了多少？

等等，萝莉妈妈？

夏亚！

不过这一部，还真的缺了蒙面人。

24. PLANT 鹰派舰队指挥官在政变失败之后不肯收手，想撞上千年号，最后被伊扎克和迪亚哥击沉（所以你看伊扎克就成熟得多，他才懒得跟你辩经，讲不通那就打扁咯），但大叔你，顶着一张那么难看的脸喊慷慨激昂呐喊遗言，真的笑果很好。

25. 本剧最令我意难平的是大天使号被击沉了，将军难免阵中亡。

最后大决战的时候，第一部三舰联盟奥布代表草薙号和 PLANT 代表永恒号都完好无缺，反而是最强的大天使号被击沉了。

有点奇怪的是，大天使级一共就做了两艘（大天使号和主天使号），也不出量产型也不做升级，奇怪的脑回路。

千年号就很像是密涅瓦号的升级版。

补充：昨晚刷 B 站，有 up 主提到一处有意思的的细节：最后决战的时候，千年号先抛出实弹，随后等敌舰靠近再让这些事先抛射的实弹点火。

这是第一部结尾，巴基露露在主天使号上对付大天使号的战术。

另外伊扎克攻击 Zaft 旗舰的时候，甩了两枚很长的实弹，感觉就是闪电高达同款。

尼哥尔以这种方式到场了。

谈一谈个人的看法。

《高达seed剧场版》与“性压抑”这种词汇能扯上关系，正说明了它对主题性的一定野心，这也带来了它的所谓“思想”。

但是，“思想”肯定谈不上高，其低完成度来自于与作品根基“商业性”的妥协，也让“性压抑”成为了过度解读与牵强附会。

人物的关系表现在“思想”的架子之下似乎构成了“性压抑”，实际上落实到成片效果的层面，不过是“狗血恋爱cp”而已。

它确实做出了探讨人类未来可行方向的初始姿态，却小心翼翼地过度考虑着商业娱乐属性的权重，用高度聚焦爱情的载体形式去表现上述主题。

爱情带来的偏小格局显然不足以承担如此宏观讨论，而与主题结合中需要大量设定交代，又分散了原本已经局促的时间资源，反过来让本应细腻描写才有感染力的爱情内容变得干瘪，单纯沦为了主题概念的直射工具。

在一定程度上看，剧场版其实就是tv版的“创作精神”延续。

它在所谓深刻主题与商业轻度要素之间的摇摆，试图倾向后者却又放不下前者所谓”高达系列内核”的失控，在tv版里已经完全体现。

拉克丝和奥费组成了“和平”的心灵共通者，基拉与其他协调者则是下等的武力心灵共通者，前者站在协调者的最高位，而后者则是前者的武器。

这让拉克丝产生了对奥费的依赖，而基拉也有着相同的困惑，因为他们二人都在战斗创造未来的过程中感到乏力，作用有限，对以往的方式产生怀疑。

然而，协调者建立的先天确定人的高低定位的"反乌托邦社会”并不能引导未来，因为这意味着不平等，奥拉处于最高位，只想引发新人类对老人类的“阶层统治”之镇压，对应着其协调者内部的高度阶层化状态。

而其手段也只能是虚假的和平，实际上是发动战争，挑起对立争端，再引诱新人类的不满，误解下的抗争，瓦解现有世界政府体系。

基拉代表freedom，自由意志，抗争自身处于协调者下层的先天定位，与拉克斯的婚姻争取变成了阶层分化的打破行为。

这从爱情层面延伸到了思想层面，他会居于武器的阶层，却拥有对和平之最高阶层考量的“野心”，因此才与爱情的“夹在个人情爱与阶层所属”状态一样矛盾。

拉克丝也是如此矛盾，最终自主选择基拉而非奥费，带来升级之后的freedom与自由。

基拉小队内部的新女驾驶员，暗示了“战争”在协调者规划世界中的永不停止，即使为了未来的小队中依然有战争份子，因为她是先天的协调者武器阶层，基拉等人也无法改变她的本性，反而让她靠近、热爱上基拉，因为所属同一武器阶层。

而飞鸟的莽撞则成为了自由意志的表现，被反复强化表现。

然而，作品对此的表达却是潦草的，真正的“和平”思想从未有细化展示，“和平”者依然像很多同类作品的那样，只是发动战争的虚假名义，实际上则带来战争的阴谋，而其根本性的“大义目标”也同样是非和平的阶层固化社会。

“和平”能否创造未来，是否适用于现实世界，其实是一个非常值得严肃探讨的问题，关乎于人的本性所属，是良善还是好战。

如果真的表现一个彻底的和平主义者，那么本作的深度可谓不俗。

但是，它终究只是给出了一个阴谋家，而“人本性”也被简单地归于“被先天协调、赋予的各阶层属性”，从而以外部之力具象化“本性”，各自所属的设定与现实情况相差太远，变得失去了讨论中的现实意义。

而它呈现的阶层也同样不是现实里的资源分配，而是架空的“给予本性”。

本性不应该来自于外力决定的表现形式，而和平也不应该是反派阴谋的虚假幌子，这会削弱主题的表达，让它变成一部简单过度的正邪之战。

细化的缺失，也让拉克丝仿佛降智成了“和谁结婚”的庸常女子，而基拉的摇摆也显得优柔寡断。

主题落地得不够切实，没能为人物的暂时受挫提供合理性。

事实上，这样的疑似宏大主题，其思想或许不重要，重要的是借此为平台，展开虐恋的表现。

作品努力地让爱情与阶层主题相结合，前者构成后者的表现形式。

拉克丝与奥费的关系是阶层等同所带来的共通，这与她和基拉之间基于个体的心灵共通形成了对立，而后者则是高达uC系中最经典的“人类未来”方向－－以新人类之新，达成新人类之间的灵魂共鸣与跨越一切障碍之交流，表现人类社会理应的未来。

这引发了基拉和拉克丝的恋爱波澜，前半部里拉克丝对奥费的态度和象征阶层的“爆种共振”反应，引发了基拉对其行为的误解，而这种误解扩展到了后半部中，对拉克丝被掳走的“背叛”误会，二人的共通甚至互信被打破，引发爱情的抑制。

而阿斯兰则始终以时局旁观者的第三方姿态出现在前半部中，后半部提出理性的客观分析，提醒基拉重新找回对拉克丝的信任。

奥费、拉克丝、基拉的三角恋，带来了对阶层分划与个体选择之冲突的恋爱形式表现，并扩展到了蓝毛女助手的身上，她对爱的理解即是“被需要”，是出于对接阶层之“被赋予的能力”的理性判断，而不是感性的个人内心走向，因此始终求奥费而不得，阶层划分之中位于下方，也不理解拉克丝和基拉的个体自有之爱。

在作品的高潮中，奥费与基拉始终纠缠着“让拉克丝爱我”的恋爱冲突，它对应了影片终于给出的全局性主题表现，让因奥费的“分化信任”阴谋而对立开战的各国重新恢复了信任，消除基拉与拉克丝一样的误解，信任的内容也就是对消除战争之和平愿景的“心灵共通”，是微观现实层面的“新人类能力”。

如果作品的体量更大，恋爱作为切入点的线索与各国作为延伸对象的内容，各自都能更加完整地呈现出来，尤其激活卡嘉莉作为政客而连接二者的功能，让她更多地参与到主线叙事，那么作品的完成度应该是不错的。

但是，2小时的体量过于有限，而作品又需要对恋爱元素进行浓墨重彩的强化，以满足受众的基本预期，这就让主题的表现形式完全集中在了恋爱之上。

于是，一切就都变得“矮化”，且因为体量的局限而发展突兀，缺乏合理的过渡。

对于拉克丝的“突兀”，作品可以用协调者同阶层的设定共鸣来作为解释，拉克丝对奥费的不自觉弱势与被吸引正是基于个人的不受控，甚至基拉的动摇也可以如此“合理化”。

但是，当二人摆脱这种血脉压制，拿回个人意志对内心主导权的时候，转折却同样是突兀的，拉克丝对奥费的态度从“内心无感，却无法完全摆脱弱势”，到堂堂正正说出所爱之人，几乎瞬间完成，而基拉的动摇更大，因为其在个人思想上出现了对拉克丝的误解，个体意志本身也有弱化，但他重回坚定却只有阿斯兰的一句“你不相信她吗”，显得过于轻飘，如果这样简单就能解决，那么误解也就不会发生在这一组老牌革命贤伉俪的身上。

这组主角有足够的塑造基础，尚且好说，新反派奥费则完全沦落成了小丑。

他的志向原本非常高大上，是对全人类的反乌托邦阶层化，但受限于篇幅，他的实现手段却变成了一个单纯的“阴谋”，而非第二部TV里迪兰达尔的更复杂计划，从阴谋开始，借此让自己获得政治权力，再争取到拉克丝等“政治盟友”的真正信任，正向地煽动民众，最后达成自己的目的。

相比之下，奥费的阴谋则是一个“缩水版”，阴谋之后争取拉克丝的是“恋爱”和“绑架强逼”，对全人类的施为也就停留在了阴谋之上，制造混乱引发战争，没有在政治手段上的后续分化。

这让他似乎只为了制造混乱，而非有更成熟的政治目的与思路。

如果只为了制造混乱，那么对标第一部TV的克鲁泽也可以，克鲁泽的核心动机在于“让人类陷入战争”，这源于他的反向“大义”，即一种根深蒂固的世界观。

这当然非常中二，却因为对各国的庞大计划，以及其对史黛拉等人从正向交互到玷污爱意之利用，再到自身的背景塑造，形成了立体的呈现，中二变成了对“黑暗大义”的完全效忠。

奥费的阶层化同样是世界观的“大义”，但受限于篇幅，他对蓝毛之爱意的利用过于单薄，对其他势力更是全无表现，甚至由于强化恋爱线索，其几乎全部的表现形式就是对拉克丝一味的“我爱你，你必须爱我”之呐喊，甚至没有让拉克丝倾心的具体努力。

当然，这可以解释为对阶层共振的信心，但这种信心却在拉克丝突兀而快速的坚定之下直接瓦解，让没有做更多事情的他变成了一个蠢货，只是沉浸在“对方一定爱我”的自我膨胀之中，甚至毫无依据地盲目自信。

于是，奥费的格局就lOW到了“恋爱”高度，心智也lOW到了“盲目自信”水平，对基拉的“理念辩论”更是没有克鲁泽对基拉的内容，只有“拉克丝爱我，不她爱我”的恋爱角度，就像两个争风吃醋的中学生一样。

而他的阴谋也非常明牌，甚至就是迪兰达尔用过的招数，让基拉等人二度中计变得非常迟钝。

这也说明了本作在剧作上的重视度不足。

包括“误解”这个核心元素，在第二部TV里也同样有所使用，只不过彼时是阿斯兰因身入某一方阵营而误解了独立的基拉，基拉对阿斯兰谈话开解，这一次则位置倒转，阿斯兰成为了独立第三方，解开基拉对拉克丝误会的方式也同样是一顿谈话。

而阿克尼斯之于《逆袭的夏亚》里葵司的相似性，也是显而易见的。

当然，问题不是借鉴，而是这些借鉴在有限的体量下变成了劣化版。

本作在恋爱方面也尽量做到了“雨露均沾”，露娜和飞鸟的爱情与红发新角色阿克妮丝对奥哈的爱形成了对比，阿克妮丝明确地认为“飞鸟是废物，喜欢他干嘛”，这是出自于阶层分配下能力高低的观点，而露娜则是基于内心的情感选择，二人的文武单挑与嘴炮对线是她们各自的主要内容，最终由露娜战胜了阿克妮丝，也纠正了对方“我在奥费手下是被需要的”这种基于能力的爱意倾向。

甚至包括史黛拉，都以经典的宇宙女鬼形象出现，她与基拉的感情与克鲁泽相对立，对后者源于强化人被赋予的忠实性本能，对前者则是相应的挣脱与自主心意，最终在夹缝导致的精神错乱（对战基拉的MA失控）中毁于基拉无奈的出手，而在这里则彻底成为基拉的伙伴，以灵魂形态出现，是为高达系列中真正究极的“宇宙心灵共通”形式，压制了奥费阵营里达成小型心灵共振的三人小队。

这些都是浮光掠影式的呈现，丰富了恋爱主线，其篇幅较短，表意功能明确，反而比主线恋爱更有分寸。

特别值得一提的是对飞鸟的处理，成为了剧场版唯一处理良好的角色，他依然是以本能好恶主导行为与选择的感性中二之人，思想依然不过关，因为“站对了边”而成为这次的主角阵营。

这在TV里成为了他不讨喜的关键，甚至沦为反派。

但在剧场版中，不仅是站对了边，更因为他与其他“归属于阶层化分配”之人拉开了差距，其感性、莽撞、中二反而成为了个体心灵强大的表现，这个性格第一次被正向地融在了叙事之中，成功“洗白”了角色。

飞鸟是一个更接近于现实生活的角色，这构成了他在tv里的负面形象，因为在一众“更加光辉之人”中间，他的真实显得无比渺小，而放到了“个体之人被抹杀”的剧场版里，则变成了“作为人“而支撑起来的正面形象。

在tv里，他难以从个人家庭的仇恨情绪中升级，无法让视野从小我上升到宏观，也无法让自己的理性凌驾于感性之上。

他并没有什么成型的理念或信仰，甚至不够独立，以私人小格局之恨意产生的情绪被轻松地操纵、引导、利用。

甚至，在价值观与世界观的幼稚，以及感性驱动行为的幼稚之外，飞鸟还表现出了一种“中二”的少年特质。

整个作品，他先是把阿斯兰当作救世英雄，而后当作该死叛徒，并且一味强调着自己的个体不幸，似乎自己是全世界最倒霉的人，以此来合理化自身行为的冲动与摇摆。

阿斯兰显然不会是救世主，世界也从来就没有拯救一切人的救世主，他不过是贯彻了自己相信的事情，而这种信念的落实，则必然带来另一群信念者的坠落与不可照顾周全的牺牲。

因此，阿斯兰的“救世”与“背叛”，从根本上并没有什么变化。

飞鸟的少年中二显然无法理解这种事情，就像他也无法理解，世界上并不只是他倒霉，战争厄运席卷的是丢了家乡的基拉与卡嘉莉，亲人丧命的拉克丝，是所有人。

明确的“对世界与人类“之信念的有无，正是飞鸟与剧中几乎所有人的根本区别——基拉阵营与劳卢克鲁泽阵营的不同，更多是信念的不同，这也延伸到了第二部里那几个与克鲁泽关联千丝万缕的角色身上。

而只有飞鸟，夹在其中，懵懵懂懂，没有确定的信仰，甚至搞不清楚、也几乎没有试图去搞清楚，谁才是奥布战争的发动者，让他家庭破碎的首凶，只是单纯地将自己的目标局限在他当时眼前看到的那台ms、以及它的驾驶者身上。

事实上，飞鸟所做的是对复杂性的回避，他只是给自己的仇恨找到了一个简单粗暴的发泄通道。

这种种的中二与幼稚，也包括了他对于恋爱的狭窄倾重（屡屡大喊着“你敢打史黛拉”而上，爱情压过了一切，主导他的行为），构成了飞鸟极度少年化——且不那么聪明的少年——的人物形象，让他与本剧中几乎所有人物都有了巨大的差异。

在整体的映衬下，他的一切青涩，都被无限放大，变成了扎眼的可憎。

这是福田的失误吗？

应该不是。

他几乎不厌其烦地反复用同样的闪回画面，以及一系列台词，强调着飞鸟的中二和幼稚。

显然，福田在有意地加深飞鸟其人的走向，让他能够成为现实中当代青少年的化身，展现“普通大众少年”眼中的战争，通过这个视角，实现一定程度的战争批判性—它让少年走向了极端，并不是所有少年都能像基拉和阿斯兰一样，心智超常，英雄无敌，正道之光。

然而，在《高达seed》这样的作品里，这样的尝试无疑会是失败的。

其根本原因在于：它压根就不是一部现实语境的作品。

基拉和阿斯兰作为绝对主角，排除万难，放下仇恨，扔掉立场，为了人类的和平。

这就像他们二人就是一支军队一样的战斗清场能力一样，让作品早早地彻底脱离了现实与真实，成为了偶像故事。

而作为这种现实脱离的另一表现，除了飞鸟在内的所有人，在第二部里几乎都没有对自身信念的动摇，鲜明地分成两派，打就完事。

接收到这样语境的观众，显然是不能接受飞鸟这样一个“现实中人”存在于其中的。

在其他人、甚至反派的映衬下，他太过于突兀的不合群，也太突兀的幼稚了。

飞鸟在做的，所想的，其实就是现实世界中最广大平庸少年都在持续的东西。

福田试图让他去代表现实。

然而，在这部“除了飞鸟之外，从人物到战斗，哪儿哪儿全都不现实，只有阿斯兰的海王性格看上去挺现实”的作品里，观众根本就不想看到一个现实的角色，也不需要这样一个强行拔高作品意义的角色。

在最后决战中，面对阿斯兰的一系列观点，他甚至连一句反驳都说不出来，只能结巴地用自己的个人感性心理驱使着自己“不能相信他”，重复着“但是。。

但是。。

”只让人无比讨厌。

这正是飞鸟最真实的状态写照，事实上在剧场版里也同样如此，只是变成了对“否定团队行为之人”的感性厌恶，并作为简单感性的凡人少年，与强调“阶层群体”而居高临下的敌人产生对立，冲动地反击着，也像所有凡人一样地受挫。

由此一来，他就成为了观众的同伴，不仅来自阵营立场，也源于情感化的层面，带来了“宿命论”中的亮色，也是观众身处于现实世界的境遇代言人。

到了结尾，拉克丝与基拉用个体心灵共通实现的“消除战争”之物理意义，直接增幅了自由高达，让人不禁想到了《逆袭的夏亚》结尾，象征人类未来的“内心增幅，所有阵营的MS一起推阿克西斯以保护地球”的经典片段。

这让作品变得俗套而浅层，甚至爱情部分的表现也显得突兀而生硬，连带着所有台词都让人尴尬不已地“直给”，却也正是SEED系列一贯保有的轻度风格。

本作其实恰恰是“想的太多”，其实观众并不需要看到SEED去完成UC系列里的所谓思想，它是更加聚焦于纯粹商业性的细分iP，看CP，看战斗，就已经足够了。

本作明知这一点，也试图围绕它，却要用它作为思想性意义的表现载体，这让它的恋爱变得突兀，正派的纠葛生硬无比，仿佛智商掉线，且有着格局与表现水平错位的尴尬反派。

事实上，即使是uc系列，也会区分出格局与表意野心高低不同的作品，像《08ms小队》就以恋爱切入，用微观爱情关系的方式表现了战争本身对美好感情的抹杀，并没有人类思想共通的宏大表意层级，却由二人最后携手隐居的结局同样表现了凡人个体层面的同等主题。

如果没有思想的部分，它至少会是一部很好的恋爱机战糖水片。

而作为成品，它不得不让人想到《高达00》，在tv版已经达成人类共通，甚至是“跨越生理界限的人类与人造思想体”的共通，达到了人类文明内部的大团结，却由于高人气而上马了剧场版，将共通对象升级到了非人类文明的外星生物，形体与塑造都缺乏共情基础，强行为之，反而让观众更熟悉的人类角色的牺牲变成了“为了强行团结”的无意义。

如果制作组真的在意观众超过一切，那么他们的工作或许很简单。

seed的观众，其实只是想看---无包袱无寓意的最简单语境之下的砍人棍和谈恋爱而已。

看了開頭覺得好像記不得故事情節了，才注意到竟然已經過去22年了。

小時候一直覺得SEE D就是披著高達外衣的爛俗偶像劇，但是不得不承認，無論是當時電視播的時候還是今天在電影院，內心那股無法抑制的多巴胺爆裂的高揚感，雞皮疙瘩掉滿地都證明了，我也許就是個爛俗的人吧。

廢話說一堆，就是，很好看，非常好看。

時過二十二年，15歲的騷年長成了37歲的大叔，喜歡的東西還是很喜歡。

最後想講一句，也許大叔們會狂喜，但是拉克斯妹妹的這個衣裝和姿勢，還有滿滿的服務觀眾的鏡頭，對小孩來說會不會過於刺激了[机智]這⋯能過審麼。

哈哈哈哈