战长沙

对于民国剧，我一直没怎么涉猎。

可能民国剧不是狗血剧情就是悲惨结局，让我敬而远之。

我对真正的民国剧以及抗日剧都停留在《大宅门》《闯关东》《亮剑》诸如此类的央视剧集里。

战长沙片花的意外入眼，让我在开始就十分期待这部剧，果然没辜负我的希望。

相信在上星台播出后能大火一把。

【论片花重要性】 有人说，这剧拍的中规中矩，的确，可现在能中规中矩踏踏实实拍的不雷不狗血不浮夸的剧又有多少呢？

主角的正确选择固然重要，可是这部剧却不能不夸夸配角，选的太棒了！

许多人说胡家个个奇葩，这正是一位位演员对角色塑造的成功。

每一个角色不是如纸片般单薄而是跃然眼前鲜活生动。

威严持家的十奶奶，懦弱古板的爸爸，唠叨胆小的妈妈，独断专行的大爷爷，善良娴静的大姐，调皮熊孩子的小满，老实可靠的小秋，怕疼胆怯又倔强坚强的湘水，爷们又憨傻的湘平，最最最出彩的就是姐夫薛君山！！！

真实的人就是没有绝对的好也没有绝对的坏。

薛君山所做的昧良心的一切却是为了更好的在乱世里保护好真正在乎的一大家子。

姐夫又痞又坏，肚子里道道肠子多到数不清。

可又为一大家子操持张罗，为湘湘的婚事处处操心，会为了担心湘君和孩子的名声而留守救火。

他是“收了保护费就要保护人家”的保安队长，是“我在你就在，我不在你也得在”的大哥，是爱把“我命大”挂嘴边的湘君丈夫，是托付“要照顾好这个家”给双胞胎的姐夫……铮铮铁骨，真正的爷们汉子！

最喜欢姐夫与顾长官的对手戏，永远都存在了挖坑让顾清明跳的经典桥段。

可以说，没有姐夫，就没有顾长官和胡湘湘的相识相爱。

另外，此剧细节处理的十分赞，即使背景虚化下的众位配角演员，表情也根据剧情表现得十分到位（参见顾清明跟班小穆和薛君山跟班小弟） 胡家虽然奇葩多，但是小小的胡家，却是整个中国人家庭观的缩影。

一大家子一个不少坐在一起吃着团圆饭，能让顾清明义无反顾的从薛君山手中接过责任的正是在顾家的顾绍桓之前没有感受到的满满人情味。

他不只是娶了胡湘湘，也是被胡家人的国家大义和小家的温馨所折服。

这部剧可以用三个字来诠释它的两个主题：【胡不归】为什么远离家园，迟迟不回来。

赶赴前线保家卫国的儿孙们，渴望保存家族血脉生生不息的父辈祖辈们【胡……不归】几乎满门忠烈，不屈气节一个个一去不返的胡家子孙这是大家与小家的抉择，是胡家人用鲜血书写了不朽的民族气节。

【ps：手机写累啊，主角留在最后絮叨，关于很多人说男女主人公感情突兀的我的解释】-小插曲- 很多人都不喜欢电视剧前几集的双胞胎，有时甚至恨不得抽他们两耳刮子。

可是，换位想想，在那样一个兵荒马乱的年代，有两个选择：如金凤那样满脸亲人献血的从死人堆里爬出来，背负国仇家恨的活着，还是一如双胞胎即使战火连天，但是在家人的庇护下无法无天的活着？

无论答案几何，可以肯定的是，在那个时代那个背景下，能像双胞胎那样“作”的活着是一种幸福，那是被人由内到外宠爱着的证明。

与两层青砖墙外的颠沛流离食不果腹妻离子散家破人亡的其他人相比，简直是幸运儿。

万幸又不幸的是，双胞胎最终长大了，懂事了。

-- 生逢乱世，拆散了多少姻缘，又造就了多少姻缘。

可以说，对的地方对的时机对的心境，才能遇到对的人， 如果不是战乱，顾清明和胡湘湘就像是两条平行线，永远都交不到一起。

也许他们真的有缘之一字在牵绊，但更多的是“事在人为”，真真正正是身边人一手促成的。

一等功臣非姐夫莫属，潜移默化这个词好啊！

在姐夫的不懈努力下，顾长官从最初的“我和她没关系”“你瞎说什么呢？

”“我跟你说正经事！

别姐夫妹夫的！

”到松口“八字还没一撇呢”“做梦也是跟她有关的噩梦”再到“岳父他老人家”“姐夫他……”“毛毛，我是姨夫啊”简直了……噗哈哈 姐夫眼神贼犀利啊！

从第一次偷洋灰就觉得顾长官对“我们家湘湘”有意思，虽然多少有那么点自作多情的嫌疑，但是接下来顾长官的所作所为还是有所表现的，面对盛承志，微酸语气的那句“你们家动作倒是挺快的”，到国父日集会前略显没落的“恭喜啊”，还有站在张主席官邸前关于胡湘湘一幕幕的思想放空，都扎扎实实的说明了初时，湘湘便在顾长官心里有了丝丝痕迹，虽然顾清明老是爱把“冤家路窄”“你们家混世小魔王”挂嘴边。

【未完1】 其次是小穆，脱去军装，他其实就是一个质朴真诚的长沙本地小伙儿，他会为了同是长沙的胡湘湘，时时提醒顾清明湘湘的存在，对姐夫薛君山的嘱咐也是有忙必帮有问必答。

他会告诉顾清明“长沙妹子热情重情”，会提醒“湘湘妹子的眼睛黏在你身上，挪都挪不开”，会开心又调皮的“湘湘嫂子”叫个不停，更多的时候，他站在顾长官和顾夫人身后憨傻又发自内心的笑着。

最后是愣头青湘平，哎呀妈，那一口一个“妹夫”叫的。

当听到他笃定说着“不不不，妹夫，咱们早晚是一家人的”的时候，我一口汽水喷了满屏。。。

小伙伴，32个赞，你值得拥有！

顾夫人与顾公子的爱情，初审之下却有进展突兀之处。

可爱情...... 情不知所起，一往而深。

背着家里上军校又到前线当兵的顾绍桓，说着“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”的顾清明，对国家未来的忧患与前景的茫然时时萦绕心间，而张扬活泼如一簇跳跃火苗的胡湘湘，突然温暖而又明亮生动的窜入顾清明的视眼。

重重心事中迎来无孔不入的细细暖流，倘若此时是衣食无忧学商留学归来的顾家独子顾绍桓顾公子，对于胡湘湘这簇小火苗，估计是不屑一顾再顾的。

可顾清明不是所谓的“顾绍桓”，他不知不觉走近了胡湘湘，那个在他义无反顾中给予他快乐与抱怨，欣喜与无奈的长沙妹子。

【未完2】 现在的小伙伴，探讨完顾清明为什么会喜欢上胡湘湘，就继续揪着顾清明怎么会那么喜欢胡湘湘，又为什么即使在他救了胡湘湘那么多次后，会说出“我欠你太多”的话。

唉顾氏夫妇的爱情，我总觉得毋须多言，可又觉得要讲的太多。

诚然，如一些看得透彻的影评小伙伴分析的，觉得顾清明可能想着自己随时会为国捐躯什么都给不了湘湘，可胡湘湘仍然不悔的跟着他，怕自己耽误她一生的愧疚之情有之，可若说这不是爱，我是不信的，记得李其庸对顾清明说“这兵荒马乱的世道里，谁不可怜？

”说实话，当时看到我们顾长官被堵得哑口无言不能自说，我真想冲上去告诉他：你！

你在怜香惜玉！

你造有句话叫‘君须怜我我怜卿’么？！

你造么？

电视剧虽然短暂，可那是中国抗战极其艰难的三年。

我们不妨将剧情里的匆匆时间进行扩充延展，跳脱出我们衣食无忧现代人的身份来用心感受一下他们的爱情，或者是战火纷飞时代下的英雄儿女们的爱情。

在一本书上看到过一句话，大致意思是：残酷的战争，让爱情情深不移，让婚姻坚不可摧。

尤其，通讯艰难的民国时期。

无怪乎，佛家在《大涅盘经》中把“爱别离”视为人生八苦之一。

顾清明胡湘湘初定情谊便要忍受分离之苦，二人均知离别的崇高目的和远景，可哪有少年情侣不贪恋的呢？

地理上天各一方的分离，相见终究不易，在无尽的牵肠挂肚中，相思只有再叠相思了。

咫尺天涯，天涯咫尺，成了那个时代的爱情特有的催化剂。

相见不易，通信更难。

正是这重重阻碍，更让两人感情日久弥坚。

我甚至可以想象胡湘湘等待顾清明来信的境况：一纸情笺，如获至宝，一读再读，不忍释手。

甚至痴情的把一沓沓信笺压藏在枕头之下，于每日尘埃落定行将就寝时摸索出来，读个心安才肯入睡。

顾清明两周不来信的等待，盼望，焦渴之情让胡湘湘每一分都坐立不安。

雁寄鸿书，鱼传尺素。

愿别来无恙，恐聚散无常，只怕相思比梦长。

这样的爱情，不深入骨髓才最是奇怪。

【未完3】 有一点特逗。

胡湘湘绝对是对顾清明一见钟情。

但顾清明属于闷骚型男人，自己的感情在自己肚子里就酝酿发酵成熟了，以至于他是怎么喜欢上胡湘湘的，一般干瞪眼瞅，你是瞅不出来的，却又莫名其妙地就是觉得水到渠成，给人一种：他俩都这样了竟然没有确定恋爱关系你逗我玩的吧←_←的感觉（请告诉我我不是一个人） 我一直纳闷，胡湘湘被姐夫拽着去给顾清明道歉的第三次两人见面，顾清明提的“红叫鸡咕咕蹄”胡湘湘她在饭馆什么时候跟他说了？

我一度以为剪切组把那一段删了（原谅俺……），可转折来了！

当我不知是在看第十一遍还是第十二遍第一集时！

我终于听到了！！！

其实是这样的，在楼梯中间胡湘湘与顾清明再次相逢，胡小满说”长得不错吧”时，胡湘湘小声嘀咕了一句！

那时候姐夫正给顾清明解释为什么相亲来晚了！

敢情姐夫说个不停，我顾大公子一门心思发动视觉听觉观察胡湘湘了！！！

哼！

你一看到她你就发现你见过她！

你别不承认！

哼哼！

【论赢在起跑线上之一次轰轰烈烈的见面】【声明:请注意我发评论时间！

我看的版本是地面播版本，和央视的有所不同！！！

】-小插曲2---小伙伴有木有觉得有些地方有明显的删减痕迹，举个例子，湘湘第一次去找金凤，遇上伤兵闹事，她怂恿人群找顾清明，顾出来说了几句话，这之后总觉得还有内容没播，诸如类似两人打赌要找磺胺的内容【我自己脑内过这种情节……】之后镜头就转到胡家饭桌前胡湘湘要磺胺，在市委门前碰到同样要磺胺的顾清明，金凤还说让湘湘不要再为难顾清明，越瞧越感觉少了点什么--今天我想从拍摄的角度讲讲这部剧。

大家看了那么多，应该发现了战长沙是采取现场收音的方式拍摄的，很少电视剧拍摄会这么做，因为这需要两个条件，而这两个条件又密不可分缺一不可：一是需要演员在拍摄当时语境就要带上应有的感情色彩。

二也是为了能把情绪语言抓到位采取了一个整体场景一条cut不断，拍摄到底的情况。

这两种条件极其考验磨练演员演技。

要说我怎么看出来是一cut到底的，很简单啦就是霍建华和杨紫都有念错大概12个字，外加有些同场景分镜头明显是没有补拍的（也就是没发生所谓的穿帮镜头）。

剧组点赞！

-小插曲3-不知道大家看过嘉宾是华叔的非常静距离木有！

那期太搞笑了！！！

记得杨紫说组里演员很多九零后，一个十三岁的小演员第一次见霍建华时，用很拽的语气说：“你就是霍建华？

我看过你演的戏。

哎呦，不错呦！

”【请自动代入周杰伦语气，噗】那个十三岁小演员，应该就是湘水的扮演者吧？

哈哈【我了个大去！

不知道哪个傻叉把所有五星长评全部点了没用】本来想尝试截图的但是实在渣画质，不过相信看过战长沙的各位电脑里都有下载电视剧吧？

所以原谅俺用文字叙述顾长官成亲前的好评细节时刻：第9集，湘湘被拥挤的人群挤倒在地，顾长官扶起媳妇二话不说双手环护媳妇前进。

好评！

第11集，给大婶说“只要把她往墙角一推”就好好说，干嘛伺机把人家往你身边拽嘛！

不过我喜欢！

好评！

警觉的一发现有什么不对，先迅速搂腰护着媳妇躲避。

好评！

掩护好后第一时间闪电速度解开媳妇双手上捆绑的绳子。

好评！

第14集，排雷勇救媳妇，媳妇飞扑拥抱后一吃惊再微笑轻拍后背安抚哭的不顾一切的媳妇。

好评！

媳妇看到自己再次回到大爷爷那里，愤慨的说出“我不会让你得逞的！

”跳下车扭头就跑时【注意注意！

高能出现了！

】顾长官干脆利索的三个动作：握肩，扭身，单手搂小腰！

唉呀妈呀！

大好评！

媳妇用剪刀以死相逼，顾长官大喊出“你胡闹！

”后，听到媳妇说的各种死法，立马口气软下来，哄劝道“你的事情我会替你想办法的”。

好评！

从水兰领着进入内院那一刻起就开始瞅准媳妇看个不停，各种心虚气短小眼神，充满愧疚脸。

好评！

大爷爷同意卖粮给第五军，顾长官不带停顿的立马回头先瞅媳妇脸色，媳妇一个小眼神就立马get到意指行动起来。

好评加好评啊！

第15集，听到双胞胎湘水跑了，飞奔到地雷区，虽然扭头先看的日军方向，但再一转头看到媳妇在地雷区里飞跑摔倒，立马先往媳妇那里赶。

媳妇滚落下坡，爬起来就冲，先拽住她看有事木有。

又一个好评加好评啊！

第16集，顾长官去胡家，岳父一张越看越喜欢顾清明的脸说“你要多多训教她”，前一秒和颜悦色正要回答的我们顾长官，被媳妇一瞪，立马小表情收回变身听话小媳妇状。

好评！！！

【我现在属于想到什么写什么型了。。。

】顾清明胡湘湘是不同的“奇葩”领域，结果相遇后产生了绝妙的化学反应，彼此倒是柔和了许多，让不少看客惊奇不已。

顾清明起初身上充满了棱角，谁靠近他都有些刺刺的感觉，清高的很。

胡湘湘淘气搞怪，混世小魔王，人人都知的火爆辣椒脾气。

【剧里从好多角色的口中都对他俩的性格进行了描述，果然是主角啊！

噗】两个人次次相见，火花四起，绝对找不出像他俩这样独一无二出高度的见面，一次比一次印象深刻一次比一次意犹未尽又匆匆忙忙欲言又止。

于是，量变到质变就是这么妙不可言。

美好的爱意在一次次冲撞中连当事人都未察觉的一点点产生，诸如当事人甲方顾某某，在张主席官邸思绪一回眸，竟惊觉自己早就涉足已深不可自拔。

从那一刻起，明目张胆的走上了时时处处照顾，每每次次叮嘱的拥有“我怎么摊上了一个这样不省心的媳妇”内心的未婚夫之路。

他俩根本不是一路人可以说，但是患难与共，让彼此成为生命中的不可或缺。

还记得在顾家府邸的花园小亭处，顾清明闲闲坐在亭内喝茶看着报纸了解战局，胡湘湘在亭子外抱着顾念亲一摇一摇的哼着“月亮粑粑”的童谣，是那么美好。

最后一集那里，因为小满的牺牲，湘湘突然心口痛不能已，顾清明急忙跳下亭子，不顾仪态吼叫着“快叫医生！

”，他心里的在乎珍视是显露无疑的。

爱情，就是如人饮水冷暖自知的。

看客无需多言。

今天我还想再谈谈顾清明和姐夫薛军山，这两人可谓各方面截然不同。

身世不同，一个中央大员老来得子公子哥，家中富可敌国。

一个父母早亡痞小子，从小靠自己闯出一番天地。

学问不同，一个德国军校毕业起点就是少校军衔。

一个大字不识几个，凭借察言观色摸爬滚打混到保安队长。

可以说一个富气贵公子，一个痞气地头蛇。

如此天差地别的两人不但结识了，甚至称兄道弟到最后的姐夫妹夫，男人之间能如此，理由很简单，两个人彼此是存的敬佩对方的心的。

顾清明几乎不撒谎，寥寥的几次也是为了自己媳妇。

薛军山撒谎不眨眼，谎话让人难分真假。

顾清明清高不可一世，人人都对他逢迎讨好。

薛军山圆滑世故，事事都要打点张罗。

顾清明娶胡湘湘，外人都觉得是女方攀了高枝。

薛军山娶湘君，是自己拆散人家青梅竹马用枪逼迫来的。

顾清明一句话就能让审查委员会态度180°转变挽救胡家于危难。

薛军山要用到所有人脉才能为湘湘搭上顾家这个线，要向陀螺连轴转个不停才能赚够战乱时期一家人长久的生活费。

顾清明一腔热血渴望抛洒战场，薛军山却觉得家国兼顾，打不过就跑，留得青山在不愁没柴烧。

说不上讽刺吧，终究是小聪明不能一手遮天，家世身份紧要关头突显。

一心想战死沙场的顾清明不再奋不顾身，终有惦念的心上人，说出了“仗打完了，就要回家”的感慨。

一直想着和妻儿团聚平安生活的薛军山却妻离子散战死沙场。

孑然一身的人有了惦念，心怀惦念的人终孑然一身。

可叹可感【2016年7月31日，霍建华林心如新婚快乐！

】

【20181016记:重回9.2分！！！！！

】

　　剧终人散，是现今大多数人看完不少影视作品的现实写照，前提还得是那些能让人耐着性子看完的剧，方有人散于剧终的说法。

更甚者，剧还远未落幕，看戏的大众或被雷或被瘆的速度逃离现场，一边抖落着满身鸡皮疙瘩、捋顺倒立的汗毛，一边恨不得自戳双目、记忆清零，自我催眠我木有看过木有看过，都神马跟神马啊，这类剧，list长到能一路排到姥姥家巷子口，不一一列举，打开电视，遥控器轮一圈总能中彩。。。

闲暇时间，想找几部不错的电视剧，稳稳当当的看下去，越来越不是件容易事儿。

一来自己时间不允许刷剧，为避雷，选剧也更谨慎；二来是不少剧做的让人实在连槽都懒得吐，满屏bug，偏瞄都不能，何况直视。

　　　　而，战长沙，我在好友的邀请下入坑之后，再也没爬出来过。

刷剧只刷高清的底线已被战长沙攻破，本打算边干些小活儿边听个声响，结果停下手头的事情，对着高糊版认真从头看到了尾。

看完之后，已然无法抽离，它会在某个静思或洗脸刷牙的片刻，冷不丁跳出来告诉你什么是战争，那远不是一部分人的事情，不是用来塑造英雄人物的布景与道具，也不是用来洒热血宣扬壮怀激荡以及渲染如何惨烈的场所，战争本身就是一场所有人都无以幸免的灾难，这一灾难所带来的破坏性已跳脱打杀流血的战场，更为持久与深远地蔓延在战场之外，正如顾清明最后所讲的那句“战争，对每一个人来说，都是灭顶之灾”。

　　　　战长沙的视角切入，棒极了，长沙城茶园巷胡姓一家的遭遇与起伏，家庭的绵延与再生，战争带来的种种，战时破坏与抵抗，战后顽强重建，它实实在在的拍了出来，用扎实的镜头语言还原了那段历史与生活。

它对于战争的解读平实、平和，不浮夸、不渲染，让观众随着剧中每个人物的境遇与成长，一同回望，战时的悲欢就该如此，拿起枪不单单是为了什么男儿情怀英雄梦，而是为了让炮火不落在家门口；走上战场也不是为了抛头颅洒热血，而是为了胜利后也能脱下军装完整的回家。

　　　　年纪渐长，越来越看重真实，不管是好的坏的，黑的还是白的，只要是真实的，都是最能打动人的，所以越来越爱看纪录片，奈何有些纪录片越来越不记录，一路拐弯飙向了煽情的大道，舌尖，我木有说你，请无视我。

对于我等万千小老百姓，平日里磕着碰出一块淤青或者不小心割破手指流两滴血都算个小伤，我们极少直面死亡，可战争，是什么呢？

或者说我们对于战争的态度是什么？

我的第一反应无非是枪声不要响在四周，侵略者永勿逼近我家大门，如果可能，我更希望战士们永远不必走上战场，仅靠武力震慑就能护我家国。

但，在那个年代，这些奢望连窗户都没有，战长沙的视角妙就妙在这里，它道出了当时人们对于战争的真实感受与态度，百姓中惊慌者有之，怯懦者有之，抗拒者有之，不愿儿女赴死者更亦有之，这些态度怎么说都不高不大不上，但真实的可怕。

军中也非尽是慷慨赴死、奋勇杀敌者，有逃兵，也有为钱财替人应征入伍者。

百样米养百样人，这个世界本就是多元化差异性交织而成的存在，当我们学会不再回避，不刻意塑造，不遮掩真实，便是真正的成长与成熟。

因而，战长沙是部成熟而大气的片子，整部剧的底色非常难得，有此立意，应当归功于编剧、制片人以及导演的统筹。

　　接下来说说几个让我印象深刻的符号及其主人们。

胡家的饭桌、大爷爷的拐杖、胡爸爸的咿咿呀呀圆片子和小酒儿、姐夫全长沙最好的槟郎和永远歪着的帽子、顾清明的白手套和子弹绕着飞红绳。

　　胡家饭桌：开头几集胡家群戏多数是在吃饭中铺开的，这家人的矛盾与冲突多在饭桌上一一呈现与解决，精彩之最莫属儒生岳父与痞气姐夫的对手戏，哎，那当真一个令人拍案令人捧腹啊。

如第2集中，岳父不满，小声嘀咕：“有你这么当姐夫的吗？

”，姐夫放筷子撂碗、瞪眼：“我这姐夫当得怎么了 我有罪啊”。

　　顺便，这部片子的细致之处还在于饭桌上的座位分布，多么中国旧式的排序法。

胡奶奶居正中，右手边是胡家父母，左手边是双胞胎（靠着姐夫的是小满，方便姐夫掐脸，哦，不，严肃理由是男娃靠着姐夫排排坐比较和常规），接下来是姐夫姐姐，然后是寄居胡家的秀秀。

奶奶和姐夫中间的空位是留给闯了祸的双胞胎，简简单单一幅图告诉你什么叫亲疏远近，什么叫家常。

不晓得这个部分是归导演管，编剧管，还是现场剧务管，总之，点赞。

　　前几集的胡家饭桌经常是满当当的一桌子人，好不热闹，片子中后段饭桌上的人越来越少，饭桌的戏份也越来越少，最后饭不成桌。

看，这就是战争对人们生活的影响。

　　大爷爷的拐杖：大爷爷每次出场几乎都杵着他那根拐杖，白发白须，脊背微弯，脚步颤巍。

一直看不得老人家为了什么未达成的愿望，而执拗着支撑着，那种场景想来就心酸。

看过一遍高糊版之后，大爷爷的两个镜头印在了脑子里，挥之不去。

一个是大爷爷到长沙堵欲回部队的湘平，撑着拐杖颓然坐在胡家门口；另一个是接到又一个孙儿的死讯，去祠堂拜祭途中，那个踉跄的拐杖特写，拐杖触地声仿若戳在了我的心口上，心情也跟着老人家踉跄了一回。

导演和摄影真是讲故事好手，分镜头给的力道精准无比，点笑穴和泪腺都毫不手软，那叫一个稳准狠。

胡爸爸的戏曲和小酒儿：片子前半段，胡家爸爸每次出场，都引人爆笑。

爱好戏曲，喜欢小酒，张口便是旧时文人的样板文风，平日里尽是些软糯略酸腐的调调，唯唯诺诺的模样相当逗趣，我前半段分明是是拿他当喜剧人物看来着，最后果不其然来了个大逆袭。

这种反差在情理之中，也在意料之中，文人的风骨尽显。

谁说秀才遇到兵，有理也讲不请，关键是遇到什么样的兵，遇到姐夫那样的匪兵，自然是讲不清的；遇到妹夫那样的儒兵，不讲自通；而遇到敌兵寇兵时，文人的理讲得棒极，当时直想拍案高呼一句“气节万岁！

”姐夫基本戴不正的帽子和全长沙最好的槟郎：这样的姐夫，估计有姐姐的同学都想求这么一位看似无赖实则稳妥的大邪神罩着。

姐夫的帽子就没有好好戴正过，领口也少有系整齐的时候，最佳参照物是他家妹夫，人家可从来都是戴的周周正正，穿的整整齐齐，随时可以拉去拍个军队宣传照什么的。

就这么一个家伙，嘴里还经常嚼着全长沙最好的槟郎，妥妥一军痞流氓像，愣是成为一大家子的支柱，张罗着每个人的事情，事件太多，不详述。

剧中有两个与此呼应也打动我的细节，其中一个是姐姐为着急出门的姐夫正了正帽子，还有一个是姐夫出征前，姐姐递给他几大包槟郎说“你爱吃的。

”谁说姐姐不爱姐夫，夫妻俩站在一起活生生一幅稳妥成熟的爱情画像。

姐夫和姐姐的扮演者，都很眼熟，很早就在屏幕上见到过他们，姐夫任程伟是当年央一黄金档“大雪无痕”中那个正气的警察，也看过姐姐左小青早期出演的中国式离婚。

当时，我还在中学时期，初看他们都是成熟的演技与成熟的形象，现在的他们依然是成熟的演技与爱情，水到渠成的连贯与自然（对，后面那对儿是不连贯的，不过，一样精彩）。

顾清明的白手套与红绳：前几集我一直以为顾长官的白手套是用来耍帅的，因为在满屏灰蒙蒙的色调里只有他的手套是洁白洁白的，泪，不是我肤浅花痴啊，而是白色手套真心很醒目啊，顾长官戴起来也确实帅啊。

看到后面，我才发现，的确是我肤浅，因为白手套变成灰扑扑的样子，他戴着也还是帅。

这里也要给剧务点赞，白手套根据不同的剧情变成灰手套、黑花手套，处理的很细致，我一直担心顾长官的白手套会一直洁白下去来着，幸好没有让细节控跳戏。

同理，还有顾长官的红绳，出征在即，湘湘妹子亲手寄在他手腕上时，是条簇新柔软的红绳，后来经战场的洗礼变成沾满污尘的模样。

初见霍建华也是在中学时期，海豚湾恋人中的钟总监，帅酷深情；初见杨紫妹子自然是家有儿女，她还是个十岁出头的小女娃。

算算时间，这俩人在电视里蹦跶的时间也都挺长了，但第一印象太过深刻，偶像剧起家和童星出道的两人竟然演起了正剧中的战火夫妻。

但想一想，又觉得合情合理，近十年的时间，还不许人家演技有所成长开始演正剧，不许人家小姑娘长大啊。

顾氏夫妇，虽然在观众的眼中跟其以往的角色有所反差，但同样精彩。

他们在戏里戏外给人同一种感觉，那就是成长，两人的眼睛都很好看，黑亮有神，很有戏。

　　　　本剧还有一个不得不说的赞点，那就是不刻意制造戏剧冲突，却有着更为动人与真实的戏剧效果，举两个例子。

第一个片段发生在姐姐被姐夫误会回老家的路上，一行人察觉日本人的踪迹而躲起来，被不少战争戏洗脑的观众如我瞬间脑补了N多常见桥段。。。

平安哭闹起来，暴露他们，尤其是姐姐又貌美如花，如被发现。。。

心已悬到嗓子眼儿，结果，虚惊一场，没有被发现，甚至没有看到日本人的样子，但心就是被揪了起来。

他们没有被发现，但是，平安再也不会哭闹了，他死在了自己母亲的怀里。

战争带来的伤痛，有时就是这么乌龙而又彻骨。

第二个是结局时，第十军的投降，注意哦，这不是什么兵行险招，先诈降而后制敌的谋略，而是实打实的投降了，没有增援，没有办法，仅仅是为了求生而降。

这是我所看过，第一部如此正面描写投降的战争剧，打不过，守不住，投降。

“六千多伤兵，不能都死在这儿”，姐夫的战场精神是“打得过，就打，打不过，就跑”，而今，跑不掉，投降。

最后顾清明向记者口述了这段战事，没有添油也没有加醋，仅是平实的描述，也为霍建华的原音点赞。

　　　　又，剧终每个人物都是那么鲜活，没有传统意义上的主角配角之分，每个人皆有他的生命线，完整而又独特。

　　　　慢工未必出细活，但细工多半出好活。

好剧难得，引人思考的好剧更难得。

战长沙，经得起细瞧，故，推荐之。

　　=====================================================　　PS：看到了“蓟城君”的影评，非常喜欢，借她一句话。

　　“此戏虽说并无盛名，却值得隆重推荐！

” PPS：不能贴图，不幸福。。。

一直想为《战长沙》写点什么，又怕班门弄斧，难得看到这种让国人扬眉吐气的良心剧，姑且当作又一次安利吧。

导演和摄像：你们让别的抗日剧怎么拍？

《战长沙》对镜头语言的精雕细琢已经让不懂剪辑、构图的普通观众着了迷，至于学过摄影的娃已经是自动跪在了电脑、电视前，凭借湘湘半夜偷吃馄炖的一系列镜头我第一次成功安利了我也曾学过摄影的闺蜜。

那不惧花时间反复琢磨光影力求真实的态度说明了剧组不仅有钱更有心。

全剧色调清新自然又不乏厚重感，在国内打光师全面下线的都市言情剧、色调蓝蓝绿绿让你怀疑自家电视剧是不是坏了的抗日雷剧和可以测试色盲色弱的调色盘式玄幻剧中显得独树一帜。

但归结起来，主要原因不外乎导演对剪辑组合的连贯性、意向的运等都极其有把控，以及摄影摄像师的精雕细琢。

具体案例如下：案例1：参见顾长官求上前线施苦肉计在炊事班烧火后罢工的一场戏《战长沙》是这样拍的： 镜头中景勾画人物面部表情肢体语言，台词说完，顾长官身起刀落，刀特写，怒踩灶台的皮鞋特写，镜头移至围观群众各种惊讶但无奈的表情。

一场戏把顾长官的憋屈愤怒，他矫健的身手和旁观者的无奈描画完整，一气呵成，不浪费一个镜头。

而雷剧是这样拍的： 镜头勾画顾长官表情，顾长官举刀威胁围观群众，镜头打在群众脸上，（群众还选用让人一看就想笑的滑稽演员），顾长官说台词，镜头再打脸上，更加愤怒，围观群众说起俏皮话，滑稽BGM起，顾长官和围观群众围着灶台打打闹闹，演示羞耻Play。

案例2：中国好姐夫痛失爱子平安，归家后拿着平安的牌位悼念的一场戏（这也是让我哭的最难受的一场戏）《战长沙》是这样拍的： 夜晚，烛火挑起的光亮，薛君山捧着平安的牌位，欣慰又伤感地和平安对话，微笑着压抑情绪，镜头切入一片芦苇丛，小小的平安远远站在芦苇丛里，看不清脸，只见身形，一瞬间那种天人永隔无法碰触但想念的小人儿仿佛就在眼前的感觉一下子勾勒出来，也点出了在芦苇丛里出事的前因，让人自动进行回忆杀。

在剧中芦苇丛的出现几乎贯穿始终，有一种心灵归处的家乡意味，但空旷无一物却又有一种无能为力的恍惚感。

配上铁汉薛君山哭着笑的台词完全击中泪点。

然后薛君山不小心摔落牌位，赶紧跪着捡起牌位的时候，我已经被眼泪迷的看不清屏幕了。

（这个魂归处后来贯穿全剧，薛君山去世时身着素洁白杉在芦苇丛中重又看到小平安；小弟去世时仰望天空却看到了芦苇丛中的薛君山茫然地回头都成为了观众的泪点）而雷剧是这样拍的： 薛君山捧着平安的牌位说台词，平安以前的音容笑貌回忆杀，回忆杀，回忆杀，平安大叫“爸爸！

”接着剪辑湘君抱着平安摇没有反应，平安的手慢镜头落了下来。

切回来，薛君山抱着牌位嚎啕大哭。

其实就想说观众不需要看着镜头时时刻刻打在演员脸上，观众也不是只有时时刻刻看到直观甚至直白的刺激才看得懂人物的心理活动，这种大悲大喜的剧，偶尔虚化人物表情反而也规避了或许太浮夸的演技让观众出戏的危险（当然，该剧也不会有这种危险）。

这种用各种意象特写进行人物创造的巧妙留白反而给观众更多揣摩空间。

薛君山归家痛失平安站在公馆里仰拍出的高大却落寞的背影、小满告白时举着的红玫瑰，即使看不清脸也能感到他的心情且情境更富诗意。

看第一集的时候就能琢磨出这种平面摄影一般虚实结合精雕细琢的手法，但这种每个镜头都能出片的节奏真叫我等摄影渣除了膜拜别无他法。

Ps：后来有人把《战长沙》和孔笙导演的另一部战争剧《北平无战事》相比较，硬要说哪一部更好，哪一步更差，我觉得这两部电视剧都有着电影般的质感，但是风格是完全不一样的，《北平无战事》表现了很多人物在局势飘零的时代进行的各种政治斗争和行动。

而《战长沙》是从长沙一户普通人家出发，以小见大，用他们的喜怒哀乐，先努力求自保后无畏抗争的行动展现了一段充满血泪的历史。

《北平无战事》的画面犀利，色调冷峻；而《战长沙》浓郁透亮；前者像电影大片，后者更像精致的平面摄影。

我一直把《战长沙》理解为有着战争背景的抒情诗，开篇缓慢，爱情亲情平实的就像我们身边的生活，然后用独到的拍摄手法呈现出战场前所未有的真实感，如顾长官掩护伤兵撤退碰到日本兵遇袭倒地后，敌人从他身边跑过去，那种近在咫尺的恐惧感让人看着毛骨悚然；姐夫在战场上的战壕被轰炸，几个军官背对镜头快步疾走，大衣被风吹起，带着力道的泥土打在他们脸上身上，我都能感觉到战场的恐怖紧张，也有了军人们英姿飒爽的立体感。

所以相对更多集中在人性斗争且沉重的《北平无战事》，我更喜欢感情层次丰富，画面精致的《战长沙》。

混世魔王小满在国破家亡后跟表妹在鞭炮声中勉强微笑、一直被家里人认为窝囊的爸爸最后慷慨陈词不畏枪口唱着讽刺入侵者的一场场戏，都永远留在我心里。

所以要说我心中2014年最好看的国产电视剧，那绝对是《战长沙》，没有之一，很可惜基本不宣传不炒作的《战长沙》在播放期间收视输给了《杉杉来了》，不过它取得的影响力已经足够。

很喜欢这些把角色演成了活生生人物的演员们，也很喜欢屡拍精品的导演孔笙，明年还有他的作品——《琅峫榜》，现在十分期待中，2014年的荧屏，再见！

只有在夜深人静的时候，我才有劲头上来唠唠【战长沙】。

我从来都不善于抒情，看过什么总是噎在那里，怎么都说不出来，可心里总是莫名其妙 一抽一抽地难受。

我想，好的故事也并不总是一样的好。

有的，山呼海啸，万马奔腾一般厮杀进你的脑海，攻城略地，荡气回肠，你希求一个完满的结局，因为你知道，这样一来，他们的故事就可以告一段落，你只需挥一挥手，无论他是不是外星人，她是不是万众瞩目的明星，和他们作别便够。

有的呢，滴水穿石，绵里藏针，你可以运用起自己从来都不会拿捏的分寸，苛刻着每天只看一集，佐着一顿并不丰盛的晚餐，和孤独的大叔一起周游，这一季结束，等待着来年另一季开播，因为你知道，他们会以另外一种样貌，重新出现在你的生活里。

还有最后一种故事，你先是急吼吼地冲啊冲啊，看一集再看一集，可是越到后来，你却越发胆怯起来，因为你不知道在哪一分钟，就会有一个人离开，你也不知道在哪一个场景，他们会从此好山好水却再不相逢，你更害怕的是，即使有机会让你反反复复不断重温，这些人和事也都有一个定数，不会多给你半毫期待。

战长沙于我而言或许就是这最后一种。

豆瓣上的我们，向来是不惮以最大的恶意来吐槽国剧的。

我不懂考据癖们的学术，但可以肯定的是，战争片里有可能出现的漏洞，战长沙一定不会少。

我也不是看过很多剧的人，同样可以肯定的是，战争年代的故事里更曲折的也一定会有。

但是怎么办呢，就是喜欢这片子的节奏，为大火前压抑的天气渲染而焦虑；为小平安出现在薛君山幻想里，一步步从麦田里走来时悲伤；为顾清明敬姐夫一杯酒说，喝完这顿酒 我也舍了，大笑后大哭，当这些情绪一股脑地都被一个故事轰上来的时候，嗨，这还怎么吐槽呐。

此前你可能不知道什么叫演技什么才叫做“至动情处”，你说甄嬛演得好可她的声音终究是季冠霖的，但是当胡湘湘和顾清明对坐在一豆灯火下，现场收音通通告诉你了，那颤抖的声音做不得半点假。

记得那时哈利波特出到第七本，还珠格格第三部也要有大结局，即使当初走马灯似的阅过千万遍，最后字幕起时你还是依旧会恋恋不舍地起立，突然心生怅惘。

顾清明和胡湘湘的故事，薛君山和胡湘君的故事，还有发生在那时的一切，总有终了的一天，而此刻坐在屏幕前的你我，是否也会如从前一般，恍惚地摘下耳机，然后轻叹一声，啊，就这样结束了吗。

-顾清明，你什么时候走？

-送完这批伤员，就走。

-那顾清明，你什么时候回来？

-等我们胜利的时候。

唉，有的故事，你是舍不得和它说再见的。

卧槽，饭圈那套带到豆瓣来了？

《战长沙》都开始黑了？

本来谁也不喜欢，但现在你们是在逼观众讨伐你们吗？

谁演戏好我就好感谁，有时间不如让你们偶像多练练演技，神经病吧，追星追得脑子都坏掉了？

真为你们偶像好就老老实实回去做数据，少特么来这套傻逼行为，你们以为路人是傻的吗？

观众是傻的吗？

特么最傻的是你们这群小学鸡吧，什么剧好看我们不能判断？

还特么用你们来刷低分？

一群智障，为了追星去毁坏一个团队的努力，毁坏给我们带来国家大义和历史反思的好作品，什么沙雕玩意儿！

年纪小就多去读书，一天到晚围着个看不到摸不着的明星转，迟早一起完蛋！

A.看人不能只看脸，看剧不能只看名如果盘点“那些不能因为名字难听就错过的影视剧”，《战长沙》绝对金榜题名么么哒。

看到这名字，我这种从小就好好上音乐课的孩子，立刻就想起了京剧入门歌曲《学唱脸谱》好么，“蓝脸的窦尔敦盗御马啊红脸的关公战长沙”这名字真是太正经了，一股子“人间正道是沧桑”的“亮剑”味道。

这名字，就差在副标题打上“献礼八一建军，热爱伟大祖国”之类的标语了。

要是张爱玲奶奶在世，怎么招也得起个类似“倾城之恋”之类文艺清新的名字吧！

但是，看人不能只看脸，否则错过钟无艳！

看剧不能只看名，否则错过战长沙！

幸好，号称比亲娘更懂我的爱奇艺（此处软广，请百度员工看到此段请我吃饭）用霍建华24K纯帅的高清无码大脸照首页推广《战长沙》才不至于让我错过本部好剧。

当时正在吃外卖的我，抱着试试看的态度点开了《战长沙》，结果发现，本剧好看地根本停不下来！

为了一次性刷完全集，身为一届技术白痴的我，居然能够成功翻墙，登陆Youtube看完本片。

从古到今，为了看剧，有的妹子学会了韩语，有的妹子学会了P图，有的妹子学会了剪视频，还有的妹子学会了翻墙！

是的，为了追剧，我们无所不用其极。

B. 卿卿如晤民国的故事总是那么，“卿卿如晤”，“吾至爱汝，即此爱汝一念，使吾勇于就死也”。

姐夫这个角色简直太抢戏，世故而不市侩，俗气而不小气。

明明是一副在外地头蛇，在家窝里横的角色，却让家人在关键时刻愿意为他散家财，求贵人。

连小顾和湘湘表白，都得拉上姐夫，“啊，湘湘，我愿意过继一个孩子给你姐夫”。

（这个明明就是小顾对姐夫婉转地说“姐夫，我要给你生孩子”么>.<）小顾这个角色也算霍建华演得很不错了。

相比其《笑傲江湖》与《倾世皇妃》真是不能靠谱更多了。

印象最深刻的片段是，小顾这种万年没低头求人送礼品的人，为了药品给长官送礼，还送得那么腰杆笔直器宇轩昂昂首挺胸，简直是太像一个涉世未深的男青年。

姐夫与姐姐，小顾与湘湘，他们的爱情，也是充满了那个时代的印记的。

吾挚爱汝，然而也有家国天下。

尽管以身许国这种话题在今天充满了滑稽感，但是我这种坚信“‘包’治百病”女青年，也依旧觉得活得有理想的人，不仅仅追求金钱的人，更美好。

C. 脉脉温情很久没有见过每个小人物都有血有肉有思想的剧了。

一座城、一家人，貌似都有它们鲜活鲜活的气息。

一座城的脉脉温情，莫过于，湘湘在小楼上吊着小竹篮买夜宵馄饨。

镜头用“舌尖上的中国”一般的画面，在刻画一碗汤汁鲜香的小馄饨，好像岁月平安到有人等你吃完馄饨然后把碗还给他，好像城市可以鲜活到在每一个小巷都可以找到新鲜滚烫的小吃。

一家人的脉脉温情，莫过于，外婆为了支持爸爸的临别留言。

尽管爸爸貌似就是状似陆焉识那般不理世事，专心学问的老清高，尽管爸爸貌似就是没啥生活能力、不能养家糊口的老先生，但是貌似懦弱无用的人却愿意丢下家人、选择牺牲。

那瞬间，就忽然会懂，为什么弟弟小满成天捣蛋，但是全家人依旧护着他，为什么秀秀一心爱小满，但是却愿意成就小满与其他女孩。

--我真心好久没有写影评了，貌似真是因为我觉得最近没有什么特别好看的电视剧。

连个差到让我疯狂吐槽的偶像剧都没有！！！

所以真心推荐《战长沙》哟，妹子们快去看顺道给我熬夜写的影评点赞哟么么哒

顾清明具备了一切男主的光环，光夸人长得一表人才都太肤浅了，人家可是真正的实力派，一直在用行动诠释着什么是学贯中西文武双全。

一封骈体文格式的《告长沙工商联书》写得洋洋洒洒言辞恳切义理灼灼，端得是好文采；德国军校毕业生的军事素养是城防布局了然于胸街道巷陌熟门熟路，排雷比工兵还要来得专业，处理掉特务马上就安排疏散村民，枪炮走火的本能反应完完全全是枕戈待旦的架势，丛林枪战和墙头狙击满溢着快狠准的杀伐之气，还有对逃兵心理和潜逃路线的推理判断、擦身而过却能从人群里一眼认出湘平、一瞥各部门的专车就猜到有大事发生随即潜入探听，这等见微知著的洞察能力和缜密的逻辑思维真让人叹为观止。

难得的是出身世家，为人虽然一身傲骨，做事却极知变通，为达目的人情世故来得毫不扭捏，要棉服先狮子大开口再退而求其次，要磺胺更是先礼后兵软硬兼施，请战不成可以拐个弯去当伙夫，打着送军粮的幌子千方百计往前线凑，为了保住长沙第一次向父亲求情，一面打击谣言一面安置士兵家属，为了保护湘平不惜动用家族势力先掐断参军门路再安排他到后方去念航校，面对姐夫的调侃不动声色地接过尔后原封不动地嘲讽还击，捉拿小黑摆平老汪既用了江湖手段又宣讲了民族大义……　　这个标标准准的实干青年人如其名，理想清明脑袋也清明。

他一心想着报国杀敌，痛恨被保护，却能一直隐忍，因为他知道前线后方皆是战场，打仗的士兵不能饿肚子，受伤的士兵要安置治疗。

他大部分时间都在为军需和伤员奔走，壮志难酬却有怨无悔照样殚精竭虑。

他有军人的热血，战局不利都没脸写信，负了一次伤就欢欢喜喜地跟师长报到；他认同师长的说法，流血是军人的荣誉，也自觉死战是军人的职责；他如愿以偿地到了最艰难的前线最惨烈的战场，有幸跟着最英勇的上司和最骁勇的部队坚守衡阳到最后一刻，以一身悲壮换满怀悲凉。

他理解并平静地接爱上峰停战的决议，毫不犹豫地伺机逃生；他不屑与怯战畏敌者讨论衡阳守军的功过，只是默默地将自己一生中理想光芒绽放得最荣耀的一刻永远定格在军旅生涯的最后一程。

　　顾清明形象之完美，不仅在于他以豪门权贵高出云端的身份背景入世，却能低入尘埃从胡家的兴衰变故里沾染人间烟火，看尽平民百姓乱世之流离，理解一切生命的苦难和可贵。

而且在于，他从来都不是盲目的爱国者，由始至终都冷静清醒，看官员腐败不恤士兵疾苦，看火烧长沙政策残忍政府不为，可有些事情不能不做，尽管这个国家一身沉疴积重难返，也不能放任外敌侵占屠戮苍生。

他不愿退下战场，因为他知道，必须有他这样的人坚持，中国才不会亡；他也一直努力活着，像普通人一样在战场上险中求生，只为平安归来告慰亲人。

他以清水入浊世，走自己的路，知道自己该做什么，能做什么，尽力而为，也知道自己做到什么程度就够了。

他是真正的理想践行者。

　　不得不承认霍建华确实长得很帅，和顾清明仪表堂堂的形象很合，一身戎装，时而干净齐整笔直英挺，时而满面尘灰衣衫带血，冷峻之外，夹杂着几分萧瑟感，与人物性格和战态局势十分贴合。

顾清明是绷得很紧的一个人，外在表现就是无表情，不多言，只能用眼神来表达心情，用情绪来酝酿气氛，很考演技的。

印象很深的一个片断，顾清明看着文夕大火里仓皇逃命的平民，火光映照下的灼灼眼神，真的被霍建华演出了满目疮痍的创伤感。

最后两集中，顾清明归来时的疲惫沉默，还有与记者对话衡阳之战时，平淡语气下涌动着的感伤、苦涩、质疑、不屑、愤慨、失望、悲怆、释然和庆幸。

这是顾清明在剧中最袒露内心的一刻，藉由他的叙述，我们仿佛可以看见他的理想如流星刹那璀璨又瞬间殒灭，那种深深的沧桑感令人动容，足见霍建华眼神精准与台词走心相结合下的气场之强。

　　以顾清明这般高冷的男主人设，加上霍建华帅绝人寰的制服诱惑以及前所未有的表演深度，依然挡不住姐夫的绝世光彩，薛君山这个人物形象的饱满程度和演员演技的精湛程度不言而喻。

任程伟饰演的姐夫薛君山，堪称本剧最出彩的人物。

　　我有时会暗自猜测原著作者为人物取名的用意，看看胡家的小字辈，湘君、湘湘、湘江、湘宁、湘平、湘水，指“胡”为姓，“湘”字排行，“胡湘”谐“湖湘”，湖湘即湖南。

而湖南全境所隶属的第九战区，其司令长官薛岳，一度兼任湖南省政府主席，正是他指挥了四次长沙会战，是湘江百姓的生死所倚之人。

君重如山岳，薛君山这个名字应该就是参考薛岳而来。

如果说薛岳是湖南战场上的中流砥柱，那么薛君山就是长沙胡家的擎天柱石。

长沙城里的保安队大队长薛君山，是彻头彻尾的“地头蛇”，房子是抢来的，老婆也是抢来的，里里外外都是横行无忌的霸道作派。

这个所谓的恶霸，上下笼络四处钻营一心谋财，求的却只是一家人的安稳。

他是家里的顶梁柱，岳父的懦弱更衬得他“长兄如父”，在比他小很多的双胞胎面前，像是在某种程度上履行着父亲的责任和义务。

他爱老婆，就爱屋及乌地爱整个胡家老小，知道全家人都好老婆才放心，老婆好了他才会好。

他着急忙活地不就图个舒心日子。

什么是舒心？

就是一家子有吃有喝太平安稳，老人们少给孩子操点心，岳老子少喝点酒少发点牢骚，小姨子得找个好婆家，小舅子总是欠管教得盯紧点，每天一回家儿子就往自己怀里扑，还守着这么好的老婆。

嗳，这就是他薛君山的好日子。

哪怕打起仗来，救国也不妨碍他顾家。

他薛君山就是一个以过好日子为终极目标而奋斗不息的人。

　　战争终究让一切变得不一样，长沙城烧光了，他上战场了，儿子意外死了，老婆伤心疯了，时局这么乱，哪还有什么好日子，不过是险中求生罢了。

　　而他薛君山为人之好，这才一点一点地体现出来。

　　说他恶霸，你瞧他拿个拨浪鼓还知道给人打招呼说回头给钱，就知道他平时绝不是鱼肉乡里的主，顶大意思也就是黑吃黑，全剧看下来也就打压汪胡子赚鸦片钱这一档子事而已。

说他发国难财打劫富商，长沙大火警察局的人都跑光了他却顶上去救了一夜的人，原因是平时收了人家保护费就得在关键时刻保护人家；和命比起来，钱算什么，这么有担当讲信誉的地痞流氓，保护费交得多值啊。

上前线打仗，对手下兄弟的训诫是活着最重要，打得赢就打，打不过就跑，打鬼子的机会还怕没有；笔架山一役他打得有勇有谋，还不忘收拾好兄弟们遗书再敬上两根烟告诉他们要回家，最后一战他硬是端着枪逼着手下撤退，恶狠狠地说我不能让你们全死在这。

还有他最看顾的小弟，他兑现了“我不在你也得在”的诺言，非打发他去师部求援，说什么别人去我信不过的鬼话，变着法地让他突围出去，最后不忘叮嘱一句“如果时间来得及，去家里看一看你嫂子”，这样有情有义又顾家的男人实在是让人无法抵抗啊。

至于对付顾长官，薛姐夫从来不曾失手，孩子都能诓来，湘平的前程，湘湘的幸福还不是小意思。

幸亏他费尽心思成功地把顾清明变成了自己的妹夫，才能在他牺牲之后有副和他一样强硬的肩膀替他支撑这个家。

　　只要有姐夫出现的画面，姐夫就是最吸睛的存在。

任程伟的戏，无一不精，处处是亮点，为我们精心诠释着什么叫“中国好姐夫”。

　　顾清明和薛君山，这两个剧中最耀眼的男性角色，一个是理想人格的完美寄托，一个是俗世生活的温情归宿。

他们从来都没有变过，只是当灾难来临时，我们才能看清他们闪亮的初心。

感受特别深的就是一家人吃饭，围坐，从一开始的子孙满堂，到后来一个一个的战亡，桌子上的人越来越少。

胡家的悲壮牺牲那场景骗了我不少眼泪，我的感觉是真的融入了这样一个美满的民国大家庭中去了……民国有太多值得追忆的色彩 还是忍不住看了小说战长沙战争远比我们想象的更加残酷当白发人送黑发人一次又一次一个家族的陷落还能剩下什么鬼哭狼嚎遍地残尸只留一声叹息

对杨紫的记忆还停留在小雪的时候，后来慢慢发现小姑娘已经长成亭亭玉立的大姑娘啦。

又看到宣传是和霍建华一起演，还挺好奇这么一对儿的。

当看到成片的时候，最触动我的是湘湘和小满之间的感情。

身为龙凤胎的他们俩，从小两小无猜，是家里的俩大宝。

湘湘比较调皮，鬼点子多，所以小满总是因为受到家里的训骂。

一路打打闹闹，看着他俩听讨喜的，当战争来临，姐夫被抓，一切都变啦，俩个小孩都长大啦。

身处在动荡的年代，他们没有资本再继续打闹下去，家里还有长辈需要他们照顾。

湘湘不再贪玩，会教育有点不大懂事的弟弟。

小满犯倔时会发飙，小满离家出走的时候，会哭着找他回来。

剧里前半段的打闹嬉戏的场面为后面俩个人分离时的情形形成鲜明对比，触动我最多的，赚我眼泪最多的也是这个镜头。

为啦安全考虑，湘湘不得不和家人分开，到重庆也就是自己的婆家。

本来说好要和小满一块去的。

但小满临时改变啦决定，决定要留在这里像个男子汉一样保护自己的爸妈。

这一段真的特别的戳我，小鬼一夜之间长大啦，但在那个年代，分开又不知道何时才能再见面。

第一次赚眼泪。

第二次，是家里的亲人都死啦，小满还瞒着湘湘他们都特别好，这一段也特别感动我，第二次赚眼泪。

为啦安心让自己的姐姐过日子，小满隐藏着秘密，自己独自孤独漂流在到处充满枪声的地方。

看完这后心里酸酸的。

还记得湘湘说：这是我弟弟小满T_T

还好没有错过你——评《战长沙》从镜头美学说起《战长沙》3月份其实在我们上海地方台上过档，而且回头想来我当时还看到过电视剧频道的预告呢。

可惜我却和他失之交臂了。

因为我压根儿没正眼瞅那预告，就颇不屑地把他归类于抗日雷剧了——“呵呵，拉个台湾偶像和内地童星配戏，就以为土掉渣的抗日题材能别出新裁？

”现在想想好生后悔，自己竟然错过了第一轮的地面高清，现在只好守着手机抹泪撸髙糊地方台直播。

我是个惰性极强的人，会提笔写剧评实属不易，是发自内心地想安利更多的朋友来看这部良心剧。

怕有有人像我之前一样，因为他是抗日剧就直接无视了。

不想有太多人错过这样的诚意之作。

每一帧画面都值得你瞩目我是学美术的，对画面有些视觉洁癖，所以我喜好看电影，很少看电视剧。

即使看了，大都也是冲着个喜欢的小说或是喜欢的明星，然后拉拉快进条匆匆看完了事。

因为电视剧，特别是内地的电视剧，画面相对粗糙，缺乏美感。

就拿抗日雷剧来说吧，连个爆破都是三流CG做出来的，贴在画面上，连前后透视关系都有问题，说有多违和就有多违和，还谈得上什么美感啊，能忍住不笑就不错了。

当下的电视剧大都注重个娱乐精神，拉上三五话题明星，炒作炒作，不愁没收视率，至于画面嘛，让女明星多露一片酥胸来挽救嘛，大家懂的。

而《战长沙》会让我第一次错过后，重拾的第一个原因就是画面。

当时恰逢第一轮地面播出结束，微博上有妹纸PO图和片花安利此剧。

我在底下评论道：“妞，现在PS用得杠杠的了嘛！

”那姑娘回我句：“截图加个标题我总还是会的！

这片子随手截图就是海报好嘛！

”于是我好奇才点开了片花，一看究竟。

于是才有了我之后的疯狂追剧。

面面的色彩、构图，镜头的虚实，都很到位。

看《战长沙》的视觉感受，更像是在看电影。

电视剧的画面往往是平面而乏味的，就像是普通人举个傻瓜相机拍出来的照片一样，色彩色温什么的，按钮按下去是什么样就什么样；不在意构图，主角放中间就行；至于虚实，调不了焦距根本就别想了。

而《战长沙》却截然不同。

这也就是为什么好友会说“随手截图就是海报”的原因了。

当长沙城被烧尽，画面近乎黑白的萧瑟。

当湘湘与顾清明重聚，那温暖美好的橘色灯光。

当姐夫战死前弥留之际，看到了去世的儿子毛毛。

两个人在那个世界团聚的画面，温暖阳光下的田野与现实中灰暗惨淡的战场的对比。

这些无不从色彩上带动观众的情绪。

另一方面《战长沙》画面的构图、镜头的虚实，运用的特写，更是可见一斑。

《战长沙》并不像现下的商业剧那样草率地运用镜头——这一秒谁有台词，就把谁放在镜头中间。

而为什么说《战长沙》随便截一帧，都是平面佳作呢？

因为画面的构图都有讲究，有主次，有焦点有留白，前后有虚有实。

每一帧都像是一幅摄影作品一样，耐人寻味。

每一个镜头都有每一个镜头特有的用意。

唯唯诺诺的爸爸不情不愿地住进了姐夫的豪宅，但其实姐夫的用心良苦也让他有所动心。

嘴里一边抱怨着，镜头切了个特写，老爷子的手指不由自主地随着姐夫家留声机里的戏曲打起了拍子。

让人冷峻不禁。

这种矛盾的心理，用这样的镜头来表现，很高明，又很逗趣。

当姐姐为了躲避日军搜查，错手将自己的儿子捂死。

特写中苍白的面容，失神的双眼，颤抖的唇，和一缕乱发。

还有特写中儿子毛毛一动不动的小手，和被虚化了的面容。

不用其他的任何描写，这画面就足以让观众潸然泪下。

顾清明和湘湘，新婚之夜，最后特写中那盘红的有些娇艳欲滴的苹果。

恰如其分，点到即止，留给观众想象的空间。

其中的画面都是可圈可点，所以观众不舍得去拉那个快进条，反而愿意在看完后一遍一遍地重看回味。

战争对每个人来说，都是灭顶之灾《战长沙》讲述的是一个家庭在战争中的变故。

这部片子好看，还好看在角色诠释的出彩。

无论是主要角色，还是出场并不多的配角，都被演得丰满真实。

说几个让我印象深刻的角色吧。

窝囊的爸爸总是哭丧着脸，一脸的窝囊相。

因为是个清贫的读书人，赚不了大钱。

虽说是一家之主，但其实家里的开销都要靠女婿来。

对于地头蛇女婿，这个正直的读书人是看不惯的，可又能怎样，唯唯诺诺地指责两句，就被女婿给数落回去了。

就是这样一个胆小怕事的人，最终在日本临时政府成立大会上，他用自己的性命唱出了中国人的精气神。

“恨倭寇打战表兴兵犯境，众英雄请长缨慷慨出征。

“那铿锵的一曲。

台下民众此起彼伏的称好。

就连同电视机前的我们都情不自禁地要吼一声“好”。

这个总是佝偻着背的身影，在这一刻变得这样高大伟岸。

一个读书人，他拿不起抢杠子上战场，但他同样可以用精神去影响同胞，他同样是一名令人敬佩的战士。

专注红娘事业的姐夫从一开始我就期盼着姐夫的出场，只要他一出现总会有笑料。

他是一个亦正亦邪的角色。

他做过不光彩的生意，想方设法捞钱，但为的什么呢？

是为了让自己家人过上好日子，他收保护费。

可长沙大火的时候，他没有逃走，而是留下来救人。

“收了人保护费，关键的时候，就要保他们平安。

“可见姐夫这个人还是有他的原则在的。

PS姐夫妹夫的超强CP感真的是很难无视。

都可以画番外漫画了。

再来说说霍建华和杨紫。

之前，第一次让我错过却留下些许印象的原因就是主演霍建华和杨紫，觉得这两个配戏太火星了。

但看了戏才会觉得萝莉配大叔那是妥妥的，可萌了。

杨紫演的小雪，给人的印象太根深蒂固了。

这对演员而言并不是好事。

要观众跳出对一个演员的主观定位，对演员而言是个很大的挑战。

但是杨紫做到了。

或许一开始和胞弟斗嘴，还会让人联想到小雪。

（但其实原著一开始双胞胎就是对混世魔王，演得很贴切。

）但是战争让湘湘经历了生离死别，经历了结婚生子，她成长了，懂事了。

一开始的淘气刁蛮演得可人而不是令人生厌。

后来成熟温婉演得端庄而不做作。

印象最深刻的是，湘湘以为顾清明和别的女人亲近，气哭了，后来顾长官告诉他那女人是他姐时，湘湘的破涕为笑。

俏皮可爱的让人心都要化了。

小小年纪已经有这般功底，真的很期待她日后的作品。

而霍建华呢，之前的印象只有十年前看了一丁点就弃剧的《海豚湾恋人》，记得他好像演得是个挺装逼的角色，无感。

再加上湾湾腔，本人不看湾湾言情剧的原因其实是受不了“我宣你，你造吗？

”的调调。

听说这部抗日剧，霍建华还是原音出演，我真是为他捏把汗。

不过意外的，他的原音很加分。

湾湾腔不浓，南方口音在一堆豁达的京腔里，反倒显得儒雅而温柔。

而且本身嗓音就很好听，这么好听的声音不去搞个声优副业，还真浪费了。

但顾长官这个角色本身我觉得发挥余地不是很大。

冷冷清清的，大多数时间是面瘫状态。

这样的角色要演得让人记忆犹新，反倒不易。

眼神和一些细微的肢体语言就变得至关重要。

个人认为，霍建华在这部剧里，台词戏份都不算多，但好在眼睛会说话。

比方说在胡家老太爷求他不要让湘平上战场的时候，我能看出顾清明眼里的那种焦灼和痛心，他仿佛看到了自己的父亲。

还有湘湘为顾清明要随军离开长沙而哭泣时，顾清明那窃喜的一笑。

男人的那种心头一热，从眼里溢出来。

还有在向湘湘表白的时候，那种羞涩，手足无措，表现得憨拙可爱、很真实。。

关于霍建华，我就不多说了。

他的粉丝那么多，绝对是评价需谨慎啊。

总之，颜正的鲜肉层出不穷，堪比逐浪，但待到容颜老去，又能有几个被人记起。

用实力说话，才是根本。

希望华叔在这条路上越走越顺，给大家带来更多的好作品。

对于这部剧有太多想说的东西。

果然不是一个下午就能全说完的。

把这些写下来为的就是安利那些像我之前一样错过他的朋友们。

7月14日央视八套不要再错过了哦。