园艺大师

自恋地把种族隐喻（甚至说是明喻）包裹在一个不太类型片的故事中，但仍然是过时太久的白人救世主视角。60

78/100 #Venezia2022# 种植园多么像美国某一些肮脏的历史，只不过多族裔已经在工作的场地相对维持了体面与和谐，但也得看到庄园仍是哪位白人在出资话事，华美而压抑的豪宅显然与土地相差甚远。再走到近一些的越战历史，一些美国政治鹰派又与新纳粹有多不同呢。而战后的又一代年轻人，除了被延续下来的、暴力的身体痕迹之外，他们也面对着：毒品、智能手机、迪士尼，或是那些《无因的反叛》里早就提出的一些问题。司机、牧师、算牌人、园艺师大致都属于同一类乡村牧师角色，施拉德如此迅速“重复”了自己日记人物的模式，这次的角色属于Schrader starter pack吧，更老派也更雄性，也意外的在情感救赎上更正面一些。只是再结合前面所说，那些美好迹象显然也存在怀疑、隐患和虚假，正如在本片的那段超验时刻。

施拉德老了，没这么暴力了，变得柔和不少。作为系列电影，从《美国舞男》开始，到《第一归正》《算牌人》，男主角都好似拉斯科尔尼科夫，承受着(政治、战争、毒品)带来的历史和个体创伤，结局不是坐牢就是炸教堂，《园艺大师》这个双向救赎的结尾实在温馨。

海影节。施拉德有种娴熟的孩子气，青筋暴起的纯净。

是谁加的惊悚标签？

#心电影2023_38#

俗不可耐

虽然没啥亮点但风格还是有的。老导演不管在镜头调度还是叙事能力上都较为纯熟，节奏也不错。救赎主题完成得随略显草率，但却能在主线情节里穿插并在揭秘的同时缓缓推进。花园部分完成度蛮高的，园艺师和女主人的塑造都有可圈可点之处。

浪费我飞机上两个多小时

园艺的概念用得挺好的，但是完全不能弥补内核的自我重复和无聊。一天天的就那两招来回用然后一个劲自我感动，真的好装啊。

9.3/10 #NYFF 相较于前作，施拉德终于抛弃了他“超验”方法中对“东方”美学的拙劣模仿与各类浮夸技巧，也极大减少了老套美式幽默(虽存在)。“园林”作为殖民主义的产物正连接着Roth-Norma-Maya三者间的power relation，也成为某种能量(超验性)的媒介(自然的躯体/气息取代了Roth刻意隐藏的自身躯体)，且园林/自然并不俗套地与“人”对立，而是被调和为与“人”共存的有机物和历史场，随着侵犯/被侵犯，征服/被征服，被瓦解且重建的discipline，可惜在园林外的部分似乎有些泄气，缺乏统一的语境，且救赎部分稍显敷衍。施拉德固然是守旧且老派的，甚至带有“white-wash”特定历史或创伤的嫌疑，但这种伴随隐忍/黑色及躯体重构的相遇-救赎，依旧在这个当下有它特定的力量。

缺少新意

前一个镜头大叔和女孩在房间里脱了衣服，后一个镜头闪出大叔和女孩把头和半个身子伸出窗外快乐地大喊大叫伴随着一路璀璨盛开的鲜花，这个隐喻也是绝了，爱了爱了。

隐姓埋名的凶犯园丁替女员工出气并结为夫妻的故事。故事很稳，平稳的没高潮。男女主之间的爱情没看懂。

依旧是施拉德作品里那些背负着过去的男人的救赎之旅，实在是有点儿看腻了，前面铺垫的悬疑感在后面没有顶起来，反倒变得有些抓马。园艺大师不仅修复植物还能治愈人心，结尾还是挺阳光的。

不知道为啥一开始找到的是法语版的 看了半部才发现不对劲 笑死。 一小时26分左右脱衣服跪着过去的时候好涩啊。。。

保罗·施拉德是我看不懂又很喜欢的那类

观影过程太煎熬了

我怎么觉得这个中年园艺师是个垃圾啊！

大叔爱萝莉，虽然是个黑人，但也还是爱萝莉。