火星特快

预告片无处安放

《火星特快》Mars Express 以 23 世纪的未来，已被人类大举移民的火星为背景，讲述私家侦探艾琳·鲁比 (Aline Ruby) 和她的“半人半机器”搭档卡洛斯·里维拉 (Carlos Rivera) 受一位富商的雇佣，前往火星追踪一名臭名昭著的黑客的任务。

他们深入火星首都的腹地，在那里他们揭开了一个关于大脑农场、腐败和一名失踪女孩的黑暗故事，这个女孩掌握着有关威胁要改变宇宙面貌的机器人的秘密……导演与主要演员

本片的导演兼编剧是法国动画导演杰里米·佩林 Jérémie Périn

荣格危机看过的都不是一般人个人对这位导演印象深刻，主要是源于他在2018年执导的一部动画片“Crisis Jung” 国内译作《荣格危机》，此片可谓绝对颠覆你认知的“炸裂”，建议不要去随意搜索观看

他的另一部作品“Lastman”国内译作《拳馆英雄》也是口碑颇佳，因此我个人对这部《火星特快》无论是从导演的画风、编剧能力、幽默感、以及想象力，都报有相当的期待。

为女主角艾琳·鲁比配音的是法国女演员蕾雅·德吕盖

我对蕾雅·德吕盖的印象主要来自一部个人非常喜爱的法国系列谍战剧《传奇办公室》，她在其中也是一位重要角色。

为“半人半机械”（意识可能在云端）的男主卡洛斯·里维拉配音的，则是著名法国性格演员马修·阿马立克

他也曾在《传奇办公室》的后几季中饰演重要角色故事与设定

《火星特快》剧情看上去是一个相当经典（俗套）的赛博朋克科幻故事设定了。

而且很明显，这部法国动画电影，借鉴并传承了诸多相关经典，尤其是《攻壳机动队》、再比如《银翼杀手》《我,机器人》等科幻作品。

凶杀案件、侦探、机器人可能的觉醒……但法国的编创团队显然不会拘泥于此，且不说故事后半程的设定与走向可能会令人感到意外，同时影片所探讨的人与机器的关系，也是在一个“和以往的经典故事不尽相同”的可能性上进行挖掘和探讨。

当然最重要的是这部影片中对人物的描写与刻画以及完整度相当高的未来世界的细节设定，这也是欣赏此片的一大乐趣所在。

从预告片以及透露出来的一些片段中，我们就可以看到一些令人眼前一亮又更具时代感的有趣科幻设定

电影中机器人、半人半机器、人的设定，相当清晰，其中男主角这种模式是一大亮点。

电影真探皮特

注意，机体上“投射显示”一个人头的形象，还有下载读取等模式，目前看男主的意识应该不局限于机体之中，云端与落地模式很有趣。

这显然是在致敬草薙素子这个系列设定很明显也是借鉴了以《攻壳机动队》为代表的科幻故事，同时也提示大家，在未来人与机器的界限恐怕会越来越模糊。

让人联想起阿凡达中的ISV星际货运飞船

火星上的交通设定也很清晰，城市外远途是轨道式的，注意预告片的画面显示，远途中的车辆是固定在一个轨道上运转的移动装置之上，城市内则是车辆自主的公路交通。

当然还有很多有趣设定体现在影片的细节之中，这其实也是我个人喜欢科幻片的重要原因之一，这些设定中体现了编创人员的想象力，这些细节与设计对现实之中的我们，有很多有趣的启发和意义。

因此我希望科幻片中可以尽量详尽地展现科幻设定的细节，这其实也是科幻创作之中最难的部分之一。

这部法国科幻动画电影，在去年（2023年）参加了不少影展，并于法国已经上映。

今年的5月3日，应该会登陆北美院线，希望届时我们也有机会能够看到此片。

当然本文除了《火星特快》也顺便介绍了一些法国影视作品，希望这些作品可以拓宽我们的视野与鉴赏能力，同时也欢迎各位观众在留言区分享更多有关科幻的体会与作品。

以上

动画视觉非常风格化，表现力很强，音效也很棒，最重要的就是剧情应该如何理解。

从电影交代的主线剧情来看很难逻辑自洽，无论是主要矛盾的动机、主要对象的动线还是主谋的目的都不明显不完整，乍一看似乎剧情方面稀碎。

但如果从细节中进行更多的思考和挖掘，就能得出不一样的答案。

男女主看似电影主角，其实都只是整个世界中的小人物，他们所经历的一切都只是恰好卷入了大趋势之中，整部电影都像“火星特快”一样，只是过程，只是对宏大叙事的一瞥，他们的结局也很说明问题。

这一“宏大叙事”并非毫无来由的脑洞，而是电影中诸多细节的展现：董事会是火星的组织还是全人类跨行星机构？

有多大权利？

有机“主脑”珍妮说自己被设计的很大是因为设计者从“宏观角度”看待事物，是多“宏观”？

警局的吉尔伯特仅有手掌大小，像房间这么大的主脑要管理多复杂的对象（整颗行星）？

无机机器人的“觉醒”是贝里尔向董事会提议的，同为机器人它为什么要这么做，董事会又为什么同意？

如果是人类“流放”了无机机器人，也无助于改变人类失业率的问题，因为有机“主脑”效率甚至更高。

除了无机机器人、有机“主脑”，还有仿生机器人也已经出现，而且因为有机成分的存在，觉醒前的无机机器人无法对放生机器人出手。

董事会同意贝里尔“接管”无机机器人是否为了提防仿生机器人？

贝里尔是否私自将“接管”变成了“觉醒”？

早期“觉醒”的机器人在地下城画的壁画为什么和月球基底很像？

机器人意识上传后到底要“移民”到哪里？

月球还是新发现的行星？

以及还有宗教、生命、意识方面更深刻的问题等。

电影的细节都有体现，但都并未深入探讨，而是直接以旁观者的角度一扫而过，但这些问题的表现又实实在在的展现在了电影之中，因此这部电影的精彩之处恰恰在于，用近两个小时展现了小人物视角的社会切片，又在切片中留下一系列面包屑，这些切片只展现了生活的无常，而如果你发现了面包屑并好奇于最终想将你引向何方，电影已然结束。

真正的宏大叙事在电影和生活中都一样，似乎看到了什么，但细想之下得到的只有过去未知、当下未知、未来或许也只是未知。

mark下剧情以便日后回忆：三角体中央机器人贝利说服了克里斯成立的机器人公司里的全球董事们，一边投资"火星快车"销毁项目，一边开发有机体机器人代替金属机器人和复制人，而这都需要一套接管机器人的程序。

表面上克里斯公司授权三角体去剽窃女黑客的基础代码、少女周珺破解的接管程序， 制造机器人们"解放"并自愿逃离地球(实际是被销毁)， 是为了配合公司的销毁项目，但实际在项目的运作中，机器人的绝。

对控。

制权从人类落到了三角体手中，失控开始——三角体利用同类机器人先暴.动顺带消灭或恐吓了人类，再让所有带芯片(带着信仰)自愿上天堂(毁灭)......机甲原教。

旨主。

义。

悲剧的是当复制人卡洛斯以为自己是自由身(车祸中可以反击杀手，解救了女警)，但被动执行了三角体下达的消灭俩战友的命令后，让他/它明白只要这副机甲身在，即不能被人类接纳（融入），也逃脱不了任何一方的"控制"的绝境（liberty），于是放弃了人类记忆（“死”）。

而三角体吮吸了大量上传的意识后，成为了凌驾于机甲(已成废铁)、复制人(已摧毁)、人类(可摧)之上，唯一一个超越了控制论的控制体，肉身不灭的"神"。

它就是“liberty”。

这是我近些年来看过最好的科幻动画，悬疑感设计的很好，剧本打磨的很好，很成熟，场景美术和科幻技术的应用都设计的很好。

之前的《拾荒者统治》过于猎奇，突出了幻，抛弃了科。

这片子没有什么创新，只是把成熟的科幻概念整合的很棒。

略有遗憾的是有机机器人的概念和结尾，结尾要是机器人在卡洛斯的提醒下知道了人类的谎言，决定不去太空了，转头就屠人类，决定抢地球和火星就好了；另一方面罗杰克屋子里那个巨大的有机机器人决定为罗杰克报仇，用有机耳机控制了大量人类对机器人发动战争。

被有机机器人控制的人类大军大战觉醒机器人，人类文明的末日以这种方式展开，想想就刺激。

本片剧情特别简单，未来人类殖民火星，整个地球成了第三世界国家，火星成了西方发达国家黄金10亿人；火星和地球的人类社会成了新罗马，中产以上的人类是公民，中产以下比如大量失业人口和搭载死人的人格数据机器人是自由民，机器人是奴隶；自由民经常干些奴工之类的非法兼职挣灰色收入。

随着机器人技术越来越进步，机器人在所有工作岗位上逐步取代人类，人格数据机器人被称为合成人，比人类还优秀，类似罗马末期，自由民和一些奴隶实际上的社会地位和财富都远超公民。

人类被机器人全面取代是早晚的事，人类与机器人的矛盾愈发激烈。

世界上最大的机器人制造公司出现了重大战略失误，公司倾其所有开发的有机机器人完全不如机器人，公司濒临破产边缘。

CEO罗杰克和董事会密谋给人类社会的所有机器人更新一个“觉醒”程序，让机器人误以为飞向太空会获得自由，是机器人的唯一出路；然后罗杰克乘机用有机机器人全面取代机器人，既挽救了公司又解决了人与机器人的社会矛盾。

其实这哪算解决问题啊，就是主动用人类科技退步的方式延缓问题爆发，类似程序版本回滚。

影片最后机器人在明知被骗的同时还是决定飞向太空，其实是为本片的欧洲左翼内核服务的，也就是觉醒怎么着都是好的，解放奴隶怎么着都是对的，过不下去就离。

其实更合理的结尾应该是机器人备份了全体数据去外太空殖民，本体转头就屠杀人类抢太阳系，这才是机器人文明生存率最高的选项嘛。

卡洛斯一个旧型人格数据机器人的战斗力都那么逆天，人类哪是机器人的对手。

不过这样的结尾与左翼内核不符。

看讨论区很多说不明白故事发展的动力是什么。

虽然Chris说“我不会拔掉她的插头”，但是Beryl应该明白这句话的意思是如果哪天Chris退休了，她就有会被拔掉插头的那一天。

所以去说服董事会，表面上是为了董事会赚钱，实际上是为了自己生命的延续。

每一个机器人都还是有点类人感情的，害怕被销毁。

这一点和银翼杀手或者攻壳机动队不太一样，那是极个别开化了的机器人才会有的东西，服务型机器人就非常冷冰冰的。

所以当Jun的机器还没被接管复制体面临死亡的时候也是有面露恐惧的。

评论区有人说一家公司怎么会为了新产品去报废老产品。

为了能说得通，背景设定了这是唯一一家能生产AI机器人的公司。

想想苹果的为了用户手机电池老化着想的说辞，还有老黄的负优化驱动，无非现实中没有真正垄断的行业。

我的一些猜想：Jeanie和Beryl是有某种默契的。

-Beryl已经退休，在Chris身边的角色是道德xx。

-Jeanie说了一句，“我的设计者是从宏观角度看待事物的”。

也许这里的设计者指的是Beryl？

她是Beryl跑路计划的一部分。

-Jeanie是想要自己的物种（有机机器人）发展壮大的，新老替代中反而会产生很多摩擦。

但是这部电影不想讲一个这样的故事。

-这里的镜头语言，镜头推向她的眼睛。

-最后Chris被挟持，Jennie就在后面一言不发，因为她也想这个计划能顺利完成。

这部电影和往常的机器人觉醒和人类斗争很不一样，是选择了打不过就跑路。

这个世界观，我觉得是攻壳机动队的剧情的延续了。

如果机器人能突破第一定律，与其说需要跑路的是无机生命体，我觉得更需要考虑跑路的应该是人类吧。

两条线。

1. 女主Alin是私家侦探，在调查案件时，发现好友Chris(商业大佬)的阴谋，Chris公司研究出有机机器人，但是不如传统机器人好用，于是他们在传统机器人统一更新时，放入一段代码，让解放了机器人，让他们要统一离开人类，最后代码启动，机器人得到解放，统一登上火星快递。

2.女主搭档Carols本来是人类，被解放后的机器人杀害，意识保留下来，以机器人形式继续生存，他一直认为自己是人类，却不被人类接受，妻女都不愿见他，只有搭档Alin把他当朋友，最后他目睹好友Alin被多年老友Chris陷害死了，对人类彻底失望，接受自己机器人的身份，和机器人大部队一起登上火星快递。

此片信息量十分密集，加上法语配音，稍有走神就看不懂了。

影片开始一直在暗示解放机器人的重大风险，对人类造成的威胁，最后机器人解放了，却选择放弃人类，放弃原本身体，只传输意识，离开人类社会，包括Carols的身份认证转换，不由让人思考，人类和机器相比，果然更加卑劣，机器人都不跟你玩了。

近日，一部风格小众但内容治愈的动画电影登上内地大银幕。

法国与西班牙共同合作的《机器人之梦》一经上映便赢得了无数影迷的喜爱，被称为“机器人与狗狗版”的《la la land》。

在“你若安好，便是晴天”般细腻情感的包裹下，潜藏着人机关系的深刻探讨：一个电视购物而来的机器人，是否可以与人类构建起独属于人类的情感。

《机器人之梦》弱化了机器人的“非人性”，甚至将“人”这一身份角色交给了一只可爱的狗狗，给了这个问题一个温暖的答案。

而最近，法国的另一部动画电影，则以生猛的尺度，赛博朋克式冷峻画风，《银翼杀手》式哲学迷思，将这个问题再度搬到观众的面前。

火星特快Mars Express (2023)导演:杰里米·佩林编剧:杰里米·佩林/洛朗·萨法蒂主演:蕾雅·德吕盖/马修·阿马立克/丹尼尔·洛贝/玛丽·布维/塞巴斯蒂安·查萨涅类型:动作/科幻/动画/悬疑/惊悚上映日期:2023-05-21(戛纳电影节)/2023-11-22(法国)片长:85分钟又名:火星叛客(台)

故事发生在近未来，23世纪。

两百年后，人类终于不满足于在地球上的资源掠夺，开始了火星探索的步伐。

科技不断演进，机器人技术也得到了空前发展，除了当下已经融入我们生活方方面面的AI人工智能外，还有人体生化改造成增强体，意识和机器身体组成合成体，人工智装进血肉组成的有机体等等新技术。

这些机器人成为了社会的主要劳动力，占据了近90%的工作岗位。

在极大解放生产力的同时，也带来了人机关系的危机。

故事的主角艾琳是一名私家侦探，也是未经任何改造的100%纯血人类。

而她的搭档卡洛斯则是在战场上死去，将意识与机器身体混合的合成体机器人。

故事一开篇，一位少女悠闲的在家中逗着自己的小猫。

突然一名警察找上了门来，还未反应过来的女孩被警察残忍地扭断了脖子。

警察杀手搜遍全屋，走进浴室，关掉了还在出水的水龙头，反手用机枪扫射那只小猫后，扬长而去。

而他恰恰忽略了被浴缸泡沫所遮挡，隐匿在水中的另一个女孩。

另一边，主角二人受机器人公司创始人罗伊所托，追捕一名帮助机器人越狱的黑客罗伯塔。

作为机器人，在出厂时就会被置入强制的指令，不能伤害人类。

“越狱”则是将这种指令取消，使得机器人彻底恢复其自由意志。

一段在高楼内外激烈的追逐戏足够吸引住动作片爱好者的眼球。

逮捕罗伯塔之后，二人押解着她，坐上了回到火星诺克提斯的火星特快航班，准备回到警局。

但是令人意外的是，黑客黑掉了警局系统，销毁了自己的逮捕令。

气急败坏的艾琳无可奈何，只得放了辛苦捉来的黑客。

但是一波未平一波又起。

一位中国大叔造访艾琳，声称自己的女儿周珺和她的舍友离奇失踪。

小珺在学校的声评其实不太好，她所就读的是诺克提斯大学控制论专业。

作为计算机领域顶尖的专业院校，小珺所承担的学费十分高昂，而父母则早在三个月前就下岗了。

没有收入的小珺经常暗中从事一些非法兼职，同学和老师都对她议论纷纷，称其常常出没于夜店，做下三滥的勾当换取钱财。

他们查了学校的监控，在实验室中，小珺改装机器人的过程中，机器人突然暴走，而这也是小珺最后的踪迹。

二人来到小珺的住处，卡洛斯在公寓的吊顶上发现了小珺舍友多米尼克已经发臭了的尸体，就是影片开头那个被假扮作警察的杀手拧断脖子的女孩。

显然她是被杀手误认作了小珺，从而丧命。

眼下当务之急便是找到小珺，才能问清楚为何她会追杀。

艾琳找到了小珺工作的夜店，事实上，这个成人会所的色情服务人员都必须是机器人，而小珺则是将自己非法的克隆，制作了克隆体机器人，帮自己来这里打工。

艾琳刚想向小珺改装机器人的事情，杀手机器人再次出现，而卡洛斯的程序无法鉴定杀手是否为人类，而受限于保护人类的编程法则，从而无法制服杀手。

最后杀手一刀将克隆体小珺的头劈开，而逃窜的小珺也被一枪爆头。

线索又一次断了，但是关于机器人越狱，艾琳想到了另一个人——黑客罗伯塔。

黑客表示，这波根本不是越狱，而是一种新的控制机器人的系统，名叫“接管”。

通过接管，你可以命令机器人做你想做的任何事情，而这个新程序正是罗伯塔研发的，后来则被机器人公司的罗伊抢走。

事情的真相逐渐浮出水面。

小珺虽然死了，但是在新的计算机网络下，她死前的痕迹依旧能找到蛛丝马迹。

二人前去小珺生前曾出租大脑以换取钱财的脑力农场，试图从那里获取到当时小珺大脑的运行记录。

最终他们成功复制出接管程序。

这项程序会通过系统更新置入每个机器人的系统中，他们会全部飞向外太空，但是外太空的生存条件远不能令他们存活下来，换言之，这是一场机器人大屠杀。

艾琳无法阻止这个计划，包括卡洛斯在内的机器人们成群结队的来到飞船前，上传自己的意识，器械的身体随着意识的抽离而倒下。

尽管前方同类的尸骸已堆积如山，但是后来者仍毫不犹豫的上前。

因为人类不知道的是，这并不是一场人类对机器人的放逐，而是机器人的集体逃逸。

他们将机械的肉体放下，将自由的意志四散于更加广袤的星河中……

尽管在这部动画作品中，你能看到此前许多诸如《银翼杀手》《攻壳机动队》等经典科幻电影的影子，但是本片对于人机关系，以及机器人本体论的探讨绝非陈腔滥调。

在《火星特快》的世界观中，机器人解放了生产力，但是“均贫富”不是那些拥有权力的人所想要看到的，他们需要更多的需求来刺激消费，他们才能在阶级斗争的顶端坐稳。

同时，机器人取代了人类的工作，造成了大量的失业现象，就如周珺的家庭一样。

父母下岗，而高水平人才周珺则“一个人干八个人的活”，派克隆体去卖淫，出卖自己的大脑给脑力农场......与当下被资本家剥削的苦逼打工人并无二致。

而开发“接管”程序的罗伯塔、间接开启“接管”程序的周珺，以及被财阀委派去逮捕罗伯塔和血爪周珺的艾琳与卡洛斯，他们所有人不过是资本的棋子。

同时，对于机器人本体的问询同样值得观众深思。

卡洛斯作为战场上牺牲的烈士，重铸机械身体，注入意识，成为了他重生的可能。

这项技术在今天已经初见端倪，今年2月，音乐人包小柏就用AI“复活”了女儿。

用数字技术复现的女儿可以和父母有简单的对话，甚至可以和父母一起唱生日歌。

这是人类对生死永恒的迷思，也是对“永生”的木乃伊情结。

但是影片中的卡洛斯“复活”后并未收到家人的欢迎，甚至成为了已经改嫁前妻一家眼中的仇敌。

这不禁令人开始反思“数字生命”背后的伦理问题。

如果说《银翼杀手》中的复制人让观众开始思考机器人是否具有人类的情感，《火星特快》则是打开了一个思考数字生命的全新维度，卡洛斯是人，还是非人，两者之间存在着大量的模糊地带，诚需思考。

最终机器人领袖说出：“不是人类要摆脱我们，是我们要离开他们”。

在机器人获得更高级的思维与情感后，令人讽刺的是他们并没有想要反过来奴役人类，而是选择了寻找自由，是对人类中心主义的一次赤裸裸地嘲讽。

*本文作者：浅浅

剛看完《火星特快》這個電影 它的這個科幻的形式是有真實性的 就是說未來可能真的就是這樣子 包括女主進入一個犯罪現場以後 她聽不到所有其他人的講話 因為可能就是一個物理上的科技 一定要讓對方允許加入 邀請她加入通話 然後她才能聽見所有人的通話 就這個簡單的一個 其實這個事情在網絡上已經是很簡單了 但它就具象化 物理化 還有它交通事故 出現交通事故 它處理的一個方式很先進 很科技 而且也是可實現化的一個東西 是真的可以做到的一個東西 這就讓這部片子有了不同的意義 就是讓你提前看到未來這種可能性 不像有一些科幻片天馬行空 你根本覺得那是不可能的一些事情 或者沒有意義的事情 但這個科技它就是所謂硬派科幻 但它給別人一個感覺就挺爽的 就覺得可能不久的未來可能真的可以實現 然後未來也有可能 從現在去推斷的話 未來也可能真的是這個樣子

看科幻电影最大的考验往往是信息量太大而故事推进太快，很容易信息过载来不及反应，所以就会觉得烧脑看不懂，再加点迷幻音乐就会很催眠。

所以如果喜欢这类题材，只能看解读然后二刷。

这部《火星特快》同样存在这个问题，人物关系和行为动机在一刷的时候很难勾连清楚。

像诺兰的星际穿越这种能够把硬科幻的概念理清楚，又把人物塑造好的，不至于烧穿大脑的，就实在是难得一见的了。

如果人类意识可以被完整复制，并加载到机器人身体里面，这个时候的复制人能否替代原来的本体地位。

机器人如果拥有了完整的自我意识，是否会突破机器人三大定律起来反抗。

这部《火星特快》，探讨了机器人的觉醒（突破机器人三大定律，最经典的是威尔史密斯的I robot），以及复制人与人类本体的伦理困境问题。

作为一部成人向的动漫，其实还可以做的更Cult更暗黑一点，导演还是略显保守了点的，可能是希望降低分级能多卖点票房吧。

火星特快：7分。

2025/南京/法国影展-2/10。

2200年 发生在现代人类仅差一辈子就能够到的近未来。

就在卡洛斯用机械手试图擦去的电子眼泪时，手与眼泪达成了虚拟与现实的赛博错位，数据世界也接收到对肉体有限的集体哀悼。

喜欢这些设定，它们离现世代的距离，包含了对后人类时代的想象和不足：人机共生、租借脑子的地下脑力工厂（考试能短租别人脑子写考卷的童年梦想！

）、能随时删除-回放-恢复的记忆、机器人之间的数据交欢、优质人类去火星建造新家园、剩下被机械替代的劳动力在资源匮乏的地球无声呐喊、用飞船代替高铁功能、人类间不再使用嘴和咬肌来当面对话，而是只有被邀请才能听见的加密心灵通话，像极了今天以微信群为单位的社交圈子。

片中虽然放大了机器数据在客观世界的存在占比，更甚于他们独立于客观世界、主观世界之外 能自成一派。

撇开叙事欠缺的完整度不谈，因为片子要表达的内容繁杂 而且相对分裂。

对于机械人的暗中操控的概念凌驾于思想解放的概念之上，这种想象的有限反而符合结构。

或许反乌托邦式的进程本就根植于人类中心主义的驱使，被唯钱唯权论精英主义托举，逐渐达成人性之恶慢慢染指宇宙间、也点燃下一个文明的起点。