谁是被害者第一季

2020，疫情来势汹汹，这是一个人与人、人与世界的物理距离被迫疏离的时代。

但又是前所未有想要打破这座孤岛，期待着能够被“谁”找到，让“我”值得存在的时代。

《谁是被害者》击中人心的，就是这样一种情绪。

l 透明人间&孤岛人间: 谁能找到我“透明人间”———一个从日语反输入、具有现代社会群体烙印的词语，指的是群体中没什么存在感的透明人。

就是这样一群人，死的时候穷极所有只为沐浴闪光、登上最喧嚣的舞台。

他们是《谁是被害者》连环案件中，掀起了一波又一波最重要的麻烦制造者。

因为是透明人，光靠言语的呐喊已然不够，就用生死的分量，去声嘶力竭的表达。

主创采访中透露了故事设置中的一种反讽：“活着的时候没人在乎你是谁，但你死之后大家就有兴趣了。

”我曾以为这种表达本身带着一种悲情戏剧色彩，离大多数人的世界并没那么近。

但年初这场变故，让所有人经历了太多。

一时间，人人都沦陷在了孤岛。

谁都有那么一刻，成为迷惘的孤岛人间。

故事中流浪的透明人间，用“连环遗愿”的方式串联起一种悲鸣般的羁绊。

故事外流浪的孤岛人间呢？

有人弹着吉他，为阳台外无数个点灯的陌生家庭歌唱。

有人投放电影，与街区邻里分享自己典藏的情怀。

有人走出舒适区，为了他人生死而不顾自己生死的奔波。

孤独与羁绊，我们都在寻找着适合自己的串联方式。

片尾曲完美诠释了这种每个人都在拼命表达的心声，很好听。

《谁》演唱：Karencici作曲 : 李友廷作词 : 李友廷害怕伸出手　装作 什么都不想要这样也好 每天说服着自己在原地停留 等着你　也等着我自己你若能懂 现在别再犹豫　走进我的心谁 能够找到我在人海中 流浪等待 爱　将我的轮廓填满谁 想要找到我多么希望 拥有一个你　让我值得存在你能否由衷　容纳每一种的我我会愿意 赔上一切的爱

l 绝望&希望：只要还活着这部剧可以看做是献给孤岛世界中每个人的一曲离歌，尽管难掩一种悲情基调和强烈控诉感。

但作为一种媒介，聚焦透明人间，尝试与他们产生“对话”，又通过结局（徐海茵狱中的是非对峙），以及开场（苏可芸录音棚缓缓吟唱的《还活着》），明明白白的传达出这部剧的情感议题和生死价值判断。

李雅钧代表一种极致，她主张“有些人，死了比活着有意义”，而剧中主角是泾渭分明的对立，坚信黑暗里应该去坚持，直到找到那一丝光明。

通过苏可芸这个角色，也可以窥其一二。

这是一个出场不过寥寥，她的一曲歌却会给人留下深刻印象的角色。

苏可芸年华迟暮，是一位风光殆尽的女歌星。

她身上满是风霜，歌唱时却仍眸中闪耀。

唱响的是一首生命终曲，棚内的身影却有一种无论何种沧桑，依旧会重燃对表达的渴望之情。

这种情绪随着声线悠然而出，牢牢抓住了人心。

只要活着，活着就好。

哪怕是纠缠，哪怕是折腾。

在网上搜到这首歌的原唱陈小霞讲述这首歌的诞生，觉得很有感触，分享给大家。

│歌曲故事这首歌的诞生来自于一次深夜里的迷路。

她很喜欢也很习惯用摩托车作为代步工具，因为可以一边骑一边想事情，尤其是想她正在进行的创作，意思就是一边骑车一边脑子里在谱写旋律，所以常常会骑到一些「欸？

这里是哪里？

」的地方去。

有次她夜里骑车回家，等她意识过来时，发现自己在一条荒凉偏僻的小路上，两旁没有建筑物，没有路灯，世界一片漆黑。

她听着自己的心跳声，安定自己的恐惧，慢慢地继续往前骑，不知道骑了多久，才终于骑回到有灯火有人烟的路上。

「还活着」是她当时脑子里出现的第一个念头。

事后她回想那个经历，想着当时的感觉，想到自己六十几年来的人生。

这辈子不是第一次只有自己一个人在漆黑里摸索着往前走，没有灯光没有同伴看不到前方，但是能怎么样呢？

既然决心要前往，既然不想待在原地，当然得继续前进。

走到现在，还活着，还能写歌也还在写歌。

孤独是一定要的，也就是孤独，自己才可以一直处于能够创作的状态。

虽然生命中的各种苦难还在继续纠缠，但是只要心里面还有旋律在起伏流淌，自己的灵魂就有一扇亮着灯火的窗。

「还活着」想传达的意义就如同歌名一样，经历过生命的曲折跌宕，才知道最好的风景不是终站而是过程，尝遍人生的喜怒哀乐，是生命的启发，在黑暗中听见自己始终顽强的心跳，还活着就是一种生命送来的祝福。

《还活着》作曲 : 陈小霞作词 : 陈小霞/李子恒(zih heng li)编曲Arranger:陈辉阳(Chan Fai Young)还活着 还在纠缠生死的对弈 残缺的梦想还能歌唱 也能感伤灵魂的窗口透着灯光还活着在没有星星没有月亮孤寂的路上黑暗中 听着自己始终顽强的心跳而宁静 依旧是最美的旋律很幸运能有权力唱出悲观的自己一首首 昨日伤口亲吻别人的心灵深夜里 被人情冷暖过的心还没有失温 还活着在没有答案没有尽头生命旅途上荒芜中 发现自己脆弱背后的坚强而活着 永远是最难的动词很庆幸能够歌唱一种安慰的力量一首首 明日港口停泊别人的背影天亮后 大海中沉浮过的人还没有绝望 还活着还活着 不会无恙孤单之必要 孤独是必然人生很短 人生也长最好的风景不是终站 是过程

近期也是花了8天时间一天一集地看完了这部台湾的犯罪悬疑剧《谁是被害者》，和大多数的影评里说的差不多，这部剧整体的观看体验是一个下降的趋势，更不要说具有充分中国特色的“爱与包容与理解拯救一切”的大团圆结局。

关于剧情相关的内容其他的影评里也谈了不少了，那我想换个角度来聊一聊剧里这些人物的心理病症的表现，也借此谈一谈对于现实中相关的心理特征风险的看法，个人观点，如有不妥或错误，还请多多指正。

首先从几个被害者说起吧：第一位被害者，“酒店王子”游诚皓，这个没什么太多好讲的，LGBT，ZZZQ，不做讨论；第二位被害者，“过气女星”苏可芸，这个人物可以和她的妈妈放在一起分析，苏妈妈对女儿严格要求，望女成凤，苏可芸则一边惧怕着妈妈给出的压力，另一方面又无法接受自己由辉煌走向平凡；这个组合应该算是日常生活中最常见的了，甚至感觉近些年的电视作品中，“单亲妈妈”这个角色就离不开“控制欲”这个标签，不过不同于一般的对于父母控制欲高压下的心理扭曲，本剧中的苏可芸形象上明显有遗传或者说熏陶自其妈妈的控制欲特征，也可能与年轻时红过的经历有关，习惯于控制周围的一切围绕自己运转，哪怕是经历了丑闻、人气下滑还是认为自己“理所应当”地是世界中心，这个在录音棚的剧情中有充分体现，制作人已经委婉地对其表示了拒绝，仍然坚持要继续表现自己，直到最后的遗愿也是要“让人们记住最好的那个自己”，可以说，来自外界的控制欲和来自她自己的控制欲，已经让她失去了自我，只剩下了“苏可芸”这个符号，对于她的自杀，我更倾向于她不知道怎么平凡地活下去，或者说没法满足她自己对自己的要求。

（另外说一句，你们把自杀现场溶尸摆成和专辑封面一样的造型，这个专辑还会有人买吗？

看着不怕有心理阴影么？

）第三位被害者，“内卷打工人”张聪健，这个算是剧中难得的为数不多的几个心理状态正常的人物之一；努力甚至到拼命地去工作，结果身体却出现了状况，公司恶意辞退还以“公司只会发钱给能够继续创造价值的人”的理由克扣奖金，父亲老年痴呆，可以说是失去了所有的希望；说实话，在所有的被害者里，这位应该算是最惨的一位，完完全全的被害者，而且好像也是结局最惨的一位？

只按剧中的内容来看，对他工作的誉品的调查也被议员叫停了，欺压他的钟经理也大摇大摆从警察局里走出去了，家里老迈的父亲还在等着儿子回家，充分证明了“打工人，打工魂，打到最后都不算人”。

第四位被害者，“盲眼天才木雕家”庄秉荣，剧中他有一位弟弟，庄秉耀，哥哥庄秉荣眼盲，但是木雕水平很高，弟弟庄秉耀形象不错，也搞艺术，但是画的画没有灵魂（当然作为对艺术一窍不通的人对这个所谓的灵魂不是很懂，结合剧里那帮艺术家对画和木雕的态度来看，应该意思是庄秉耀画工不错但是只是精于模仿，没有自己的风格么？

），一直不被美术馆认可，但是机缘巧合之下，顺带带去美术馆要出售的木雕反而受到了艺评人协会主席的认可，庄秉耀出于嫉妒？

虚荣？

或是什么其他情感驱动下，冒名取代了哥哥，将自己塑造成了“天才木雕家”，后续还一直瞒着哥哥利用他的作品让自己成为了新秀艺术家，但是实际上哥哥确早就修好了收音机知道了弟弟利用了自己，因此利用自杀诱导媒体报道了弟弟剽窃的事情；这个人物的塑造上也是有一些不协调的地方的，硬要说那也只能归结到心理疾病上，哥哥自杀行为的最终结果包含两点，第一是让世人知道了自己的才华，第二是毁了自己的弟弟，按照剧中的描述来看，哥哥的眼盲已经很多年了，一直是父母以及弟弟在照顾他，而且可以推断出在他们父母过世且弟弟没有假借木雕成名前，他们的生活应该还是挺不宽裕的，按理说兄弟间的感情没那么差吧？

借用一句老话，弟弟没有功劳也有苦劳吧？

与朝夕相处的弟弟之间不存在亲情，不存在沟通，感觉上也是典型的偏执型人格；至于两兄弟间一直在讲的“LUCKY和小黑”的故事，在我个人看来，完全是莫名其妙，我觉得他们父母讲这个故事只是告诉他们兄弟要互相扶持、互相帮助对方挡住害怕的东西，结果这边哥哥说了一通什么“其实是我一直活在他的影子里”？

完全不理解，可能这就是艺术家的谜之感性吧。

第五位被害者，“好好男人”刘光勇，这个人物应该算是剧中的下限了，基本上属于是沾边没好事，40年前，参与了绑架彭宜玲的父亲，还在同伙的胁迫打死了彭宜玲的父亲，这一段经历他的妻子的评价是“他的内心是善良的，他一直很后悔”，就不提打死人是出于胁迫了，参与绑架难道也是出于胁迫？

剧中对他善良的表现是偷偷放走了彭宜玲的父亲，但是结果确是导致了后续的殴打以及死亡，个人认知视角上很难认定为算是做了好事；40年后，突然想到自己很愧疚，打死人的当时没有这么愧疚，坐牢的20年间没有这么愧疚，出狱之后的20年间也没有这么愧疚，只有自己身体不好了，老了，才开始无比愧疚，早干嘛去了？

想着对不起死者的女儿，出狱20年也没想着去看一看或者哪怕当面道个歉，想着要补偿死者女儿，留了一份遗书，用别人的尸体假装自己死了，还去隐瞒身份死者女儿店里，还希望别人原谅他？

临走留下几十块算是经济补偿？

看不到一点真诚的愧疚感，纯粹恶心受害人家属；去执行自杀任务的路上被警察抓住后放回家，妻子对他不离不弃，还煮了第一次去妻子家里时给他煮的面，约好了一起继续过下去，结果转头就在家里上吊自杀了，说实话，要不是他妻子早就被他PUA傻了估计也得一辈子心理阴影了；自杀没成功，被救下来，在医院里妻子说了几句，又不想死了，自杀的同谋来“帮助”不能完成自杀的他去死，他又开始挣扎了，又不乐意了，别人帮他死应该的，现在他该帮别人死了，后悔了。

所以这个刘光勇在剧中表现出的是完全没有担当也完全没有社会认知，同时还有着极度的自我满足型人格特征，想要赎罪就按自己想的来，也不管死者家属是不是认可，也不管自己老婆会怎么样，比起患有亚斯伯格症的男主来说，我觉得刘光勇才是更具有社会交往能力障碍，也更不适合结婚。

第六位“被害者”，“坑爹杀妈”江晓梦，这个“熊孩子”应该算是心理病症“五毒俱全”，当然这也是有着充分的遗传和社会经历铺垫，倒也不算太突兀？

首先是她的家庭，父亲就是本剧的男主，方毅任，他患有亚斯伯格症，该病症属于孤独症谱系障碍的一种，简单来说就是社会交往和沟通能力低下，全剧应该也就男主这一个心理疾病是天生的，所以他是没得选，真的有病，所以参考剧中江晓梦病历里那一串的心理病症，有充分理由怀疑是有一部分遗传因素的；母亲，名字好像没怎么出现，就江母吧，在这个是个妻子就会被丈夫PUA的剧里，她应该算是唯一一个PUA自己丈夫的人，同时我个人分析认为其可能也具有一定的心理病症特征，这个放在对应人物的段落分析；同时在幼年的江晓梦身上就已经可以看出一些心理病症的特征了，例如在父亲忙于工作时要求“必须立刻马上”的陪伴，随意地去危险的地方干危险的事，并由此引发了“化学试剂”事件，江晓梦皮肤受伤，其父亲与母亲离婚，至此江晓梦与其母亲组成单亲家庭。

不幸的是，两年前晓梦的母亲查出了癌症晚期，这个阶段一直依靠晓梦在酒店打工维持母亲的医疗费用，在这个阶段，江晓梦由于缺失父亲与母亲相依为命，逐渐表现出了一些自我满足以及偏执的心理病症特质，主要体现在母亲癌症已经无法治愈且承受痛苦的情况下，坚持治疗抢救，在受到李雅君的说服后，去找自己的父亲商量，但因为父亲忙于工作没能在走过她面前时看到或者说认出她，就认为父亲已经不在意自己了，转而直接回到医院拔掉了母亲的氧气管，可以看到在这个过程中，江晓梦的行为都有着很极端的特质，思维方向的转变也基本为非黑即白，非常容易收到外界因素的影响，这应该也是其被李雅君“忽悠”以及后续参与“遗愿自杀活动”的一个重要因素；根据剧情分析，江晓梦在“杀死”其母亲后，由于失去了人生目标，开始出现抑郁的病症状态，同时和她一起在酒店工作的游诚皓渴望自杀的心理状态也进一步地影响到了她，直到在医院和其他被害者一起投身到了“遗愿自杀活动”的工作中。

说完了被害者，再来聊一聊本剧里的“幕后大BOSS”李雅君，她是随着她的前夫从国外来到了台湾，长期受到前夫的家暴，几年后前夫身体出了问题，住进了护理之家，李雅君也在这里照顾了前夫几年，前夫去世后，她就顺势留在护理之家做起了护工，结合后续她和周洋之间的故事来看，受前夫的影响，她的认知能力应该是出现了一定的扭曲，算是比较典型的精神病症；在“爱上”周洋后，为了实现对方不想“不为人所知的死去”的愿望，将其他病人的药物喂给周洋，导致其肾衰竭死亡，可以感受到她同样也是属于“渴望爱，但无法理解爱”的状态；之后在医院的病友交流中，诱导诸多被害人参与到“遗愿自杀活动”中来，某种程度上来说，在经历了“杀死周洋”之后，她在“致人死亡”（有别于直接杀人）这种行为中获得了极大的满足感，在剧中也有说到，除了上述的被害人外，李雅君还在多个医院的病友交流中进行自杀诱导，因此她的目的绝不仅仅是为了曝光护理之家的问题，更多的还是为了满足她变态的心理需求。

接下来是本局的男主，“面无表情”方毅任，不知道个人的理解和编剧想表达的感觉会有多大的不一样，我看到的方毅任，是一个“周围的人都在后天发病的时候，努力想治好先天疾病的人”；方毅任天生患有亚斯伯格症，在上学期间就一直有受到霸凌，在工作中也很不合群，这个是病症带来的固有特性，但是他渴望让自己不再那么“特别”，所以他选择了娶妻生子，这里就带入了他生命中的第一个重要角色，他的妻子，其实在看完剧之后对方毅任和他的妻子是如何相识相知再到结婚这个过程还是很好奇的，毕竟只看到他们婚后的生活境况，感觉他的妻子完全不能接受他的病症，并且觉得方毅任应该具备能力为了妻子和女儿刷的一下就变得和正常人一样，感觉这样的状态不太能想象喜欢上了方毅任什么方面？

不过从海边的回忆的一些细节来看，方毅任的妻子可能也存在一定的交流障碍？

本人也有一个两岁的小孩，在日常家里人带小孩开车出门的时候，如果让小孩坐在后座的安全座椅里的时候，一般孩子的妈妈或者孩子的奶奶都会坐在他的旁边，陪一陪哄一哄他，所以剧中两个人都坐在汽车前排，放孩子一个人在后排哭的情节让我觉得不仅仅是方毅任，他的妻子也没有太多对孩子的亲切感，更不要说，还提到经常晚上会让孩子哭4、5个小时，在婚姻的这个阶段，可以说方毅任做出的“治疗”自己的行为毫无进展；后续就是女儿受到化学试剂的伤害并受到妻子的谴责，方毅任认识到自己在家庭中会给其他人造成伤害，因此提出了离婚，这个行为不能说对，毕竟实质上对妻子以及女儿都造成了长远的后续伤害；再之后就是发现女儿和连续命案有关，私自藏匿线索，这个环节的剧情也有看到很多评论里有聊到，觉得不合理，认为如果他在意女儿不会10年间都没去看过一眼，出现命案又突然在意的不得了，个人倒是认为这两者并不矛盾，10年间没有去看过女儿其实和离婚的动机是一致的，因为他觉得自己接近女儿会伤害到女儿，他觉得自己远离的行为才是保护，当然如果觉得这个解释比较牵强，那也只能说“男主毕竟有病情在此”；所以最后大结局时，方毅任和女儿的和解反而还算是比较合理一点的，也算是他稍微“治愈”了一点自己封闭的内心。

最后就再简单聊一聊剧里两个“不是受害者胜似受害者”的女性，一个是剧里记者徐海茵的母亲，当年徐海茵的父亲因欠下债务带着妻子和女儿在车内自杀，最后父亲死了，徐海茵和母亲幸存了，结果她的母亲不但不记恨她的父亲，反而几十年如一日依然爱着那个男人，还不愿意离开当年住过的房子，哪怕女儿有心理阴影也完全不管，严重怀疑是CO吸多了，脑子瓦特了，结果最后徐海茵选择和解了？

还买下了当年的老房子？

说实话，这一段剧情完全突兀，不明所以；另外一位则是“好好男人”的妻子，看完丈夫在自己面前自杀，完了最后发现自己怀孕了，还感到很幸福，觉得是丈夫留下的礼物，WTF？

说实话，真的很担心她的孩子未来。

啰哩啰嗦说了一大堆，主要是依照剧情，说了一下个人对剧里主要人物行为以及心理状态的一些分析，那按照一般议论文结构，聊完具体的事例，稍做个总结，汇总一下那些偏病态的心理特征：首先是自我满足型人格以及控制欲，这两者其实很多时候都是同时出现的，没错，最日常的体现就是“为了你好”，核心问题在于该类型的人不具备充分的自我逻辑能力，常常受到外界影响，形成了“过度”的价值观，同时还很“自觉”地明白自己做不到或者乐于与他人“分享”，因此会强硬地将自己的价值观施加在他人身上，这一般就是控制欲的来源；这一类型的心理病症不太易于扭转，因为该类型的人自身并不承受痛苦，反而享受着控制他人的快感，所以只能由受到控制欲影响的人通过例如离开施加控制的人的方式来解决，不过很不乐观的一点在于，现实条件下，很多从小受到严厉控制的人，长大后也出现了同样的心理特征，惨剧总会不断地传递下去，重复发生。

第二就是偏执型人格，这种状态的体现有很多种，诸如性格极端、暴躁易怒等都是症状体现，这种人格的形成一般也与家庭以及生活环境有着密切的联系，与上一条的病症不同，我认为该类型的人内心也是充满痛苦的，伴随着极端行为的往往就是事后的后悔，如果你感觉到你自身可能存在一些偏执的症状，与人倾诉可能是一个很好的办法，现代心理治疗很多也都是基于倾听疏解的方式，重点在于要敢于寻求他人的意见和帮助，一个人在黑夜里走路很难保证一直走在大路上，不是么？

很不专业的聊了一些，最后还是转回到电视剧上来，整体来说，剧情、节奏、人物、演出都没有什么太大的漏洞，整体逻辑也还算合理，前两三集的故事还是很能给出悬念的，算是几几年还不错的一部华语悬疑电视剧，个人的整体观感在7分左右，还是很值得一看的。

PS：最后的最后，忍不住还是有些槽点想吐槽一下，如果你看完也有类似的槽点，希望能有共鸣：徐海茵的爸爸是自杀，按个人了解，基督教的教义不是自杀的人没法上天堂么？

为什么还能举行教堂仪式？

第一集的时候，派出所就已经获得了江晓梦的监控器画面，拍的还很清楚，后续也找到了制作浴缸塞的人，也确认了人物，不通缉就算了，那么多天都没查出来是什么人？

而且江晓梦进过少管所有档案记录的唉？

警察办案能力被黑成这个样子？

李雅君，主业打扫卫生以及护理，副业高级特工，真的很难想象，就这么一个普通人，能多地多处语言诱导他人自杀，设计严密的自杀计划，在医院里多次轻松偷取严格管控的药物，在警察监控的病房里杀人并全身而退，在殡仪馆偷取尸体还运送到护理中心楼上扔下去，绝对的高手。

在女儿跳下悬崖后，男主愣是在还带着手铐，双手没法自由活动的情况下，后发先置，也不知道怎么就救下了女儿，自己还只是轻伤，你说你不是超人我都不相信。

看完（其实看了1-2集就想说了）觉得纳闷，这么高的分数怎么来的？

对，你是悬疑推理剧（的外壳），请先把悬疑推理的故事逻辑和基本常识写清楚对，你想表达各种宏达的社会议题，请抓柱重点深入探讨，不要只聊表面对，你想设计一个“非常规”的男主，请最起码把男主的基本情况解释清楚我不想多说警方办案的诸多漏洞（连搜证不戴手套都有），也不想多聊每个案件当事人贴标签式的人设（像没有生活的学生的想象），台词、演技也都不赘述。

我就单说男主方毅任（有剧透）。

在这个最最重要的角色身上，编剧有多草率、多莫名其妙！

一、方毅任的病。

他到底患了什么精神疾病？

有哪症状？

症状的规律和原则是什么？

这对于理解男主行为、推动剧情的发展、以及最后男主的改变都起到了至关重要的作用。

但是，整季看来下，这些问题全都没有交代清楚。

一会是交流障碍，一会是躁郁症随时发狂，一会又像双向情感障碍，感受不到其他人的痛苦。

因为没有人物行为的“原则”，导致观众没办法判断此时是该出于对患者的同情、还是对作出改变的欣慰、还是对特殊才能的惊叹。

男主的同事说过，他得的是：亞斯伯格症其实只要抓柱这个病的最大特点——“社交障碍”，就能很好的塑造人物形象一个“社恐”警察，和一个“社牛”记者，一起行动探案，非常有对比、有火花，有爆点有笑料有眼泪。

这样，最后男主需要去劝女儿，向记者求教说话的方法，才能起到升华的作用！

社恐想要学者社交，满嘴跑火车的记者开始学习说实话……就因为混乱的人设，和没有规则的行为，导致这个结尾变得毫无意义，平淡如水（男主有惊人的记忆力这点其实也可以大做文章，但是编剧只是像填缝剂一样塞在剧情的角落里，让人一头雾水）二、方毅任的家庭男主的家庭情况，可以说是整起案件的导火索，至关重要。

但是导演、编剧交代的不清不楚。

首先，一个精神病患者想要结婚生子，本来就不容易。

能愿意和他成家的，一定不是普通女人，但是他的妻子，就是一个脸谱化的“好老婆”，和平常妻子没有区别。

这怎么可能呢？

结婚前妻子就已经知道男主有这些精神疾病了，但是从家庭装修、家居布置、女儿的养育方式上，一点也没看出来，这个特殊的家为了家庭幸福做出了什么预案和改变？

这些人物背景的bug，让观众对人物个性的把握更加没了头绪，也让我觉得编剧和导演没有认真对待故事，连基本的常识都懒得去琢磨，匆匆忙忙只想表达自己有多热衷于为社会弱势群体大声（然而也表达的像流水账）。

三、父女的感情让我最不能理解的，是女儿对父亲的感情！

如果父亲一直埋头工作，为什么女儿那么那么爱父亲？

不应该敬而远之吗？

男主离开家回忆的时候，全是女儿和母亲的画面。

如果这时候全是父亲和女儿的画面，就合理很多。

能表达出他爱这个家，爱女儿，只是不知道怎么交流和沟通……可惜，没有。

如果只是因为父母离婚，为什么女儿那么那么恨父亲？

天底下离婚的父母千千万，如果每一个孩子都恨父亲，那还了得？

编剧应该不会是想表达这样错误的观念吧？

从剧情看，男主的妻子是一个通情达理温文儒雅的女人，那么离婚以后，妻子是怎样理解丈夫的？

妻子是怎么安慰父母离婚以后的女儿的？

统统没有交代，上来就是恨之入骨。

为什么呢？

都怪精神疾病吗？

（女儿的精神疾病是遗传还是环境塑造，也没有交代清楚）不知道为什么爱，也不知道为什么恨，大结局给人的感觉也就索然无味了。

一手好牌，打的稀烂！

亲，你是悬疑推理剧，你的观众可能是一群最聪明的观众，至少是准备好迎接一场头脑风暴的观众，然而……你就给个这？

讲真的，这部包括之前看的《人间课堂》，整体观影下来我个人认为都要比现有的分数略高一些的，但是实际上8分出头在豆瓣的电视剧板块并不太够打。

个人认为最大的原因是网飞的播出方式。

众所周知Netflix是少有的会一次性全集播放的视频网站，这种运行方式会造成观影的连续性。

这其实是好事，但是对于其在观影平台的口碑评价上就相对很吃亏。

举个栗子，之前ocn的《火星生活》其实整体看来并不会比被害者好太多，包括最近的mbc的《365》，个人认为其实并没有比《人间课堂》更好，但是分数却相差明显。

其实究其原因我还是觉得与这种播出方式有很大的关系。

一次性放出全集固然使观众有了流畅的观影体验，但是相对的，观众更像看了一场8-10小时的电影，由于连续观看，所以其中的缺点或不合理处也会被持续放大。

相反，如韩国电视台的播出方式，更看重与观众的互动，因此即使某一集有一些瑕疵，但是由于结尾的悬念和反转会无限弱化这种缺点，而只要结局不崩的太厉害，对于已经有感情的观众来说一般不会有太大程度的改分。

因此电视剧的分数往往比电影要高很多。

其实说了这么多，主要想说的就是，对于这种一次性放完全集的电视剧来说，是不是也能以稍稍宽容的分数来对其进行评判呢（唉，其实只是稍稍有点鸣不平啦！

）话归正题。

其实《谁是被害者》对于我而言是有些些失望的，毕竟在看过《与恶的距离》和《想见你》之后，对台剧期望还是蛮大的，又是和网飞合作的犯罪悬疑。

但是看完后其实有点好像讲了很多但是啥都没深入的感觉。

（唯一惊喜的确实是场景道具布置，很逼真）影片从疑似过气歌星死亡到之后一系列的死亡引发最终悬念到达高潮，其实整个过程看下来还是流畅的。

这里要着重说一下刘光勇这个角色。

还特地搜了一下，演刘光勇的这个角色明明还是个老戏骨啊？

但是对于刘光勇这个这么重要的角色给我的感觉就是他的抱歉和悲伤完全浮于表面，完全感受不到那种深入骨髓想要自杀的抱歉。

就，其实刘光勇是个很重要的角色，他其实是后期破解整个案件的关键，但是真的给我的感觉太拉胯了！

除此之外整部影片就，中规中矩，其中穿插了很多想要说，或者可以继续深入说的话，比如资本和政治持续勾结，比如过气明星的痛苦，比如少数群体如何能够正常的生活，以及家庭给孩子带来的影响。

其实最后一条还不太准确，江晓孟的成长其实还掺杂了太多这样那样的东西。

那其实说了这么多到底想表达个啥呢，好像都涉及了一点，又好像都很弱？

影片最后徐海茵和李雅均的对话就好像鸡汤和邪教的碰撞，最终鸡汤获得了胜利。

ps：吐槽下说林心如演技好的，当林心如表情正常的时候确实还行，但是当她癫狂的时候那个瞪眼+青筋暴起的绝活，实在....你们看那个表情不会想到大宝贝吗？？？

大宝贝一生气起来也是这一招...

真的超级无敌好看。

虽然说是悬疑剧，其实满满都是温暖。

其实每个人都有自己的痛苦，徐海茵差点被爸爸害死，赵队长家庭不和，小警察赌博欠钱……但是有的人选择了结，有的人选择活下去，并且是想尽办法活下去。

最后一集里徐海茵和李雅均在监狱里的对话简直是全剧最精彩的部分之一，是主张死亡和活着的两派人的尖锐交锋。

的确是活下去比较需要勇气，并且活下去才能看到更多的东西。

他们刘光勇活下去就可以看到自己的小孩出生；阿皓活下去就可以看到妹妹送的礼物，或许那时候他的父母就可以接纳他，这个社会就可以接纳他；张聪健活下去就能看到家里那棵树的第一次开花；苏可芸如果不那么在乎某些人的眼光，就能知道还有很多人在爱着她……我真的很认同这部剧传递的一个理念，就是“在每个人的内心都是有一个可能很小，快要熄灭的希望，但是那东西是一定存在的”，这就是为什么晓孟最后活下来了。

她是幸运的，虽然她的爸爸不懂得怎么表达，但是她的爸爸其实超级爱她，甚至在她跳崖的时候，毫不犹豫也跟着跳下去。

这部剧最震惊我的情节就是方毅任跟晓孟列举，晓孟何年何月何日何时出生，第一次站立，第一次爬起，第一次叫妈妈，叫爸爸。

真是让人泪目，他真的太爱了。

总之，任何看似绝望的处境背后，一定存在着希望。

有时候只是我们自己的眼光太狭隘了，很多东西我们没办法看到，但不代表着这些是不存在的。

生命不只是属于我们自己，还勾连着身边的一切事物。

这剧网飞高分剧，国内可看，第一季在咪咕视频，第二季在优酷，我看了第一季，总体感觉还是不错的。

1、导演无疑是会设计故事的。

这个剧有三个设计是非常亮眼的，一是连环杀人案，但死者和现场披露的身份不符，而且居然都是自杀，而且是为替下一个自杀者完成遗愿；二是每集开头都有一个自杀者故事的回顾，揭露了为什么他们会走向绝路；三是警方查案，和男主找女儿，两条线并进。

整体来说，作为一个8集的故事，结构还是很紧凑的。

而且音乐和构图，也能看出主创的精心设计。

但不知道是不是国内审核尺度和剪辑的关系，感觉剧前几集节奏有点慢，我基本上一天看一集，没觉得血腥恐怖，也没感觉到悬疑紧张，没有那种想看完全集的冲动。

到倒数第3集大boss出来才有点悬念，一口气看到大结局。

2、再说演员。

男女主人设很新颖，男主是患有亚斯伯格症的鉴识官，所以虽然结婚生子，但因为不懂得与家人交流害女儿受伤，怕继续伤害到妻女就选择离婚不再联系，没想到妻子生病去世，女儿未成年为生活去打工差点死掉，和同事之间也不懂得人际交往，虽然后来明显能看到改变，但实在是对男主无感。

不过演员张孝全本身是演技很好的。

女主我挺喜欢的，是个情商超高的新闻记者，情商高能力强，演员许玮甯混血，颜值真的很顶。

大boss林心如，对她的印象还是古偶女主，这次还挺惊喜的。

她直到倒数第3集才出来，作为反派她不说话的时候挺有那种恐怖的威压的，让人不寒而栗。

但在警局那场瞪眼狂怒的戏份，看得出来在努力演变态了，就有点过了。

3、作为台剧，这剧的价值观大方向还是把握住了。

这剧被害者大多是自杀，虽然有被大boss诱导的因素在，但整体氛围是压抑的，好在最后一集最后20分钟，通过女主和大boss监狱会面的一段话，实现了价值观升华： 活着，更需要勇气。

只有活下去，才会发现生活中的美好，才会发现，其实有很多人在爱你。

活下去，一切都会不一样的。

这20分钟个人认为，全剧最佳。

总体来说，导演是个比较会讲故事的人，也是个靠谱的悬疑剧班底。

同导演班底刚杀青的《剥茧》预计今年会在优酷播出，该剧讲述了法医齐思哲（罗云熙饰）在调查女友死因的过程中，卷入一桩桩悬案，与刑警祝青越（刘雅瑟饰）、韩烽（江奇霖饰）携手屡破诡案，并牵扯出背后“原钻”毒品疑案的故事。

到时候再看看在内娱审核制度下，在内娱演员演绎下，会交出怎样精彩的作品！

期待！

是我很喜欢的探案题材。

每集最后都会有一个导演，编剧或者是演员的访谈，从这些访谈里面就可以知道为什么在21世纪20年代，台剧比大陆剧领先那么多。

编剧认真对待剧本，仔细考量人物和细节，导演连一个火里烧焦尸体的道具都要反复花心思去设计。

为了更真实，从导演到编剧到演员都进行田野调查，所以我们拿什么和人家比呢。

台剧比大陆剧更“高级”的地方还在于言之有物，引人深思，这也是编剧导演在强调的，想要引起观众思考。

通常探案剧关注的谁是凶手，而这部戏叫谁是受害者，本身是挺新颖的。

字幕一开始提示会有自杀场面实际上已经暗示了五位“受害者”都是自杀。

同时谁是受害者也是对观众的一个提问。

六位死者游诚皓，苏可芸，张聪健，江秉荣，刘光勇和周洋面临的情况各不相同。

张聪健和周洋都是身患重症，死是必然结果，李雅钧的做法让他们提前死亡，但是一是少受痛苦，二是死的更有意义，也是比较彻底的完成了遗愿，我觉得可能不能算被害者。

游诚皓一方面活的很艰难，另一方面因为身在底层不可能实现自己的愿望变成女人；苏可芸过气并曾经吸毒且有精神障碍，表面上回归了正常的生活，但以当前的状态，精神彻底恶化或者自杀可能只是时间问题，相比痛苦的活着，用死亡来换取遗愿，对他们本人来说可能也是一种选择。

庄秉荣似乎是最不需要去死的，因为不自杀也可以曝光弟弟的行为。

但是因为失明导致和弟弟深深绑定，两人都离不开对方，内心却恨对方。

庄秉荣也许是觉得曝光弟弟后无法面对生活所以选择了这种极端的做法。

刘光勇比较特殊，他一心赴死的原因是觉得自己只有以死谢罪，但其实是他即使死了受害人家属的痛也并没有减轻或者缓解，反而是深深爱她的妻子会伤心欲绝。

也就是说，死也未必能完成遗愿。

在病床前，妻子说了无论怎样都会爱他，他似乎释怀了，最后却被李雅钧注射芬太尼死亡，这也是之后李雅钧能被定罪的主要原因。

李雅钧虽然唆使、帮助了一些人自杀，但是其实很难完全的定义成一个施害者，而自杀的人也不是单纯的受害者。

就如方毅任说的这都是他们的选择。

至于女儿，完全没有死的必要，她的“遗愿”是完成母亲的遗愿，而母亲的遗愿也只是简单的看海，完全没有任何达成的难度。

也庆幸她最后还活着，达成了母亲更深层次的遗愿，一个有爱的家庭我觉得林心如演的非常好，温柔和疯癫的特质融合在一起。

林心如本来是甜美长相，但是对眉毛刻意变淡的修饰使得人物时不时有一种恐怖的感觉，很符合角色特质，这大概是只会扮美、逐帧修图的大陆演员永远不会做的事。

方毅任的演员也得了奖，但是我觉得演阿斯伯格患者有点过于刻意了，极快和含糊不清的说话使得听起来很费劲。

还有警长阿宽，完全没有必要说台语，最后的普通话说的很好，全程说台语使得看起来非常费劲。

网上评价悬疑有点头重脚轻了，确实是这样，观众大概在剧情钱一半就能知晓受害者是自杀，但是还是有悬疑，比如最终是谁策划了这一切，以及女儿为什么要卷进这一切，都基本是最后两集才解开的。

台剧的一个比较致命的弱点是通常都不能快速入戏，但是这部剧又有8集，前面不太好看就比较容易弃剧，至少第一集看起来是比较吃力需要坚持的。

剧情方面当然也是有bug的。

比如幕后黑手李雅均居然只是一个生活在底层的护工，她是如何调动那么多资源的。

特别是一个人从警方手里偷了刘光勇遗体，一个人把遗体从10层扔下来，一个人控制市中心的大屏幕，这都非常不现实。

女儿去警察局找爸爸，爸爸从她旁边毫无停留的走过让她下了结束妈妈生命后自杀的决定，这也有点太牵强。

十几年没见面，爸爸认不出来女儿不是非常正常的事情吗，既然都有赴死的决心，都见面了就不能说话以解开误会吗。

但是除了这些点之外没有太大毛病，总体也是比国产探案剧强很多的。

谁是被害者里面最聪明的就是把方毅任设计成了一个有阿斯伯格症的人，否则这样的父亲早就被三振出局了，根本不应该得到原谅，编剧还算精明，把他的女儿设计成了一个对父亲还有希望的人，否则怎么也不可能团圆结局。

这个片子老实说我还是比较共情杀手，主要是死者的故事太灰暗了，他们的痛苦太具象了，以至于理解他们不想活着，很多自杀者看起来像是有希望，但是希望之渺茫不敢往下想。

双胞胎艺术家的案子的设计最让我窒息，兄弟俩都搞艺术，弟弟是健全的，哥哥是瞎子，但是弟弟的画被说匠气，没有灵魂的复制品，而哥哥的木雕被艺术家协会的领导看上，从此起飞。

因为哥哥残疾，弟弟就隐瞒了这件事，以木雕艺术家的身份享誉国际，哥哥就还在当初山头的小木屋上和他的狗生活，做作品给弟弟卖，他问他弟弟：我的作品到底怎么样？

弟弟说：还可以吧。

最后哥哥受不了自己是个影子艺术家，以自杀的方式拿回自己的姓名。

弟弟嫉妒哥哥的才华，哥哥痛恨自己的残疾，无解就无解在弟弟从来就没想过让哥哥出名，因为从一开始他就有无数次机会让别人知道作品是他哥哥做的，这一点，他哥哥也不笨，在从收音机里听到木雕的艺术家是他弟弟的名字就知道了，从头到尾他弟弟没有一点点想让他出头的心，谎言中的亲情注定要破裂。

里面还有一个未成年时参与绑票案把苦主失手杀了，因当时未成年而没被判死刑，痛苦40年，两次自杀未遂最后被人送上路了，临死之前问当年的受害者家属说凶手死了的话你是不是会比较好过，家属说是。

我心想幸好没安排家属原谅！

这段的安排应该跟台湾主流的提倡废除死刑正相关，总之这个当年没死成的杀人犯有家庭，死了之后他老婆还要给他生小孩，在他老婆的视角来看是个延续生命的美好的事，但影片把他杀人的那段表现出来了，就是很惊恐很害怕，但在被怂恿的时候打人打上了头就像个疯子一样。

反正最后他死了，我挺满意。

8集的篇幅，前面7集的基调都很灰暗，特别的配乐很神，好像一个漩涡一样让人陷进去，有一种沼泽感，这是我觉得很棒的地方。

最后一集某种程度上来说也是一种大团圆结局吧，我还能接受，整体制作很精良，好像今年还是明年有第二季，不知道会不会换主角。

台剧的又一佳作。

基本上，全剧人物都蛮丰富立体的。

患有亚斯伯格症的鉴识员，长年受幼年伤痛所困的嗜血记者，脾气暴躁、与儿子关系冰冷的刑侦队长，六个（七个）身世各异、谜团重重的被害者共同交织成一张网，网住了所有人。

同样聚焦社会议题，《谁是被害者》与《我们与恶的距离》有某些相似之处——二者都没有放弃对于犯罪事件的发源的追问，追问社会与看似局外人的公众与这些事件和事件当事人的关联，追问“正常人”“无罪者”与恶的距离。

正如编剧徐瑞良所言，或许有些问题是没有唯一答案的，社会也很难达成共识，但是我们不要停止去探索它，而是一直去追问，不断地追问。

但是人物和剧情的结构又有明显分别。

《我们与恶的距离》是从一桩犯罪的多个涉及方展开，包括施害方、施害方的家人、被告辩护律师、受害方的家人、媒体、被告辩护律师的家人等等，去探讨社会应该如何认识和对待犯罪，如何防止同类事件再次发生。

《谁是被害者》则是由“连环杀人案件”牵扯出多个边缘群体，引起关于自杀议题的探讨，以及媒体在报道此类事件中所应持有的立场和调性。

不同的自杀者背后是不同的故事。

跨性别者游诚皓得不到家人和社会的认同，挣扎在“我不正常”的评价里自我撕扯。

过气明星苏可芸因为劣迹而复出受阻，年老色衰，不再被市场青睐，无法再拥有一方舞台。

建设公司员工张聪健因高强度工作而罹癌，反被公司抛弃，拖欠奖金和工资，呼救无门。

盲人艺术家庄秉荣的木雕作品被双胞胎弟弟窃为己用，作品远销海外，自己却蜗居在不见天日的废旧工作室。

未成年时卷入刑事犯罪，重伤被害人致死的刘光勇，即便拥有家庭，也摆脱不了内心的愧疚和罪恶感。

自小得不到父亲关爱的少女江晓孟，独自照顾重病母亲，小小年纪在风月场所打工，被迫学会在烟花地界摸爬滚打的社会技能。

因故致残的历史教师周洋，徒有一身正气，无法为同一护理院的其他老人伸张正义，只能眼见乌云蔽日。

几个案件在呈现上是层层递进的，越往后，自杀者的面貌越清晰，我们也越能看清楚他们的痛苦与犹疑。

以刘光勇跳楼自杀未遂为分界点，整个连环案件就变味了。

除了自杀者，鉴识员方毅任与记者徐海茵也是边缘群体之一。

方毅任是不被极大多数人了解的亚斯伯格症患者，孤僻、固执、情感障碍，为人僵硬而冰冷，同事朋友皆敬而远之。

徐海茵是视新闻作猎物的秃鹫，文笔浮夸而富有情绪煽动力。

但在案件侦破过程中，他们也渐渐开始面对自己内心深处一直回避的问题。

实际上，结局是绝对的暖色调，每一个人都达成了与自己与外界的和解，包括死去的人。

他们的遗愿被看到，诉求被听到——游诚皓的妹妹把哥哥的想法与父母沟通；苏可芸的母亲稍微能理解她一点了；队长和小廖去看望张聪健的老父，陪他吃火锅；庄秉荣为世人所知；刘光勇的孩子出生，林钰容有了些许寄托；安光护理院被曝光；江晓孟回到父亲身边；方毅任得到同事的帮助和谅解；徐海茵稍稍打开心门，放下愤恨，思索记者的责任和媒体的功能。

末尾，徐海茵与李雅均的对话，可作为主创人员对于自杀这一选择的其中一个回答。

或许不够深入，也不够全面，但我们可以继续思索，继续讨论——“边缘人何以成为边缘人？

” “我们应该以什么态度与他们相处？

”“社会对于他们的支持是否足够？

哪一环节有缺失？

”“媒体的报道是否全面、到位、深刻？

” “报道重大恶性案件时，是否只停留于博眼球，而没有去探究深层次的社会根源？

”“整个社会，是否在某种程度上，也扮演了施害方的角色？

”这是每一个活在阳光下的“正常人”永远不应该回避的问题。

剧集的瑕疵也比较明显，比如，验出张聪健大拇指指纹的针筒出现后，案件的悬疑性大大降低，基本可以得出是自杀走向的判断；自杀性质揭露后，悬疑性基本为0；警方专业程度不足，案件bug较多；李雅均的作案能力过高，以至于合理性大打折扣等。

希望主创团队在之后的产出中，可以平衡社会性与悬疑性，将悬疑爱好者的分拉回来。

这部台剧与其说是悬疑剧，不如说是以具有代表性的社会问题及人物背后的故事作为切入点来探讨生和死的意义及希望更多人可以关注边缘人群和不完美的制度。

最后女记者去狱中探望李雅均的对话更是从生和死两个角度碰撞角力来理解生命的痛苦与意义。

虽然剧中对生死的态度大多是比较客观且开放的，但这场对话结果却有点纠偏的嫌疑，仿佛担心之前的开放性呈现会造成不良的社会影响。

我理解的生死不是积极和消极的对立关系，对生命的意义也不是只有唯一的正确答案。

为了价值正确而去崇高生、矮化死的做法，对直面复杂艰深的问题并无裨益。

人有权自主的选择生或者死，生的光荣而死同样伟大。

女记者说因为相信之后会发生好事，现在就算痛苦也要活着。

但我认为如果每天都过的很痛苦，是需要采取有效措施解决问题的，而不是幻想未来可能发生什么好事，造成痛苦的问题突然就迎刃而解了。

剧中这几个人物的死都不是悲观得逃避现实，对他们来说主动选择死亡恰恰是当时他们能选择的有效解决问题表达诉求的一个途径。

那个被企业压榨过劳得癌症的员工张聪健，要不是主动选择死亡的震撼引来社会和有关部门对企业的关注，单凭女记者描述的那种好死不如赖活的状态，本来就剩下不多的生命就算看到了家里院中的树开花能实际解决他的诉求么？

还不是一种自欺欺人的马后炮而已。

对自身性别认同错位的游诚皓想要的是被社会认同接纳，要不是以他想要的女性身份主动选择死带来的影响被社会公众看到，单是赖活着看到妹妹的合照，抱着这么一点聊胜于无的希望，接受别人异样的目光，连从原生家庭都无法得到认同接纳，默默等候将来的某天社会公众会突然大发慈悲接纳他么？

那个殴打致人死亡的刘光勇只是因为犯罪的时候还是未成年逃过死刑的，他活着就算能见到女儿的出生也没解决他想要对受害者家属赎罪的诉求，反而带来了更多的伤害，虽然孩子是无辜的。

我不知道受害人的家属看着杀人犯的孩子健康成长而自己的亲人却永远回不来是怎么样一种心情，我不知道刘光勇的女儿如果不隐姓埋名顶着杀人犯女儿的名声要怎么健康快乐的成长。

有时候活着就是一种伤害。

但生命是神圣的，自己有权自主选择生或者死，但无权剥夺他人的生命，不管是否以帮助对方的名义。

剧中的李雅均并不是如她自己说的一样，通过协助他人主动选择死亡帮助别人脱离苦难，只不过是通过教唆，狂妄的裁决他人生死，这个从她后面注射强行替刘光勇选择死亡可以看出。

片名叫谁是受害者，但是我更想问的是谁是施害者？

生命是可贵的，到底是什么造成了他们只能主动选择死亡来唤起人们的关注、获得认同、证明自己存在的意义？

这部剧这么高分，其实是直面部分社会问题，试图引起公众的讨论。

故事其实有很多瑕疵的，比如李雅均只是一个生活在底层的身材瘦弱的女护工，她怎么一个人从警方偷出刘光勇的遗体并搬运到安光护理院10层扔下来的，怎么调动资源能控制市中心大屏幕播放这么多人的临终遗言？