双面北野武

忍着无聊,看完了双面北野武.其实要我说有些是男版两生花.同人不同命.当然比较通俗的一种理解是 大明星的那个是现在的北野武,光环笼罩. 跑龙套的那个是成名前的北野武. 而偶然的相遇,大明星北野武做梦一样回忆自己的潦倒人生,同样是跑龙套的北野武现在的人生.直到跑龙套的杀了人,抢了银行,成了明星,杀了大明星北野武. 也就是说, 两个北野武又合二为一了. 说了一圈,感觉自己在绕口令.片子里面很多舞台剧的场景让我想到了天边一朵云. 二合为一的北野武似乎又象记忆碎片. .....这样的片子看的人好辛苦啊!脑细胞和耐心都快死光了.但是，还是值得看看。

很奇妙的一部片子，难得会这样一气呵成的看下去。

虽然非常的不明白……奇妙啊奇妙奇怪为什么有人会说枯燥，这么精彩的，错过可惜的了。

北野武的双面，一面是孩子，一面是成人；一面是菊花，一面是刀；一面是美，一面是死；一面是忍，一面是杀；北野武是一个最能展现日本人生命中矛盾性和悲剧性的导演。

与其说日本人崇尚武士道，不如直接说日本人是一个崇拜死亡的民族。

一部荒诞的电影 一部支离破碎的电影 一部毫无章法的电影一部如梦呓般的电影 一部看不懂的电影 一部爱怎么看怎么看的电影 一部喝了酒看更好的电影 一部傻了吧叽的电影 一部情节乱套的电影 一部很意识流的电影 一部立体派的电影 一部令人迷茫的电影 一部故事简介没法写的电影一部大胆的电影 一部令人轻松舒畅的电影 一部很爽的电影一部一星不给也不过分的电影 一部不多给点星就担心别人认为你没水平不懂欣赏的电影 一部很北野武的电影 一部好电影 　　

两年前发在QQ空间上的东西,转过来玩吧.是的我一直认为这是一部很无聊的电影，全片除了露点的女主角可稍稍让人提神之外，其余的情节和表演仿佛都在不停告诉观众，你累了，睡吧，你累了，睡吧。

看过《花火》《座头市》等片子的精悍简练后，再来看他的这一部“对自己之前导演风格的总结”的电影，如果你不是一个很有耐心的人（或者说哲学格调不那么高的人）的话，你十之八九是会看到骂娘的。

支离破碎的情节，晦涩的表演，整个电影节奏单调而冗长，并且能明显的看出北野武先生完全沉浸在他自己“精心营造的”意识流风格之中，而完全不理会观众的感受。

于是威尼斯电影节上，意大利影迷骂娘了，回到日本，习惯了Cult电影的日本观众也骂娘了，北野武小玩一把风格，却败得一塌糊涂。

初看这部电影时我与大众看法一致，我甚至在论坛上猛烈抨击此片，因为我看完以后不但迷茫，而且愤怒。

“妈的这还算是电影么！

”时过境迁，现在换我诸事不顺，长期郁闷，内心空虚无助并且彻头彻尾的不知所错时，我突然又想起这部电影，我突然又想起那些被我大力诟病的情节设置和拍摄手法，例如小职员北野武拣到一袋武器之后，轻易的抢劫了一家保险公司，在逃离的车上，他们疯狂的庆祝，以至于把几乎所有的钱都拿出来抛洒到天上，这时镜头放慢，他们就一直洒，一直洒，一直洒，一直洒......当时真的觉得无聊透顶了，干嘛还要重点烘托这种完全没有意义的情节，现在想起来突然觉得，太他妈爽了，太他妈爽了，在老子最贫困的时候莫不是这种想法，就近抢一家银行，把抢来的钱疯狂的洒，疯狂的洒，谁还敢说老子穷，谁还敢说老子穷！

而之后还有一个片断，北野武单枪匹马和近百名前来逮捕他的武装警察在沙滩上火并。

当时有一个他手持重型机枪疯狂扫射，然后警察不断倒下的镜头，整整维持了近十分钟，十分钟！

这固然十分无聊，可是转念一想，这难道不比天生杀人狂或者德州电锯还带劲么？

在我最郁闷最无助的时候，难道我就不曾想过提一柄机关枪上街去射杀大众么，这镜头简直是爽到我心底里去了！

还有老实巴交的北野武被邻居反复欺辱，终于掏出一把枪，面无表情的射杀了那个人渣，然后把他的人渣女朋友据为己有。

当北野武趴在那个女人身上汗流浃背的时候，大家都满足了。

是的，对待生活，便是要一不做二不休。

要么便逆来顺受，要么便奋起反戈，置之死地而后生。

类似的爽情节爽镜头还有很多，便不一一列举，总而言之，这是一部好片，嗯，一定是。

首发于个人博客：http://www.blogcn.com/user16/shawnj/blog/31909686.html回头看看，北野武如何都不能算作一位高产的导演，从89年的处女作《凶暴的男人》到去年的《双面北野武》，12部影片整整花去16年的时间。

相比只用10年便完成12部作品轮回的金基德而言，北野武未免将时间拖得太久，当然多栖发展的他无暇他顾，从新作中即可窥见一二，这繁忙程度倒是金基德所无法比拟的。

第62届威尼斯电影节上，北野武带着新作神秘登场，成为当年唯一一部日本参赛作品。

和一曾惊艳世界的《花火》、《玩偶》相比，《双面北野武》似乎没能再次打动威尼斯的观众，最后落得颗粒无收的结局。

就连北野自己也说，毕竟这部影片情节有些混乱，观众看不懂也实属正常。

三年前的《座头市》为其迎来了叫好叫座的双赢局势，但似乎他并不待见这等场面，很快又回到自己的轨道上，并且变本加厉起来。

轮回早先的参访中，北野武称这是一部总结性质的影片，是对自己之前导演风格的一次汇总，之后势必谋求转变。

这让我想起前几个月写《弓》时候曾作的猜测，被称为“韩国北野武”的金基德也在自己第十二部作品中作了一次终结，他将《漂流欲室》、《海岸线》、《春夏秋冬又一春》、《空房间》等历年作品中的重要符号一股脑杂糅到《弓》里面，从中可以看出他早期对欲望的解构和后期对禅的渐悟，以及最终将二者调和及至完美。

他用十年完成了对某一层次人生的领悟，用12部作品完成了人性欲望的轮回。

反观北野武的作品，他的理念抑或脉络似乎要比金基德曲折许多。

“捉刀”处女作虽然已经显现出其日后风格的走向，但仍然粗砺，欠缺打磨。

随后真正意义上的处女作《3-4×10月》才将他的风格真正凸现出来，很多要素诸如黑帮、黑色幽默、梦、死亡都在这里确立，并悉数延续到日后的作品中。

《那年夏天，最宁静的海》抹去了前作的不协调，在叙事上更加流畅自如，北野蓝和突然死亡法得到发扬，同时它作为北野武作品的柔情一面得以确立，为日后硬和柔的结合打下基础。

所以时隔一年诞生的《小奏鸣曲》可以算作前三部风格的一次融合，北野在其中突出硬的一面，柔的部分更多藏于内里，无论兄弟之情、男女之情还是种种怀旧情绪，其实皆笼罩于死亡的意象之下。

死亡作为影像符号被前所未有突出，它和《那年夏天，最宁静的海》所不同的是，后者强调的是死亡的不期而至，而前者更侧重逐渐逼近的宿命感。

《小奏鸣曲》的整体风格一脉传承，直接影响了《花火》、《大佬》以及《玩偶》，在《花火》中被发挥到极致，于《玩偶》里以静制动达到另一个高度。

从这几部电影里我们可以发现，作为新浪潮之后的中青一代导演，即使北野武作品的镜头再怎样不合常规，他的内在终究还是继承了日本的传统文化。

他的作品中所传达出的讯息与日本人固有的樱花情结不谋而合，死亡往往伴随绝美，菊与刀被完美融合在《花火》和《玩偶》一类的作品里。

在这条主线下，同时链接着几部与其颇显不同的作品。

请原谅我把《坏孩子的天空》分离出来，它更像《3-4×10月》那一支的延续，同时糅合《那年夏天，最宁静的海》中青春的成分。

作为北野武的半自传的作品，其间流露出的情绪其实与《小奏鸣曲》等影片大不相同，它既有对现实的无奈以对，同时又有求生本能促使下的积极抗争，新志和小马在沉沦之后并未屈从命运，小马那句“混蛋，我们才刚刚开始”具有北野武作品中难得的奋进况味。

这大概和他车祸后的对生命的反思有关，而同样于病床上构思出来的《大佬》则可视为《坏孩子的天空》的另一面，两相矛盾的宿命观其实纠缠于他的大部分作品中。

《性爱狂想曲》多年来始终被认为北野武最失败的作品，盖源于所谓低俗笑料的滥觞，然而若不考虑导演本身，单把影片抽出来的话《狂想曲》实在可以算作一部成功的喜剧，虽然事隔多年，很多笑料现在看来已经不那么可笑了。

这是一部北野武恣意狂欢的作品，他将多年相声表演和电视节目的经验融入其中，无底线无边际营造出一个荒诞疯狂的世界，很多cult元素比起随后的三池崇史有过之而无不及。

在他大多数作品里点到为止的黑色幽默被无限放大，因而从另一个角度来看，《性爱狂想曲》不辄是理解北野武幽默的最有效途径。

可惜它被认为是与大师身份不相匹配的影片，如此狂放的作品周转多年，直到今天这部《双面北野武》才有回魂趋势，然而已经收敛许多。

很奇怪，我发现北野武和金基德有很多相似的地方。

金基德通过《春夏秋冬又一春》完成了“由性至佛”的转变，而北野武也凭借《菊次郎的夏天》令自己放下屠刀，回归童真。

事实上北野武大部分影片都有浓郁的怀旧气息，这一点倒和Tom Mes笔下的三池崇史很像。

《菊次郎的夏天》是怀旧情绪集中体现的影片，这份对往昔岁月的执迷在北野其他作品里很难充分见到，它是一个特例，或者说是自《那年夏天，最宁静的海》发展而来的一个支流的完美呈现。

另外“梦”作为北野武电影的重要元素在这里有了比较多的表现，这点等到了后面再试着展开。

从严格意义上讲，我不认为《座头市》可以算作北野武的作品，即使他仍然包揽了导演、脚本和主演等主要工作。

这部北野武第一部时代剧除了向胜新太郎致敬外，也难得地令他第一次名利双收，而这成功正是牺牲了往日作品中最引人称道的部分为代价。

我想从一定程度上，《座头市》已经隐约透露出北野武希图转型的迹象，它为《双面北野武》的诞生埋下了伏笔。

从前11部作品来看，北野武的影片虽然类型不一，但终有一根主线贯穿始终。

在看似漫不经心散漫的镜头后面，充满了北野武对生命的深刻思考。

他的镜头下生命是无常飘摇的，既定宿命无可逃脱，从而衬托出人的渺小和无力。

正因为宿命，因此他对生命的刻画便显得惨烈与绝美，“死亡是对生命最大的暴力”，当面对死亡时，他以镇定代替恐惧，仿佛那些人都在自我操控着人生，其实最终亦无奈遵循着宿命的引导而已。

故而无论不期而至的横祸还是坚定无惧的自决，归根结底都被串在同一根命运的线上。

另一方面恰恰因为生命的脆弱易碎，他才尤其敏感地关注那些谨小慎微的幸福。

在日本人看来，所有的美都短暂易逝，死亡才是永恒。

北野武继承了本民族自来的樱花情结，将美好和死亡纠结在一起而绝非对立看待，西和妻子的幸福因为死亡才更加美好，他们的死又因为默不作声的夫妻之爱而绝美悠长。

北野武深谙生死之间的对立和关联，因此他的暴力美学也是不可模仿的。

这个电影要强烈推荐一下。

虽然说在威尼斯落了个冷场，没有表扬甚至没有批评；但这几年的威尼斯变得也就那么回事儿，被它关注也不是很光荣。

如果不论影片的最后一点，就是说在北野武刺杀北野武这个情节之前的内容和北野武之前一批电影的主题和题材比较像，《花火》啊《大老》啊或者甚至《座头市》。

剧中的角色“衰人北野武”就像影片中一首歌唱的，孤身一人，事业失败，梦想落空，处处被人欺负被人忽视。

然而扭转的方法只有暴力，就像之前的那些电影一样，在暴力与压抑的气氛中挣扎与伤感。

在这一部分中他在赞美暴力。

而最后的情节一转，“牛人北野武”从梦中醒来，看见被枪指着，以及“北野武刺杀北野武”本身的意义，就将前面的内容统统推翻，也是对北野武自己之前拍电影中对于暴力的认识有了一次批判的反思。

而这种电影主旨毕竟太太太个人化了，在威尼斯上难被重视也在情理之中。

影片的拍摄手法相当飘逸。

不断从梦中醒来的叙事方式，足以给各个支路发展空间并在适当的时候跳到另一条支路上，并且在各个支路上都可以超脱于现实给与自由的创造；同时梦境的手法又符合“衰人北野武”的角色性格特点。

丰富的想象力让我又看到了《性爱狂想曲》时代的北野武。

超级多的物体隐喻充满了整部电影，虫子、舞蹈（那一大段充满性意味的舞蹈忽然让我想起了《天边一朵云》……）、意大利面（这个是“衰人北野武”决定使用暴力的转折性隐喻体，因为看起来像满是鲜血的脸……）。。

还有我觉得最飘逸的一处：几个人在草地上互相射击，火药的火光组成了星座图样……影片糅合了不少北野武之前作品的经典场景在前半部分里，在这一点上也为“北野武刺杀北野武”作了一个铺垫。

所以实际上在这部电影里有三个北野武，“衰人北野武”，“牛人北野武”，和北野武自己

就觉得北野武真挺痛苦的，而且他是喜剧演员啊，还是日本顶级，类型也是这种压抑喜剧。

这是彻底发泄了吗。

岸本加世子，这个角色让我觉得他未成名时是不是被女人给欺压过？

抛钱那一幕，以及刚抢钱时说的，我怎么做不是为了钱啊，为之后的钱全部给妻子做了伏笔吗？

对应他的第一部电影，凶暴的男人，这部应该叫压抑的男人👨。

1部05年的电影，看出95年的感觉。

选这个女主是因为最后一段舞蹈吗，男人老了都会有这种超单纯少女的情节吧。

两个不穿衣服的胖子还是看不明白的，可能和北野武少年时候有关？

一直支持他的红衣少女结合之前的玩偶中各种失去的女生，北野武是不是曾经错过了1位这样的女生而耿耿于怀。

看到最后，中年发福北野武金发有点适合

文章首发于个人博客，地址：http://www.blogcn.com/user16/shawnj/blog/31979142.html“假如非要选出2006年度看过的最优秀的10部影片的话，我会毫不犹豫将《双面北野武》列入其中。

”必须承认，北野武在第12部作品上做了极正确的选择。

他以《双面北野武》作为前16年的总结，并决计告别往日题材而转为新的领域上来。

这并非哗众取宠，而是有非常重要的意义在里面。

自从《凶暴的男人》以来，北野武所形成的独特暴力美学为诸多人追捧。

然而必须承认的是，他这一风格其实到《花火》就已走到极致，随后类似题材的《大佬》无论如何也无法企及《花火》的成就，略显颓势，并且从《小奏鸣曲》一路看来，《大佬》根本没有取得任何实质性的突破。

之后就像SABU试图以《幸福的钟》寻求新的叙事角度一样，北野武将官能上的暴力降至最低，通过《玩偶》将其风格绝美的一面完全散发出来，并且取得丝毫不亚于《花火》的成就。

但是从内在来看，他的主题仍然关乎宿命，从来没有改变。

他的个人风格似乎陷于窠臼，随后的《座头市》更像寻求突破道路上的缓兵之策。

可以想象，如果仍然执迷《花火》类题材的话，北野武将无可避免为自己掘开坟墓，这一点想必他自己更为清楚。

影片中有两部所谓北野武导演的影片，一部始于开头，两伙黑帮火拼，最后只留一人，这部名为《灼热》的片子来自于《小奏鸣曲》的那场酒吧枪战；另一部是正在拍摄的影片，因伤躲在冲绳海边的黑帮头目枪杀情妇随后自杀，这一部分更多也来自于《小奏鸣曲》。

两组场景绝非偶然，通过对旧作的回顾，我们可以看到北野武影片中某些程式化的东西，它们正逐渐束缚着北野武的发展，而这些似乎也开始为导演本人所感知。

北野对决北野新作《双面北野武》罕见地采用一人分饰两角的手法，同种手法曾被基耶洛夫斯基、岩井俊二等电影人多次运用，本不足为奇，难得的是北野武借此向影片所注入的意义。

宛如天上地下的两个北野武，对立而关联，既象征着他历年作品里所共存的暴力和绝美，同时又暗示着存在导演体内的矛盾冲突。

作为影片的主色调，红蓝二色更加强调了这组对立。

在看似混乱、杂章的故事线背后，无时无刻不在提示着两者之间的矛盾和不可分割性。

北野武人为地将自己一分为二，让体内的两面性截然对立起来。

虽然两个北野武实际对手戏并不多，但通过形诸于外的内心戏仍然可以感受到来自他们各自心中的对立和认同。

就像导演在纪录片《北野武神出鬼没》里所阐述的，在现实生活里他是个懦弱的人，打架只有挨打的份，而在电影中却成为了人人敬仰的大哥。

另一位日本导演冢本晋也也曾在一次采访中强调了实际日本社会和电影作品里的落差，即虚幻和现实的区别。

北野武将思考良久的双重性放在电影里，从广范围讲你可以认为他在揭示人性，而从自身来看这却是一次难得的自我剖析。

虽然沿袭前人用过的手法，但北野武其实比他们走得更远，更加大胆。

我想起很多人提到北野武时会说的一句话，“看他在《花火》中的表演，你不会想到这就是那个和舞女大跳裸体舞的北野武”。

海外影迷喜欢北野武，是因为他们接触电影的机会远远多于电视，他们眼中北野就应该是冷酷又不乏幽默的。

日本本土观众不中意他的影片，也是由于他们早已习惯了电视上那个低俗的北野武，在他们眼里他与深刻高尚无缘，也因此当初才会强烈抗议北野出演座头市，他们不容一个谐星颠覆胜新太郎在其心目中业已确立的经典形象。

然而我们终究没能读懂真正的北野武，就像把影片里任何一个北野单独来看都是片面不完整的。

他极为相离的双面性造成解读的困难，同时又令自己处于矛盾与疑惑之中。

影片真正始于签名，终于电梯间刺杀，在100多分钟时间里北野武进行了对自己的否定、剖析、颠覆乃至因否定而起的再否定。

两个大梦初醒后的沉默是最值得你我玩味的地方，他从两个立场对自己进行了反思，自省，并最终汇总。

小职员北野在空荡荡的摄影场里所感受到的和噩梦初醒的北野其实并无不同，他的恐惧更多来自于对自我的否定。

北野在梦中梦里完成了一次双手互搏，只是这次搏斗难有乐趣可言。

当年拍摄《血与骨》时，北野武诠释了一个集暴戾和脆弱的鱼贩子的传奇一生，这部影片让他有了真正演戏的感觉，现在看来，其实也一定程度上将他内在的两面性昭显了一二。

宛如汇总如果没有看过北野武前11部影片的话，恐怕很难理解《双面北野武》的意味。

这部影片重叠了他诸多旧作里的符号，就像金基德在《弓》里的回首一样，北野武的新片能让一部分人会心一笑。

这大概也正是为何不到两个小时的片子竟让很多人觉得拖沓混沌的最主要原因，对于前作的不了解势必造成观者的理解障碍。

《双面北野武》整体以《3-4×10月》为架构，运用《性爱狂想曲》的荒诞表现手法，将历年作品里极具代表性的影像符号融入其中。

如前面所说的来自于《小奏鸣曲》的虚拟影片《灼热》，寺岛进完全照搬自己在《性爱狂想曲》中的不死黑帮小混混形象，甚至被大量运用的时空错位剪辑也在《花火》、《玩偶》等片中有迹可寻，更不用说随处可见的太空步、踢踏舞和沙滩玩耍了。

北野武不惮其烦地回顾了过往的作品，他以非理性的画面构筑了一个光怪陆离荒诞乖谬的世界。

即使于笑料上比《性爱狂想曲》收敛许多，但在疯狂程度上丝毫不亚于前作。

强烈高反差的色彩与《Style 5》里营造的和谐和时尚不同，它通过庸俗令人作呕的组合进一步强化影片的疯狂性，这点和《性爱狂想曲》极为相似。

当然北野武没有一味放纵狂欢，他似乎一直在混乱后面认真思考着什么。

就好比你会发现它几乎把前11部所有的枪战场面全部融于新作之中，却始终没有营造出《玩偶》或者《大佬》中那份暴力美感来。

他在回避着某些东西的同时也在对其进行解构，迂回前进反而比直接面对更加冷静、透彻。

梦在北野武大多数作品里，梦占有极为重要的地位。

和黑泽明不同，黑泽明在梦里不忘说教，不忘忧国忧民，俨然假梦之口以抒胸臆的道学。

而北野武的梦经常呈现出一份童真，偶尔会有忧虑、死亡的意象混杂其中。

在梦的营造上，他的才情丝毫不亚于想法瑰丽狂放的寺山修司。

最早如小野昌彦厕所中的长梦（《3-4×10月》），从微小冲突到横亘两地的黑帮大火拼，残酷现实下的小人物英雄梦，其荒诞怪异手法与结构被之后诸多作品所效仿。

《小奏鸣曲》中村川的爆头噩梦来自于白天的游戏，同时预示着他自杀的结局。

通常这类场面北野武皆以静音+慢镜头来营造死亡的肃杀氛围，这类手法放在想象场景中具有极强的压迫感，而情节真正推进到死亡时却猝然而至，前后落差显著。

当然最为瑰丽诡异的梦皆出现在《菊次郎的夏天》和《玩偶》这两部作品里，想想理所应当，一个是孩子正男，一个是智力如儿童的佐和子，他们的梦自与常人不同。

不过即便这二人他们的梦也各有区别，正男的梦充满童趣，其中不乏孩提时代常有的忧虑所在梦里形成的折射，如对母亲的思念和变态老头搅和在一起的红色之梦，庙会后的妖怪之梦，以及与众人告别前的星空之梦，都充分反映了小孩子内心世界的纯真和无邪。

反观佐和子，她的梦相对于正男要阴郁许多，最典型的莫过于被戴着面具的怪人所劫持的噩梦，面具在《玩偶》中是个重要符号，它的反复出现充分折射了佐和子感情受挫之后的恐惧和悲哀，故而她的梦虽然也很单纯，但充满了不稳定之感。

我相信北野武肯定读过弗洛伊德的《梦的解析》，如果你细细分析的话，其实他作品中的梦皆有迹可寻。

这就应了弗洛伊德所说的“梦是现实生活的真实再现”。

以上举了几部旧作的例子，现在拉回来说说《双面北野武》。

这部影片是自《3-4×10月》第二次以梦唱主角的作品，入梦始于签名之后，情妇对寺岛进的青睐使得梦中这二人凑成一对，和黑社会打麻将聊天促成了梦中的试听会和麻将馆，导演北野对龙套北野的奚落又构成两人梦中实际的冲突，等等等等。

所有生活片断由一点被无限放大，而通过放大又使导演北野完成了一次冷静而又漫长的自省。

梦里龙套北野刺杀导演北野实际构成了现实中北野武对自己的解析和批判，他通过刺杀腐败的旧我以抛弃“恶”的部分，实现升华，从这点看，《双面北野武》就已经取得比前11部作品更高的成就了。

零碎·零碎*影迷赠送的陶瓷娃娃取自《凶暴的男人》中的一幕。

*北野武工作室成员武重勉终于得到比较多的戏分，这位在《大佬》中露了三个镜头并在《玩偶》中正式以新人出道的男人始终没能得到一个吃重的角色，在《双面北野武》里更让人寒，他当了北野武的专职司机，而在现实中这正是他一开始加入工作室的职业。

*北野武一定程度上成就了寺岛进、大杉涟、岸本加世子这些黄金配角，尤其寺岛进，就我个人来看，除了北野武他也就在崔洋一和是枝裕和的片子里发挥出了真正水平，拾人牙慧的SABU则纯粹浪费了寺岛进和大杉涟的演技。

*从DJ打盘想到女体，从一对一火拼到海滩大屠杀，单凭这两点北野老汉就能再混20年，尤其后者，实在比《以藏》高出一截。

“梦是愿望的达成”，这句名言是一个当初挺铁的高中同学教我的，顺便告诉了我一些《梦的解析》里的原理，我受用到现在。

只要早上起来能记得具体的梦境，我都会自己瞎比划分析一番，猜猜自己潜意识里在想什么。

《双面北野武》这部电影，北野武就通过主角的梦境来展现他的心理活动，而目的，是塑造一个更真实的主角，一个不同于主角在只有短短十几分钟的现实生活的形象。

如果说这算北野武勇敢的自我剖析的话，我也同意。

这个在电影中强悍的动作演员，内心却是如此脆弱，否则他怎么会在梦中用枪解决所有给他麻烦的人；他忠于自己热爱的电影，却不可避免的和别人一样世俗，否则他怎么会在梦中为了女人告诉别人自己拿到角色了；他还是希望自己做回原来那个未成名的跑龙套，否则，他怎么会在梦中拒绝自己的司机，会一直出现那个送礼物的小姑娘。

同北野武以前不一样，这部电影稍稍有点深涩难懂，不过看到后来应该不难理解了，虽然有梦中梦的套套，但有一些情节告诉我们这只可能是大明星北野武的梦，就没有这么迷惑了。

和北野武以前一样的，是他永远的漫画式的镜头，极少的台词，相声情节，熟悉的配角，和他自己招牌式的形象。

这仍然是一部非常北野武的作品，虽然不似菊次郎的温情，不似滑板男孩的悲情，不似花火的残酷，不似大哥的动作，不似坏孩子的宽容，更不似玩偶的美丽，但若干年后，我们何尝不会说，这是属于《双面北野武》的冷静？