风声

剧版《风声》终于上线，让人多少有些好奇：原著已风行多年，2009年，又曾被成功地改编成电影，在这一被开发多次的“老IP”上，还能挖出什么新东西呢？

然而，从目前已播出的前几集看，剧版《风声》让人眼前一亮。

因为在对原作气质的把握上，剧版有独到之处。

《风声》的底色是一个大型游戏遥记《风声》小说刚问世时，曾引起巨大争议。

从传统文学研究的角度看，它属于类型小说，颇受严肃文学排斥，可它写法奇特，百读不厌，深得读者喜爱。

《风声》获得了2007年度《人民文学》长篇小说奖，授奖词称它“探索了人的高度，塑造超凡脱俗的英雄，以对人类一直的热烈肯定和丰沛的想象，为当代小说开辟了独特的精神向度”，依然是努力将它阐释成严肃文学。

在当时，很少有人意识到，《风声》与丹·布朗小说在审美上有如此多的共通处，它其实早已超越了严肃文学/通俗文学的粗浅标准，而是走向后现代写作，其魅力不只在“写什么”，更在“怎么写”。

传统小说的套路是：讲故事—塑造英雄人物—感动读者—引导读者认同主题。

而后现代小说则打破了读者与作者的区隔，写作者不再是布局者，他更像猜谜节目的主持人，调动读者积极参与，不断解开谜局。

从文本看，《风声》原著采取了“拉抽屉”式的布局，一个谜解开了，又是一个谜，而后一个谜常推翻前一个谜，使原本成立的逻辑瞬间坍塌。

单独看，许多谜没有实质意义，但抽调它，故事就变得不完整。

其实，人生不就像“拉抽屉”吗？

从目标到结果，从来不是两点一线，走过许多弯路、做了许多无用功之后，才能抵达终点。

回头看时，所有这些弯路，其实都是财富，它们可能比达成目标更有价值。

从这个意义上说，后现代小说其实比传统小说更“真实”，它体现了现实世界运转的底层逻辑。

从本质看，《风声》就是一个大型游戏。

设计者知道攻略，参与者只能通过不断尝试，去猜测设计者的意图，这构成了巨大的趣味性。

终于有了能看懂游戏的观众遗憾的是，《风声》的这种叙事风格，被长期误解成“悬疑+谍战”。

所以人们只谈其“烧脑”，不谈它的“有趣”。

一方面，我们有漫长的“文以载道”的传统，叙事是为目的服务的，一旦偏离目的，就被认为是废话，应该删去，这就忽略了，在“文以载道”的同时，古人也强调“言而无文，其行不远”。

把“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”翻译成白话文“人都要死的，应该在历史书上留个名，让后人学习”，意思虽没大变，可如此陈述，怎能光耀千古？

事实上，“怎么写”是重要的，至少和“写什么”同样重要。

如果文学不能给人带来快乐，我们为什么还要读它呢？

另一方面，在相当时期，玩游戏被认为是在浪费时间，电子游戏只有被视为一种“可以原谅的恶”，才勉强保留。

提到游戏，人们更关注如何控制它，或让他变得“寓教于乐”。

很少有人考虑，游戏本身的强烈美感。

当不会玩游戏的人来制定规则时，游戏的价值往往被忽视。

事实上，游戏提供了一种宝贵体验——在迷宫般的生活中找到解决路径，通过“拉抽屉”的方式走向成功。

这种体验在现实生活中很重要。

剧版《风声》的幸运是，创作者终于赶上了这个时代——许多观众是网络原住民，他们从小与游戏相伴成长，完全能接受游戏逻辑。

前代读者常会提出这样的疑问：为什么《风声》的细节如此理性，而非感性。

因为他们生活在关系的社会中，离开情感交流与扮演，寸步难行。

新一代读者会觉得世界本来如此，他们从小在电脑边长大，少有伙伴，不愿为任何人委屈自己，他们的情感更简单，理性更丰富。

他们也许不善与陌生人交流，但能一眼看出套路是什么，其中有哪些破绽。

该怎样呈现原著的游戏性剧版《风声》的惊艳处，恰恰在于它把握住了原著的游戏性，并呈现给读者。

具体的方法是：首先，节奏明显加快。

一上来便是“关键时刻”，直接进入高潮，奠定了全剧从悬念到悬念，从危机到危机的叙事结构。

剧版《风声》不像传统影片那样，慢慢地做人设，而是故事推着人走。

第一集开场没几分钟，几名主角就被关在了船上，他们的性格不是演出来的，而是在困境中被激发出来的。

其实，这个封闭空间本身就是“狼人杀”游戏的变种，剧版《风声》创作者知道，今天的观众能很快代入其中。

其二，解释空间更开放。

就像第一集中，顾小梦（徐璐饰）在考试中，用两根头发丝就解了题，也许是发质不同，也许是发丝拉力有别，但究竟是什么，剧中没给出答案。

传统观众会觉得这是一大漏洞，其实，丹·布朗也常布下类似的模糊答案（他的许多小说结局都不明确），因为答案不重要，重要的是吸引人们去思考。

对此，许多网络原住民们不会觉得违和。

其三，主体性增加。

传统叙事作品要求“详略得当、重点突出”，主角往往聚焦在一个人身上。

其实，在《风声》原著中，李宁玉（文咏珊饰）、顾小梦就是双主角，李宁玉的戏份甚至更重一点，从作者对主角名字的设计就能看出来：李宁玉化自“宁为玉碎”；顾小梦则行动浪漫，有时不切实际；吴志国（杨祐宁饰）已隐喻他是正面人物……剧版《风声》还原了多主角的设计，甚至连原著中较弱的金生火（张志坚饰），在剧版中也变成了操盘者，这恰恰体现了网络游戏的生态现实——人人都在操盘，但高手背后有更高手。

其四，抽屉的数量增加了：虽然目前只播出了几集，但故事的密度明显加大、线索明显增多，体现出影视在叙事上的优势，即信息量比小说更大，通过快速切换，使情节变得更加曲折。

剧版《风声》保留了原著“拉抽屉”的结构，却明显增加了“抽屉”的数量，体现出创作者对原著精神的深度把握。

其五，专业度增加了：在原著中，有大量摩尔斯电码的内容，这和丹·布朗的小说异曲同工，都是为了给阅读设置标记物。

毕竟读长篇很难一蹴而就，往往读到后面，读者已忘掉前面的内容，降低了悬疑性。

所以，用一个简单的神秘标记将全篇串联起来，但这种技巧很难用影视表现，反而常将观众拉出故事之外。

剧版《风声》加入恩尼格玛密码机的破解，不仅更直观，且增加了抽屉的数量，确是一个精巧的设计。

在剧版中，有密码学的知识含量大大增加，拓展了更多的审美空间。

它不是历史剧，应带着后现代视角观剧剧版《风声》努力还原了原著的后现代小说特色，但也给自己增加风险。

毕竟，后现代小说带有强烈的解构性。

麦家写《风声》，不完全是回望历史，在创作中，他也没做太多文献整理，而是试图从当代人的心境，去理解历史中的人。

那么，必然会有人会问：这不是在篡改历史吗？

这些年来，因一些历史剧的不佳表现，让观众对影视剧中的历史错误特别敏感。

但《风声》不是历史小说，剧版《风声》也不是历史剧，其中蕴含的后现代美学的本质是解构——历史强调古代与今天的不同点，后现代叙事则强调古代与今天的相同点。

后现代叙事的价值是，让人们主动去体会历史，而不是将它视为巨大的博物馆，除了被动瞻仰，再无作为。

通过后现代叙事，剧版《风声》将观众们着急了解故事结局的心态，转移到追寻造成结局的原因上，从而激发出他们了解新知的乐趣。

事实上，《风声》中的密码并不复杂，但解开密码的过程无限复杂，读者可以自行选择喜欢的路径。

换言之，看剧版《风声》，不是“看到结果—分析原因—揭开底层逻辑”那么简单、那么直线，在后现代叙事中，看似BUG、不合逻辑、偶然性都可能是故事的一个组成部分，有的观众能一眼看出结局，有的则一次次被套路，有的会融入其中，有的能发现细节的种种问题……但重要的是，虽然观众各不相同，却在剧版《风声》的牵引下，不自觉地开始分析，并在分析中既得到新知与快乐。

有一千个观众，就有一千个莎士比亚，好的作品必然是复杂多元的。

不知剧版《风声》后面会如何（如果后面的逻辑设计太低端，会对全剧效果产生决定性影响），至少从目前看，它足够复杂、多变，加上精良的服化道、摄影等，堪称值得一看的良心之作。

《风声》播完已经一个多月了，在讨论组也和豆友们讨论了很多。

文科生逻辑能力有限，三刷到一半才敢好好写写剧评。

《风声》是这几年来我看过的最好的电视剧。

为此，我又重新观看了影版，以及原著，剧本。

剧版的改编无疑是成功的，但是需要强调的是，影版、原著、剧版是三个故事，不能混为一谈。

剧版的背景、势力、时间线等内容已经有大佬们做了详细的解析，那么我就按照时间顺序分析一下有争议的内容，以及玉梦的感情问题。

第一部分1941年6月10日顾晓梦参加测试，利用头发的韧性判断出偷保险箱资料的人。

6月12日五人登上密码船，顾晓梦提供了军官证；13点李宁玉开始破解二代恩尼格玛机。

军官证这部分明显是道具组的锅，证件上通常写的应该是出生日期而不是年龄，（仔细看剧的会发现档案里的信息也只有年龄没有出生日期）两张军官证转手之间年龄就变了。

13点开始是怎么推测的呢？

第二集一开始显示还有90小时，也就是过去了6小时，接下来顾晓梦说过去了7个小时？？？

（一转镜头就一个小时过去了？

）鉴于谍报人员应该不会表述不准确，我就以顾晓梦说的时间为主，晓梦老金唠嗑最右边的时间是八点三十五，看外面黑了，应该是晚上八点三十五。

鉴于她们唠了一会了，而且开始破译的时间怎么就正好是整点？

我们把时间凑整，顾说还有七小时，钟表算成是八点，唠嗑一段时间变成八点三十五。

那么可以倒推开始破译的时间是13点。

6月13日到6月15日李宁玉破译中......6月16日13点李宁玉完成破译。

（根据仁丹盒传递的情报可知破译时间是16日）白小年上船，晚宴。

注意：吴志国说的休息时间不算在破译时间内是一个误导，其实算在里面了。

李宁玉晕倒还有38小时，醒来还剩24小时，也就是说李宁玉休息了14小时，那么她实际的破译时间用了96-14=82小时，玉姐优秀。

6月17日晚宴结束，玉姐拯救所有人。

（这一期间到下船，玉姐开始画二代机结构图）玉姐诬陷金圣贤的情报是对苏进攻的情报，（见上图）公式这些是二代机结构图，对比顾晓梦回忆二代机的公式可知，玉姐画的就是结构图。

6月18日下船。

玉姐把情报藏在围巾里，连同甘草片一起丢下去，五人回家。

顾晓梦连夜回忆二代机构造图（上图）。

注意：拿围巾的人不是老鳖，是老虎。

顾老对晓梦说：“船上这七天，你犯了太多错误”。

可见是从12号到18号。

6月19日顾老与玉姐第一次会面（吴志国一直在李宁玉家楼下，晚上还打了电话，李宁玉还在家，推断是19日天亮前见了顾老）。

顾晓梦继续回忆二代机构造图。

白小年上班，向张司令汇报密码船情况，得知王田香审讯金圣贤。

金圣贤招供。

戴笠回复“戴罪立功，将功补过”。

晓梦洗照片。

第一次见面是根据28集地狱变回忆里顾老穿的西装和红色马甲判断的，这次见面的内容是老鬼把二代机结构图给老枪，老枪提出地狱变计划。

这就可以理解为什么一上班李宁玉就对顾晓梦一副拒人于千里之外的样子，她是不想牺牲顾晓梦，不禁感叹玉梦szd。

6月20日上班。

白小年向李宁玉透露金圣贤招供。

顾晓梦抱君子兰示好李宁玉惨遭拒绝。

为了向李宁玉展示自己的聪明才智，顾甜甜背诵了他男朋友刘宗林写给她的文章。

（多好的暗示啊，工具人刘宗林出场）王田香把审讯金圣贤的结果交给三井，被告知特务机关接手了森田的案子。

王田香去找龙川，在船上，龙川分析密码船案件，收到黄雀线索——佳媛。

龙川破解佳媛，抓捕老汉。

与此同时，金生火让顾晓梦连夜破译密电不许回家。

顾老第二次和李宁玉见面，玉姐告知顾老，晓梦正在破译密电，并再次拒绝地狱变计划。

6月21日顾晓梦破译出密电，修改了会面时间，被李宁玉拦住。

（玉姐5点半就来上班了，为了顾甜甜，你个没良心的居然想毒杀玉姐）。

玉姐指出晓梦技术不行，为她解围。

顾老来司令部接晓梦。

下午晓梦回来道歉。

老潘作妖，打了玉姐（演戏，假装夫妻不和）。

被晓梦怒扇耳光。

（这里晓梦说老潘的话要记住，后面要讲）玉姐和晓梦回家见家长，拿照片。

顾老点出，我女儿喜欢你，你不留下吃饭就是不给我面子。

玉姐当然是留下了，并第一次露出甜甜的笑容，kswl。

饭桌上，玉姐再次劝顾老不要执行地狱变，被拒绝。

两人打暗语，顾老让玉姐为了大局着想，不要任性。

玉姐拒绝，走人。

晓梦追妻，两人开车路上摊牌。

（从这里开始晓梦对玉姐放下了算计，变身直球少女）五人进裘庄。

开始分析钱虎翼命案。

这个时候已经有指纹检测技术了吗？

那杀人发报的吴志国不就一下就被发现了？

还有偷刀的李宁玉。

6月22日龙川加入，提出五人之中有内奸老鬼。

众人难眠。

早上开始魔鬼投票，晚上吴志国在餐桌上借机偷了白小年的氰化钾。

吴志国去李宁玉房间。

龙川下令去掉窃听装置，调取五人档案。

金顾白欲推吴。

老金借王子复仇记台词点白小年的身份。

看看把顾甜甜给急的

6月23日晓梦管家里要东西被拒，金生火发现王田香是舔狗，疯狂嘲笑。

老潘得知霉豆腐情报。

龙川提出让五人邀请家人参加晚宴。

顾老拿出电台询问军统，晓梦被困裘庄两日怎么办？

军统没回复。

顾老又借打电话向组织传递情报，晓梦和玉姐被困裘庄。

王田香没进去顾家，在门口发现顾晓梦男朋友刘宗林。

龙川开始怀疑白小年身份。

白小年暴露自己了解裘庄，被金、李怀疑。

李宁玉第一次弹钢琴，暗示老潘有危险，需要救援。

Miss赵来裘庄，画出地图。

白小年发现老潘可能是青灯。

白李两人交换秘密。

玉姐得知钢琴有刀片。

老鹰（黄雀）接头，说明老汉被捕不是因为钱虎翼的案子，而是身份暴露。

龙川却让传出消息，说老汉是因为钱虎翼被杀逮捕的，那不是多此一举？

6月24日老潘从报纸上得知何剪烛被捕，偶遇黄雀。

金生火发现老潘身份，暗中点李宁玉。

老潘发现妹妹笔记本和汇率报纸，没能破解（没有母本，顾晓梦最后能破译老枪身份是因为顾老那里有母本，能找到对应的文字。

所以陷害金生火，给黄雀传递情报的不可能是老潘，原因也是没有母本，不要说什么宋老师的授课范围就是李贺诗集能猜出母本，太扯了）。

王田香审讯老汉，老汉被打晕。

验笔迹，玉姐知道老汉被捕，但是没有叛变。

顾甜甜来借钢笔，顺便撩了玉姐。

吴志国笔迹一直，被毒打。

晚上老鳖跟踪老潘。

假夫妻被龙川发现，老潘脱离日本人视线。

玉姐打牌赢了，洗脱嫌疑。

这里有bug，老金说，青灯十年间谍生涯唯有一败，就是十年前兰心大剧院。

十年前是民国二十年。

那时候老潘从事间谍工作才四年。

还有，验笔记的字条。

为什么写的是21号的信息？

玉姐难道是能够预测到21号会有危险？

这张字条是昨天寄到老汉家的。

那就是23号。

23号怎么会传递一个两天前发生的情报呢？

6月25日老鳖去白小年家试探叔父，叔父被捕。

白小年被审讯。

老金向晓梦、玉姐透露黑龙会的事情，指出白小年就是裘家的儿子，是老鬼。

张司令和白小年轮盘赌，龙川知道张司令追查裘庄的宝藏，吴志国也知情。

（张司令就是怕追查宝藏的事被日本人知道引来杀身之祸，龙川现在知道了，张司令却没事，好迷）吴志国威胁张司令救李宁玉，表示自己知道宝藏的下落。

老潘去老汉家发现汇率报纸，知道了老汉的身份，看到坡脚的脚印，知道老鳖是叛徒。

张司令拜访顾老未果，顾老打电话暗示组织“水漫金山”。

龙川来到后山孤坟，教王田香pua顾晓梦。

（我觉得是他自己惦记颜如玉、黄金屋。

后期向顾家提亲也不完全是试探，是真的惦记顾家的财产和美人）老潘去老汉家是被人跟踪了，昨天才摆脱了日本人的追踪，所以现在跟踪老潘的是顾老的人。

这就能解释顾老为什么能正好救了老潘。

6月26日（金若娴生日，进裘庄那天，老金说还有五天是我女儿生日）老潘跟踪老鳖，老鳖打电话。

老潘开始监听电话，发现宋老师联系老鳖，妹妹的组织里有两个叛徒。

组织派黄雀联系老鳖去见老鬼。

侯爵派人送来切腹刀，说再给龙川3天（这个是时间有问题，连裘庄十日也凑不齐）。

龙川举行晚宴，骗大家吴志国已经招供。

顾甜甜撒娇让玉姐给改衣服，玉姐口嫌体直，老妈子一枚。

玉姐告诉顾晓梦不要用感情干扰我，老娘快挺不住了......七点半晚宴，玉姐缓缓从楼梯走下来，迷倒龙川和晓梦。

（你那眼神能不能收敛点？

全国人民都知道你迷恋她了）龙川敬酒，玉姐不喝（注意玉姐说的话，后面会提到）。

晓梦解围替玉姐喝，还不干杯，自己喝，干得漂亮。

直接说要不是为了玉姐我都不想鸟你得了，啧啧啧。

老鳖出现，晓梦捣乱，气死香香，被玉姐扶回房间。

龙川计划失败。

（窃听器又出现了）玉姐发现老鳖叛变。

6月27日王田香让众人轮流放风，晓梦陪玉姐，白小年出门。

白小年去了老潘家，逃脱。

老潘一直监听电话。

发现宋老师。

黄雀接头，组织提出他不能取代老汉直接联系老枪，让他休眠。

白小年开枪打老潘，误伤黄雀。

顾老第一时间出现救了老潘（可以知道，顾老一直跟踪老潘，否则不可能第一时间救老潘）。

白小年被抓回去，说出自己裘家小少爷身份。

顾老表示知道老潘身份，阻止老潘继续行动，被拒绝。

6月28日老金出门，王田香透露白小年袭击老潘。

白小年身份呼之欲出。

老金去定衣服。

顾老收到情报，今天老金出来放风。

黄雀收到情报:“老鳖是叛徒，高层有内奸”。

老金被抓，龙川提出，老金联合顾，白陷害吴志国。

老金还用🍷写下王子复仇记台词，威胁白小年加入。

（已知窃听器除掉后，三人才在大厅密谋，龙川怎么会知道这么详细的内容？

上帝视角么？

）老金为了保护女儿认下老鬼，并猜出李宁玉的身份。

李宁玉承诺保护老金女儿，杀掉龙川。

龙川发疯。

李顾大厅对峙，顾中毒，吴杀假何剪烛。

1.这里要提一点，老金知道的信息包括白小年的身世，黑龙会情报。

这部分信息顾晓梦也知道了。

所以说这五个人都知道了裘庄的秘密，顾晓梦并不能置身事外。

2.顾晓梦中毒这部分一直有争议。

从剧本看是李宁玉先威胁顾晓梦，又找吴志国，要求他救何剪烛，那么顾晓梦中毒。

就是李顾吴三人协作，为了让何剪烛解脱。

但是电视剧没这么演，那么就排除了李宁玉参与下毒的可能性。

说吴志国下毒也行，顾晓梦下毒也行。

吴志国有条件接触毒药，顾晓梦中毒后不追究。

都有嫌疑。

3.针对到底是顾老还是老潘陷害金生火我专门开了一个讨论帖，有兴趣的可以看看。

https://www.douban.com/group/topic/211510254/待续......第二部分说一下李宁玉对顾晓梦的感情问题。

这两个人双箭头自不必多说。

但是玉姐为什么喜欢顾晓梦呢？

两人认识不过20天，怎么就互托生死了呢？

刚入小组的时候发的讨论帖，有兴趣的可以看看https://www.douban.com/group/topic/207576979/一、玉姐欣赏晓梦的聪明和能力。

1.密码船当那么多人面说谎，虽然不完美，但是有胆识，反应快。

2.顾晓梦分析赵晓曼有理有据，让玉姐无法辩驳。

3.晓梦向玉姐证明自己的记忆力，玉姐那一抹赞许的微笑，转瞬即逝。

4.玉姐肯定知道新人里有一个第二个取得这样好成绩的人。

再加上两人师从冯诺依曼，晓梦的底子肯定不差。

二、晓梦也是爱国者。

晓梦虽然是军统的，但是很明显的厌恶日本人，在大是大非面前是有立场的，这一点和吴志国有本质的不同。

三、晓梦的现代女性价值观。

晓梦在打老潘那次提到了，丈夫打妻子就是天经地义，结婚证就是免死金牌了？

这段体现了晓梦的平等思想和对南拳的厌恶。

正如龙川敬酒，李宁玉不喝。

李宁玉提出，如果你真的尊重我，就应该像对待战士一样对待我，而不是把我当成好看的皮囊来欣赏。

（有怀疑玉姐曾用身体换情报的拖出去一丈红）顾晓梦的想法和玉姐不谋而合，这也是玉姐喜欢她的重要原因，价值观一致。

四、玉姐多次保护晓梦，直球少女也多次维护玉姐。

为她着急、给她挡酒，玉姐假借说老潘表白，说晓梦像冬季里的阳光，我喜欢和这样的光源在一起。

五、玉姐是颜控。

没想到吧，为什么刻意强调第二任丈夫很英俊？

晓梦的颜值不用说了，所有人都夸她漂亮，包括玉姐。

所以，玉姐，承认吧，你就是觊觎晓梦的美貌。

O(∩_∩)O哈哈关于玉梦我在讨论组和微博上都写过些东西，直接放截图了。

一口气看完了四集，还挺期待接下来的剧情的，感觉改编后的故事跟原著、电影版差别挺大的，算得上是一个新故事，不知道电视剧中的人物关系线是否仍会跟原著保持一致，估计不到最后，是很难猜出来谁才是所谓真正泄密的卧底“老鬼”。

故事发生的时间是1941年，那一年国民党政府首都南京已经沦陷，早已移都重庆，伪汪政府则定都在南京。

到了夏天的6月22日，德军就会按照“巴巴罗萨”计划进攻苏联，欧洲的东线战争开始了。

在电视剧中，日本人之所以对德军进攻苏联的情报很感兴趣，是因为那一年的4月13日，日苏两国刚刚签订了《日苏互不侵犯条约》，他们应该不想马上跟苏联撕破脸开战。

更何况到了年底的12月7日，日本人就会偷袭珍珠港，跟美国撕破脸皮，太平洋战争开战了，第二次世界大战终于全面爆发。

日本与多个国家同时多面开战，疲于奔命，与此同时，摊子铺得很大的侵华战争又陷入了长期僵持阶段，日军的日子过得并不轻松。

1941年在中国的主要势力非常复杂，主要有日军、伪汪政权、国民党政权以及我党的抗日根据地政权。

在抗日正面战场上，国民党军方节节溃败，退到西南大后方，而因为日军“扫荡”、“蚕食”和“治安强化运动”，以及加上国民党的围剿，抗日根据地早已遭到严重破坏，面积缩小，人口减少，我党在后方的日子也并不好过。

所以除了正面的战场对抗之外，在看不见硝烟的谍战战场上的厮杀，获取关键的信息情报，对各方势力来说也同样非常重要。

双女主的设定很有意思，两人虽然都是谍报破译人员，但两人的性格家庭出身却差别都很大，后续彼此迸发的火花也会让人很期待。

李宁玉的信仰是破译，她身为情报部的工作人员专业能力很厉害，但她同时也工于心计，她对别人狠，对自己更狠，把破译工作看得跟她的命一样重要，她处心积虑，步步为营，即使是在错综复杂的环境中，也能步步高升，达成所愿，实在是一个非常厉害的角色。

顾晓梦跟李宁玉是完全不同的类型，就像金生火所说的顾晓梦是个扮猪吃老虎的天才，她看起来很天真，甚至有点傻，但既然都说她是扮猪吃老虎了，那么肯定实际上她的情况就并非所看到的那样，否则金生火也不会特意要把她拉至麾下。

顾晓梦对李宁玉的感情在故事开始没多久时，她就亲口对李宁玉说了，她想成为像李宁玉一样的人，所以她总是不由自主地被李宁玉一的高超智力和卓越的判断力所折服。

她们俩之间的这种感情是否会引发出后面的什么剧情，真的让人很好奇。

谍战大背景 + 悬疑杀人氛围仅仅播出了四集，就已经里死了三个人，船上电报室的警卫员被吴志国一刀杀死；日本陆军情报部次长森田大佐在舞会停电时被人用他自己的餐刀一刀割喉杀死，目前正在查，尚不知道凶手是谁，所有的主角都有杀人的嫌疑和动机；某个不知名的参加会议人员因为揭发李宁玉，反而被实力强劲的李宁玉逐一反驳控诉，然后被愤怒的三井寿一近距离一枪打死，猜想后续应该会有不少人（包括主角们）一个接一个地陆续死去。

电视剧故事开始的由头依然是日军要举行非常重要的破译业务研讨会，故事依然发生在一个封闭空间里（非常典型的推理类封闭空间杀人案件），只不过这次从封闭的别墅庄园（但从第四集结尾来看，裘庄故事依然会占有很大的戏份）转移到了一艘行驶的船上。

所有的主要人物都呆在一个封闭的空间（船）里，此前重要情报曾经多次被泄露，众人上了船之后又不断地有人被杀死，要从所有参加的人员中揪出来杀人犯和泄密的老鬼，一集接一集地看下来，让人顿生出一种本格推理的悬疑feel。

船上的嫌疑人有剿总司令部情报处处长金生火、科长李宁玉、新任科员顾晓梦、张司令的机要秘书白小年、以及剿总司令部行动处处长吴志国，另外参加人员还有满洲国保安局第五课专家金圣贤、日本陆军情报部次长森田大佐和日本陆军情报部第二课科长三井寿一。

狡猾的森田大佐本来想趁着开庆功宴和舞会的契机，把所有的中方嫌疑人都集中在船上的大厅里，然后利用毒气把所有嫌疑人全部灭杀干净，不料却被现场的嫌疑人们反戈一击，在吴志国设计好的逃跑停电时刻，被人用餐刀割喉死亡。

到底是谁，在黑暗之中杀死了他？

为了揪出杀死森田的凶手，三井寿一决定每隔五分钟就杀死一个在场的人，直到凶手现身为止，为了洗脱自身的嫌疑，参会人员们开始互相攻击彼此揭发，这样真的可以找出真凶吗？

让我们拭目以待。

恩尼格玛机的秘密电视剧里介绍的人物背景很有意思，苏杭船王顾民章的女儿顾晓梦是普林斯顿大学数学系毕业的，而众所周知，在二战中破解了恩尼格玛机秘密的英国计算机之父图灵就是普林斯顿大学数学系的博士生。

而办公室在图灵对面的计算机之父约翰·冯·诺依曼教授，他的好朋友是“原子弹之父”的尤利乌斯·罗伯特·奥本海默教授，奥本海默就是德国哥廷根大学毕业的，这就巧了不是，李宁玉也毕业于德国哥廷根大学数学系。

密码破译一开始时，各国都使用语言天才来进行破译，但是随着不同类型密码机在译报中的不断使用，科技在谍报中越来越重要，于是越来越多的理工科学人开始加入了这个看不见硝烟的谍报战场。

1918年德国发明家亚瑟·谢尔比乌斯和理查德·里特利用现代化的电气技术，来取代手工编码加密方法，发明一种能够自动编码的机器，并给其所发明的电气编码机械命名为“恩尼格玛”（ENIGMA，意为哑谜）。

恩尼格玛机简单可分为三个部分：键盘、转子和显示器。

改良后的二代恩尼格玛机，每台机器配有五个不同的转子，操作人员每次要从中选取三个转子安装在机器内部，具体使用哪个转子，以及每个转子的安装位置均由加密者规定。

每个转子上又都标有26个数字或字母，它们的起始位置也是可以调整的。

在解码时，加密者要将他所使用的转子组合（及其安装位置）和每个转子的起始位置事先告知接收者，同时，接收者必须拥有一台与加密者完全相同的恩尼格码机。

一旦按照规定的配置设置好后，接收者只需将密文通过键盘输入密码机，明文会在背光字母盘上亮起，解密就完成了。

所以，恩尼格玛机的保密机制主要取决于：第一，从五个转子中随机挑选出三个，并按照随机的顺序安装在密码机上。

第二，三个转子中的每一个都有26种不同的起始位置选择。

首先，从五个转子中挑选三个，所有可能的选择共有：5*4*3=60 种；三个转子的所有可能的起始位置可能性有26*26*26=17576 种；所以最后，所有设置的可能性共有 60*17576=1054560种。

如此复杂的密码保密机制，用人工破译几乎是不可能的完成。

所以在那么短短的四天之内，李宁玉仅仅靠她自己一个人，就跟森田说她自己破译出了密码。

对此，我是存疑的，不知道后续剧情会不会解开这个谜底，她是如何做到的，是否跟谁串通好了设下了什么局，是否存在什么反转的剧情。

另外，吴志国潜伏在密报室时在桌子上滴下的汗水，明明已经被森田发现了，为什么他故意装作不知道呢？

这也是一个非常迷惑的迷团。

重重的谜团以及裘庄的魔咒森田大佐被杀是前四集最大的谜团，杀他的原因很有可能像三井所说的那样，是因为有人想借机把情报传递出去，那么杀他的人是谁？

他们要传递的是什么情报呢？

又利用何种工具来达成这一目的呢？

是像预告片里那样利用在水中漂浮的水球，还是利用吴志国和顾晓梦都曾注意过的、在空中飞翔的水鸟？

或者是吴志国早已发送出去的密文电报？

第四集的末尾，森田的死讯传到日方特务机关时，日本特务机关副机关长龙川肥原看到该消息之后，却断言说森田的死亡原因并不是因为被杀，而是因为裘庄的魔咒，他是第四个死于裘庄魔咒的人。

龙川肥原与此裘庄的魔咒也大有关系，因为他的妻子就是第三个死于裘庄魔咒的人。

裘庄是什么？

在哪里？

仍然是原著中那个在西湖边上的庄园吗？

还是另有其他剧情？

真的让人非常好奇。

除了烧脑复杂的剧情，剧里的服化道也不错，服装、调色都很养眼。

到目前为止，顾晓梦一共换了四套衣服，每一套都很美。

一开始戴绸带的帽子，利索的风衣，后来是甜美的蕾丝公主领配飘逸的百褶裙，舞会上公主似的大裙摆也都很符合顾晓梦千金大小姐的出身，显得很富贵，有钱。

跟顾晓梦相比，李宁玉的服装则偏向职业化，显得比较干练利索，也比较符合她工作狂的性格。

错综复杂的谍战大背景与不断死人、杀人的悬疑因素叠加在一起，剧情就显得更加复杂烧脑了。

电视剧整体的悬疑氛围营造得不错，看完四集后心中留存了很多的谜团，只能期待后面的剧情发展来一一答疑解惑了。

最近，比较反常，年近不惑，居然开始追明星，关注了了文咏珊的微博、抖音，侥幸，关注，评论，发帖，居然贴上了铁粉的标签，挺有意思的。

我不怎么研究这些应用，很多操作不太会。

能这样已经不错了。

收到了加粉丝群的邀请，思前想后，还没有决定，当然即使申请，人家也未必同意，是个双向选择吧。

不加是出于这个年纪的人多少瞻前顾后，再喜欢也没了不顾一切的勇气，而且如果被拒绝，多少也会难堪，扪心自问，连喜欢都是不如其他铁粉纯粹，于是还是远远望着即可。

为什么喜欢文咏珊，说不好，香港演员的演技一向细腻，从小时候引进大陆的香港剧来看，就挺能打动人的，连配角都不掉链子。

前期是模特，后期当演员，一口普通话说得十分顺畅，是下了苦功的。

不了解她，至少从敬业角度，是值得尊敬的，语言回归，便于交流，就增加了亲和力。

看风声，是第一次注意到文咏珊，李宁玉出场的时候高扬着脖子，嘴角下拉，眼神全是不屑，好像在说我是天才我傲娇，我谁也看不上，叫人看着还挺不适应的。

后期随着剧情推进，文咏珊的演绎，令我相信这个人物是真的，也配得起开头的形象。

最主要是使我想起中学时期的一个朋友，也是这样冷淡又温暖，多才，叫人望尘莫及，只是不如文版李宁玉貌美。

这一层可能打动了我。

风声的结局，这样一位天才陨落了，从情感上我不太能接受，怎么能消失呢，关键是消失得无影无踪，被解剖，被毁尸灭迹。

但理智上来说，无论我看这个剧多少遍，感悟了多少道理，揣摩出多少细节，都无法更改结局，而唯有悲剧，才得永恒，才叫人念念不忘。

文咏珊演绎的台词部分（声音不是她，但是口型和肢体语言完全合的上）也叫我相信，李宁玉是一个真正的gcdy，她在密码船上的关于db工作的真正意义是毁灭的言论，九死无悔的决绝，后期关于牺牲和死亡的解释，以及在船上领何剪烛宣读誓词的种种，都使我热血沸腾，醍醐灌顶。

为什么喜欢文咏珊？

还是说不好，大概就是舍不得李宁玉死，而文咏珊既是她又不是她，看着文，觉得李宁玉还在。

挺疯魔的。

这两天又追看了赤道，真是挺奇怪的，2015年文演员一出场，就是我美艳，我冷酷，我是个杀手的气场特别足，因为追风声反复刷，还没顾得上看别的片子，这两个片子基本上文演员第一次亮相就会对角色有个特别明确的定位，好不好没法评价，因为我也没这个资格和本事。

这也是有意思的地方，想到她说我不可爱我是酷的，觉得也对，骨子里如果没有一点酷劲，还不一定能撑起这些角色。

据说打戏还是亲自上阵，这也叫人服气，拼命三娘的架势。

但愿她，人如李宁玉一般通透，坚定不移，做想做的，成为想成为的自己。

远远望着也是一种美好。

李宁玉比顾晓梦更早的爱上对方，大概连她自己都不知道，她爱的有多深，毕竟数学模型的理性壁垒不是一般人能够打破的，深情如吴志国，也只换来李宁玉一句；希望你下辈子能遇到你的玉姐。

李宁玉不是未谙世事的小姑娘，她是老鬼，以李宁玉的道行，还有她之前对白小年谈及关于第三任丈夫的话来看，以及生日时弹的那首《偶然》，你我相逢在黑夜的海上，李宁玉非常清楚自己是什么时候喜欢上顾晓梦的；就是在密码船上，在一群哀哀戚戚的人群里，在顾晓梦上班的第一天，她就敢试图用相机嫁祸金生火，面不改色心不跳的，在只是经她小点拨之后，顾晓梦就知道怎么用谎话脱身，但却显稚嫩，李宁玉一句“我相信她......”就开启了顾晓梦的躺赢之路，但顾晓梦并不知道，在她看来密码船上自己是第一次见到李宁玉，但李宁玉也许是在那本《佳媛》杂志的封面上，或者是顾晓梦拿枪逼退钱虎翼要给她说媒时，再或者从顾民章的三言两句间，李宁玉很早很早就知道了顾晓梦，不是什么顾船王的女儿，而是一个意气风发，如朝阳炫目的人，那是她羡慕的人，是她触及不到的人。

这样的一个人，连谎都撒不好，还要往火坑里跳......所以李宁玉会忍不住问顾晓梦，你为什么来这里？

其实这话她明知故问，一个开了上帝视角的天才，拿了狼人杀全剧本的李宁玉当然知道顾晓梦来是刺杀金生火（但没想到这么生猛），但李宁玉还是忍不住好奇想要知道顾晓梦内心的真实想法？

你是不是想在情报处钓金龟婿？

所有人都说顾晓梦是直线球，李宁玉不是直线球吗？

天才说话从来不兜圈子，但是天才如李宁玉没想到是自己莫名就被调戏了，被崇拜了，被激将了，也忍不住的开始在意了。

直到顾晓梦跟她说，破译真对你那么重要吗？

你可以去重庆、延安时，李宁玉内心的震撼可想而知，有一种感情叫“白头如新，倾盖如故”，李宁玉的信仰没有人能懂，哥哥不懂，吴志国不懂，金生火也不会懂，但顾晓梦这个只见过一面的人，却无比赤诚的告诉她，你有其他选择，只要你活着，你就可以做自己想做的事，李宁玉那句；无关信任，只是信仰，其实倒过来就是顾晓梦内心的真实想法，她对李宁玉的欣赏，无关信仰，只是信任。

这样的顾晓梦，李宁玉怎么会忍住不被干扰呢？

李宁玉早就有了脱身之计，她最重要的目的就是传递情报，但顾晓梦却杀了森田，这是她没想到的，但她还是会忍不住帮顾晓梦脱险，李宁玉甚至不惜拿自己和三井去赌，这个时候情报传递不重要了吗？

她自己想起来的时候都不后怕吗？

但是顾晓梦就是有这样的魅力，李宁玉拒绝顾晓梦入职情报科，但还是忍不住在顾晓梦卖弄小聪明的时候留下了她，那篇斯嘉丽的影评说的是顾晓梦，难道李宁玉听不出来吗？

如果真听不出来，编剧就白写了后面刘宗林的那个电话。

在那三分半钟的影评里，李宁玉看到的不是斯嘉丽，而是顾晓梦，于是她走神了，李宁玉可能这时才意识到，顾晓梦就像是冬天里的太阳，照进了她幽暗的生命，她喜欢跟这样的光源在一起，人生一世，草木一秋，活下去，都需要自己的阳光，所以她会像被蛊惑一般，竟然答应顾晓梦留下来（之前见到顾民章时说好的不要的），会在赵小曼抢功时，四两拨千斤的护着顾晓梦的劳动成果，会时刻关注顾晓梦的动向，会在走廊上隔着窗户看她的背影，其实在送君子兰那场戏中，李宁玉让顾晓梦出去，顾晓梦抱着君子兰站在外面，午后的阳光打在君子兰上，剧本在这里写的是，李宁玉抬头看到窗户外的君子兰，想着顾晓梦还在毒日头下站着，才软了心让赵小曼叫她进来（导演的镜头拍的还是不够细腻，这场戏不是简单的对话戏，而是李宁玉在对顾晓梦产生某种情愫时的摇摆，其实是感情戏） 该怎么一句话就死死地拒绝这个一直放低姿态讨好自己的富豪掌珠呢？

李宁玉或许还没想好，但听到顾晓梦说君子兰是天皇最喜欢的礼物时，向来冷漠克制的李宁玉竟然有了脾气，她说；你既然这么戒备我，就不该来情报科？

或许连她自己都不知道，开了全知视角的李宁玉，却连顾晓梦是不是真的信任自己都不知道，竟然有点窝火，或许她内心的os是，我都帮你偷刀了，你还防着我，你到底要怎样？

留下顾晓梦的结果就是......顾晓梦差点儿出事，所以李宁玉才无比坚决要赶走她，顾民章的话都不管用。

在车上时，李宁玉再一次问顾晓梦为什么要跳火坑，顾晓梦说出了自己内心真实的想法，李宁玉整个人都方了，但就在顾晓梦反问李宁玉，为什么要救自己时，裘庄的催命符来了......这段戏设计的特别棒，因为最后李宁玉用自己的行动回答了当时没有说出口的话.......这段戏像不像，在车上你问你的心上人，你喜欢我吗？

你的心上人犹豫了一下，心里有千头万绪，却只淡淡的跟你说，我有件很重要的事情要去做，等我回来告诉你...... 结果可想而知。

天才如李宁玉，心乱的那一瞬，她就知道顾晓梦是干扰项，但克制冷静亦如李宁玉，她必须排除掉顾晓梦，只有排除掉她，她才能活着，像光一样。

裘庄十日，李宁玉在干扰和排除间挣扎反复，有句诗怎么说来着；惟将终夜常开眼，报答平生未展眉。

此后的顾晓梦大概每个晚上都是失眠的，永远无法安心入睡的，也只有这样的折磨，或许才能和李宁玉的裘庄十日的煎熬扯平吧，李宁玉一面要护她周全，一面要忠于信仰，一面要身负家国敌仇，一面要小心翼翼的呵护着顾晓梦给她的爱，一面又要拒绝顾晓梦让她不要陷得太深，还有一面就是不断的告诉自己，我要死了，我要和顾晓梦说再见，可我舍不得她，那就先骗骗她，先骗骗她也好...... 我总在想，李宁玉如果知道，自己死了之后，顾晓梦会变成第二个自己，她大概从一开始就不会让顾晓梦踏上密码船，李宁玉最大的愿望是希望顾晓梦离开危险，做女海盗，做富豪掌珠，做她的斯嘉丽，永远都不是做第二个李宁玉，可《风声》从一开始就是倒叙，顾晓梦说，不是所有的故事都会被流传，即使时光倒流，我也还会义无反顾的踏上那艘密码船，还能为什么呢？

不过是和李宁玉的第一次相遇就是在这黑夜的海上....... 这不就是爱吗？

我们爱一个人的时候，只会以自己的情感逻辑出发，李宁玉用自己的逻辑和生命千方百计送顾晓梦出裘庄，而顾晓梦偏偏用成为第二个李宁玉一次次回到裘庄捉鬼，顾晓梦那句话怎么说来着；裘庄是小人生，人生是大裘庄...... 你有想过这个场景吗？

双手染血的顾晓梦坐在裘庄的鱼池边，透过水波痴痴望向池底，池底下面是地牢，她最爱最爱的玉姐在那里死去，裘庄是李宁玉的坟墓，又何尝不是顾晓梦的荒坟，所以李宁玉不在的每一刻，每一天，每一年都是黑铁时代，永远不会有黄金时代，因为那个时代没有李宁玉，自然也不会有顾晓梦，如此类推，还是那个夜晚，李宁玉会不会后悔吞下那颗氰化钾呢？

后悔也没用，因为我们爱一个人，永远只会站在自己的角度上，更何况李宁玉从破译天书那一刻起，注定是一场死局，她对顾晓梦的爱情，大概是这盘死局里，唯一的光亮和永恒吧。

这剧当然不是没有缺点，但你们说的原因太扯了吧？

1.服化道不行？

我不知道你们是什么标准。

服装有什么问题？

军装旗袍西装长衫都很符合时代背景。

化妆不行？

这我不太懂，但所有人发型没有问题。

女主口红大浓眉，你觉得不好看或者不符合时代背景都行，但这个严重到能影响整个剧吗？

俩女主卷发卖弄风骚不像科学家。

首先，卷发是当时常见的发型。

第二，哪里卖弄风骚？

第三，你规定科学家什么样才是刻板印象。

第四，他们是情报机构军官，主业不是科学家。

2.搞姬现场是怎么回事？

问得我都不知道到底是谁活在民国了。

原著就是顾晓梦单恋李宁玉，而且大多观众爱看。

有又怎么样？

只要能推动故事发展，展现主题就行了。

是你规定不准有LGBT剧情？

你是广电的？

3. 这个剧就是装逼职场剧？？？？？？

你真的看了这剧吗？

4.台词装逼？

台词基本都大白话还装逼？

是非要说方言俚语才不装逼吗？

那大明宫词的台词不是整篇都在装逼？

严肃的剧情用严肃的语言，有什么问题？

5.加什么家庭伦理？

家庭伦理是在塑造人物形象，烘托主题。

肥原逼死自己老妈杀死自己老婆说明他是个很极端的功利的人。

他就是日本的代表，日本当时社会的产物。

比如说他非常纠结自己的出身。

这就证明他们日本的社会制度封建又腐败。

肥原和李宁玉的对比就愈发显示出社会主义是一种先进思想。

我们既有先进的思想，又有像李宁玉这样不怕牺牲的同志，所以我们抗战终会胜利。

修辞！

隐喻！

到底是人家编剧不懂还是你不懂？

不是说不能差评。

你差评也得是理性思考后的结果吧？

看到细节问题就断定整部剧不好，不是一叶障目吗？

还有些单纯是情感发泄。

那光评论别打分行不行？

别误导别人。

其他说剧情问题或者演员演技不好，各花入各眼吧，是理性讨论就行。

然后特效确实是烂，换脸也确实怪怪的。

双女主之间的桃心❤《风声》是一部谍战剧，感情戏太多会影响剧情节奏感，将其处理为隐线，留下更多空白让观众玩味是更为明智的选择。

现在看过的许多剧，涉及双向CP都用了一种极其暧昧的人物关系，两条线同时用力，非常生硬。

这点是我觉得《风声》剧让人佩服之处，主角的情感指向是非常清晰的。

如果理解不了人物内心的情感，就看不懂他们行为的动机。

所以，如不能理解人物，恐怕看不懂这部剧。

（一）顾晓梦表面上的轻佻纨绔。

人物塑造除了观众能看到的情节和台词，还有细节烘托。

印象深刻的有几处：一是有个油腻的“戏子”男朋友刘宗林，能在时尚C刊发表《论斯嘉丽爱的任性》（虽然2篇才700个字）。

侧面指涉了这个男友是文艺圈里的人。

顾晓梦做过新女性时尚杂志《嘉媛》封面女郎可能跟他有关。

二是这个男友是只是用来“解解闷”的，跟“养车”“换狗”差不多。

看来顾上尉入职前私生活风流轻佻，这也与之后跟李上校见第二面即发出要吊天才之轻佻言语呼应上。

这点其实说明了“顾船王的这个独生千金并没有真正恋爱过”。

正是因为没有真正动心过，所以可以自以为是地各种胡闹。

三是这个男朋友最后被指认为朝鲜共产党。

加上之后王田香之流巴结讨好，张司令要拉郎配之类，身边长期围绕着虚情假意。

长期处于这样复杂环境的小顾必然有着非常的城府和戒备，以及对虚情假意的不屑一顾。

浪漫的悲观主义者。

这点主要是受到B站UP主豆笾的启发。

她分析晓梦在成长过程中，顾船王采用的是放任+批评型养育方式。

表面上给予孩子自己选择人生道路的尊重，但实质的关注和肯定非常少。

作为观众，我同样感觉到，尽管晓梦一直相信父亲会成为自己背后靠山，但多次遇险向父亲求救，老顾其实从未关注过。

裘庄晚宴只派了密斯赵来，裘庄外出时又借口不在杭州不能接她（作为观众都觉得心里哇凉哇凉的）。

晓梦在裘庄“家属探亲”这幕时，说金生火护女“还有点人味”这处，我相信是她真实内心流露。

她并不能确认父亲真的能来救自己。

这样内心缺乏安全感的人，更容易通过“出格行为”来引起别人关注，或有不把自己的命当回事的倾向。

女性崇拜。

龙川曾说过自己是女性崇拜者，当然，他的崇拜只是将女性当做美丽的工艺品，像对千年西子湖畔一样把玩，但实质上，他骨子里和他的老师如出一辙，认为美丽不在于保存和拥有，而是毁坏，所以才会杀妻。

而顾晓梦的女性崇拜则表现为她相对激进的两性观，在打大舅子、骂刘宗林和后面那段自白独身者中都有体现。

私以为这是编剧加的一个私货。

再看看晓梦崇拜的那些女性，玛丽一世和安妮博林在历史上的影响自不必说，在情感向看，罗兰夫人嫁给了大自己20岁的丈夫，认定其为灵魂伴侣。

裘庄期间，晓梦一直在读《安娜·卡列尼娜》，微博博主suzyprivateplace 的分析非常到位，安娜是为爱奋不顾身的代表。

晓梦之所以长成一个女性崇拜者，跟她童年丧母，以及受西方思想影响有关。

具有姓魅力。

这是我今天突然想到的。

各种剧情一直在加持“姓感”人设，只是因为演员看上去比较年幼，又浓眉大眼型，致使我之前一直没有get到这点。

剧里其实有许多烘托，封面女郎这个设定，我认为还可以看出，晓梦在社交圈有一定名气，而且是公认的美女。

在密码船上，李宁玉第一次见她，便上下打量，描述她“聪明、漂亮”；森田临走还同意跟她跳一支舞；裘庄的庆功宴上，用金生火和白小年的视角描述她的惊艳。

个人最喜欢晓梦的造型是密码船死亡舞会上那身白裙，清纯、活力又张扬，又微带rouyu，姓感美发挥到极致。

那场舞会上，通过闪回，有一个镜头她与李宁玉碰杯时眼神交汇，与生日爬梯上那个眨眼前后呼应。

而她对自己的魅力应该已有充分认知，所以才有恃无恐，利用各种机会向李冰山放电“充满自信”“意气风发”“得寸进尺”极度自信。

按照剧情设置，顾晓梦身上最大的标签应该就是“自信”。

剧里，李宁玉在跟白小年互换秘密时，曾提到自己的第三任丈夫“男人的光彩来自自信”。

众所周知，她这个第三任丈夫的原型就是顾晓梦。

璐璐在接受采访时，也说过顾晓梦是个非常自信的人，也印证了主创人员对人物的理解。

顾晓梦作为一个刚入职的小菜鸟，随手砸掉价值连城的手表，第一天上班就给老司机金生火下套，和森田一言不合就手起刀落（还是餐刀），虽然每一步走得都跌跌撞撞，但她就是有勇气敢这么做。

她的底气，一部分来自富二代的身份，但我觉得更主要还是她就没准备活过二十五岁。

死都不怕，世上再无可怕之事。

超脱了生死，顾晓梦就是一把利刃，一刀劈开乱世的雾霾，让新世界的曙光照进。

（2021年8月1日更新）剧本里其实对顾晓梦的这个特地诠释得更好，剧里却因为删减了许多台词，导致许多观众对顾晓梦的误解，将她理解成了冲动无脑、骄纵跋扈的富二代。

这点我们小顾真的好冤枉。

（二）李宁玉李上校这部分不太容易，因为她实在太迷人，而迷人之处就在于她矛盾丛生。

要从她伪装者的身份中，破译她真实的人生密码。

她的信仰一直觉得，李上校所说的信仰，其实有两个层面的意义。

一个是作为科学家追求真理的信仰。

李宁玉说，谍报的职业生命是毁灭。

毁灭一切，光明和黑暗。

这个层面的信仰不含意识形态，不分价值取向，不分党派阶级，甚至不分敌我，只有对终极答案的追求。

李上校在验证恩尼格玛机前说的那段话：“恩尼格玛机是人类机械加密的高峰。

如果破译成功，说明在密码界，人类的智慧依旧可以战胜机械。

如果失败了，吾将上下而求索，虽九死其犹未悔。

就用我的死，继续激励他们破解恩尼格玛机。

”那一刻，她抛开了党派立场，回归了科学家的初心，用自己的生命为后来人架起桥梁，为追求真理而九死其尤未悔。

（从计谋来讲，虽然李宁玉此举还有扩大嫌疑面，拉众人下水的目的，但当时她并没有十足信心改装成功，表现出的献身精神还是有一定真实性，打动了顾晓梦和一众迷弟迷妹）。

第二个层面是对光明社会的信仰，这与她对人性和生命的理解一脉相承。

其实她不止救过顾晓梦，她还救过吴志国、何剪烛和密码船上的五人组。

如残叶溅血在我们脚上，生命便如死神唇边的笑。

这句诗讲的是生命的卑微、无常，生在死面前的脆弱，讲的也是李上校对生命的理解和尊重，讲的是她的大爱。

在“将凉薄说得最动听的”李上校内心却是那样温暖、柔软。

看清了人间悲苦，以己渡人，这个角度讲，李上校身上有神性光辉。

其实讲到信仰这个问题，个人不想过多zz角度解读，剧里，我更喜欢李科长这句话。

也许完美并不存在，但追求的道路，一定比起随波逐流，更有意义。

她的浪漫剧中主要展示的是李上校在20多天的表现，是她戴着面具战斗时的样子。

数学机器只是她给自己的一个外衣，是她希望给别人看到的东西。

她自己知道自己并不是这样，所以反复强调，也是在提醒自己要排除感情干扰。

真实的李宁玉，只能从剧情的缝隙中一窥究竟。

主创组借龙川的口，告诉观众，红酒、蜡烛，李上校一生中有过那么多次爱情，一定是个爱浪漫的人。

看老李，画画、弹琴、吟诗，随手叠个小裙子，把小顾同学哄得心花怒放，这些都是她在不经意间的自然流露，一个真正内心刻板的人，很难装出来，而且在当时的环境下，应不是假意为之。

她终究不是一个革命机器，她内心浪漫的底色，是她能为顾动心的前提。

（三）两人心事两人知这几天一直在想，天才李宁玉为什么会喜欢小顾，心高气傲的小顾又如何对李宁玉一见钟情，看似有点突兀，但将剧中细节拼凑起来，还是有迹可循。

我认为不管天才还是凡人，感情要上升到爱情层面，需要几个条件：灵魂深处相互向往李宁玉对顾晓梦的感情可以跟吴对比起来说。

吴志国和顾晓梦是两种符号。

吴代表的是李不屑一顾的旧时代。

剧中，吴的房间里用的是佛龛（私以为用关公像更合适），他代表着即将逝去的旧的社会。

吴本人没有太多是非价值，对生死的判断只有恩义、情仇，是丛林社会留下的痕迹。

他对李宁玉的爱，是报恩，是占有，觉得“我是你的”，或许还因此也认为“你也是我的”。

这种自顾自地感动，洞若观火地李科长从始至终都是拒绝、推开，唯一温暖的回应也只是出于内疚。

我相信，尽管吴可以为她去死，她对吴仍然可以理性算计，必要时作为弃子抛弃。

而晓梦是新时代的符号。

她的思想不仅在那个年代是超前的，甚至在今天也是。

比如在两性观上，她的表达是那样“离经叛道”又理直气壮。

其实在恋爱观上，李科长表现得并不突出。

从外人角度看，李宁玉的情感生活是非常不堪的。

大家背地里叫她“李寡妇”，说她克夫，克死了两任丈夫，害得第三任丈夫仕途不顺。

私生活也很糜烂，跟吴大队不清不楚。

作为谍报人员，这些伪装是李宁玉需要的，可在她内心，是否还是有着不易察觉的悲凉？

我觉得是有的。

她在搪塞吴志国的时候，脱口而出“不愿意当第三次未亡人”，我倾向于认为是她真实的回答。

即使是吴志国，为了演戏，在龙川面前也指摘过她“克夫”。

而在这点上，小顾在还不了解情况的时候，就表现出了非常鲜明和坚定的立场，不仅不在意，还给了流言传播者赵小曼回击，甚至还在打了大舅子之后，发出了超越时代的婚恋观。

我相信，冰山一样的李上校在内心一定是震撼的，晓梦此刻也化身成为曾经的那个“理想主义者，空谈着理想，格外迷人”。

而李宁玉触发顾晓梦情愫的，除了后面要说的各种原因之外，我认为最主要就是李宁玉在密码船上救了她。

这个理由看似很简单，实际上非常重要。

前面论述过，顾晓梦因为出身富豪之家，习惯了别人跪捧，也习惯了他们怀有目的地接近。

可李宁玉对顾晓梦，和别人完全不同，毫不客气地“踩踏”，把顾晓梦的自尊心按在地上摩擦，丝毫不在意顾晓梦的身份，这对顾晓梦而言是多么新奇啊。

而顾晓梦在密码船上遇到危险，口口声音说要救她的金生火放弃了她，功利的救援点到即止。

反而李宁玉这个一直对她冷冷淡淡的人，却意外地神来一笔，将她拉出险境，顾晓梦怎么能不心动？

从顾晓梦视角来看，密码船那场舞会，生死只是瞬间。

她杀森田只是临时起意，却被人群中的李宁玉看在眼里，这是对自己怎样的关注。

顾晓梦后来说，“就是在那天晚上，我才真正认识了玉姐”，她认为在那天晚上看懂了李宁玉的真心。

李宁玉对她的这份关注和保护意义是特别的，弥补了她少年丧母内心渴望的安全感。

这是她萌生情愫的基础。

看到真实的彼此李顾两人在许多地方是非常相似的，她们在刚刚相遇的时候，就完成了对彼此真实灵魂的“看见”和“认同”。

密码船上的众生相代表着那个黑铁时代的缩影，金生火为名利，白小年为个人恩仇，吴志国为情，金圣贤是个趋炎附势落井下石的小人，他们都是个人利益导向的。

相比他们或者长袖善舞、或老谋深算，小顾这个新人菜鸟欠缺的是技巧和经验，但在人生格局和胆识上展现的特质，与李宁玉十分接近。

她们第一次深入对话，李宁玉就告诉她，谍报的职业生命不是生命，恰巧相反，是毁灭，是一种向死而生，是像普罗米修斯那样可为拯救世人自愿承受个体痛苦。

而李宁玉自己也是这样做的，像是战士冲向死亡那样豁出命去破译恩尼格码机。

可以说，她这样的行为金生火是不屑的（她用命破译的密电，我金生火品着红酒，抽着雪茄就猜出来了），吴志国是不理解的（他从头到尾都没有看懂过），只有顾晓梦被真实打动了，正应了晓梦后来说的“交浅言深”，说出了“我想成为你”。

密码破译后，小顾对森田说：“请不要叫金处长。

因为，他已经不配做一个谍报人员了。

”李听后，那个眼神非常欣慰。



其实脱离党派立场，顾晓梦在这点上跟李宁玉是一样的。

她明明那么稚嫩，却不屈不挠地想除掉民族的叛徒金生火，凭着的就是在非洲猎狮一样的不要命的勇气。

她们看清彼此后的评价也很一致，彼此互称为疯子。

在完成“看见”之后，小顾开始叫“玉姐”，代表着小顾看到的真实的李宁玉，是拨开迷雾后直击灵魂的认知。

把命交付对方李顾两人在密码船初相遇，就达成了生死默契。

第一次是在日本人面前，晓梦偷带相机被抓进来，无意中转移了森田对李宁玉的怀疑，给她争取了思考的时间。

接着李科长就开启了收拾烂摊子之旅，不断为小顾圆谎。

这是她们首次并肩作战。

再刷后，发现其实从这一刻开始，她们就一直在相互配合，在面对生死重大选择时，总是非常坚定站在一起，哪怕此时对方还像迷雾一样看不清楚。

在李宁玉冒险接受了破译密码机的任务后，身边人做鸟兽散，只留她一人孤军奋战。

小顾是唯一要留下来帮助她的人，这看似窃取密电行为背后，实质也是在选择将生死与李宁玉绑定在一起。

之后小顾隐瞒金生火的假密电，也意味着小顾认可了她的疯行为，放弃用生死来权衡破译（无论是否破译成功都是死路一条），把命交到了李宁玉手上。

这大概就是：虽然我无力为你求得生机，但我愿意陪你一同赴死。

这也是符合小顾女冒险家的行为逻辑。

其后，李宁玉投桃报李，明知甘草片有害，吃下必然无法独立完成密码机组装后，仍然选择吃下，也是将自己的命交到这个新人菜鸟手上。

尉官考据出，密码船上小顾向吴金白隐瞒李宁玉放弃逃生，目的是打算浑水摸鱼要强行把她带走。

这个地方有个细节，李宁玉从外飘然而入时，吴志国拉住她跟她说：今晚风大，多加件衣服。

这句话我刚开始以为是吴让她远离船舱里的谋杀，后来才明白，吴确实是相信了小顾，认为李会跟自己一起逃走，提醒她要做些准备。

对于聪明的李科长来讲，她很可能当场就懂得了小顾的把戏。

这个假设成立的话，李之后才那样密切注意她的动向，能及时帮她把替补餐刀准备好则更合情理。

吴志国一开始的计划是，白金两个男人一个控制住森田，一个去抢夺救生艇。

按计划，小顾跳舞只是为了缠住森田，拖延时间，那么为什么她会藏刀呢？

一种说法是她想借机杀掉金生火，我觉得可能性并不大。

因为4人联盟的首要目的是逃生，刺杀金生火不是当务之急，事实上顾晓梦下船后，各种行为表现也不像着急杀金的样子。

所以至少在藏刀的那一刻，她主要不是为了杀金。

那会不会是为了暴力救援李宁玉呢？

其实，两人第一次见面的时候，李宁玉就已经踏上了死亡之路了，尽管她心中早有准备。

而顾晓梦从她第一次见李宁玉开始，就一直为争取李宁玉的“活路”在拼命，不论是反复跟金生火强调不能甩锅李宁玉，结盟要带上李宁玉，逃跑要拉着李宁玉，还是在森田的“葬礼”上，每次李宁玉受到威胁，她都第一个跳出来，比吴志国还快。

这与后面裘庄里，第一个冲老李房间，想借旧钢笔结盟，密切关注李宁玉被带走审讯，一直到抢认“老鬼”，一脉相承。

李宁玉说：“因为我一直保护着你。

”其实，顾晓梦何尝不是一直在保护她呢。

这些真心，心细如尘的李上校怎么会感觉不到。

所以，她用“冬日里的暖阳”来比喻顾晓梦，实在非常贴切。

（2021年8月1日更新）宿命下的共生关系。

两人是对手，又是恋人、师徒、战友。

密码船上森田向李宁玉开的那一枪，应声而倒的却是仓内舞蹈的顾晓梦，从那一刻开始，两人已达成共生关系。

这一幕与顾晓梦离开裘庄时那幕相互呼应，抬头的是顾晓梦，龙川看到的却是李宁玉。

故事的最后，也是李顾二人合念一首诗，放蝴蝶飞出裘庄，这些都是一种象征：李顾二人的命运交织，生命相互融合。

所以后来虽然李宁玉牺牲了，观众却觉得哀而不伤。

化学反应。

如果没有化学反应，两人的关系再亲密，都只能是师生甚至姐妹（母女）关系，而不是恋人关系。

虽然剧里线索非常少，但还是让观众感受到了一丝恋爱的酸臭味。

（1）船舱谈心。

在昏暗的封闭空间之下，先是吴志国与李宁玉之间隐秘的交流，孤男寡女两人的距离又非常近，营造出一阵暧昧氛围，相信没有被剧透过的人，都察觉到一丝qingyu。

这是为这个场景定下一个独处的暧昧基调。

顾晓梦上线后，同样幽暗的封闭空间，同样近身对话，延续着奇怪的暧昧氛围。

她们的对话看似正常，细想实在奇怪。

李宁玉说，平常小姐钓金龟婿是怎么做，问顾晓梦为什么要来这里。

这句话的吊诡之处在于，她先预设了一个前提：顾晓梦为钓某个人而来。

这个问题提出来，就二人的对话就脱离了正常的工作交流，而放在的情感范畴交流。

（脑洞开：顾晓梦换成赵小曼，李科长会不会这样提问）顾晓梦说，自己跟吴大队一样真心实意。

这句话也很奇怪，她将自己跟吴志国并列，意思是自己的感情类别是吴大队同类，那是什么？

绝对不是同事情或者姐妹情。

两人你来我往，基本可以定性在调情的范围。

所以，调情这件事情，是我们李科长起头的呢。

她们俩之间的相似之处非常多。

可以再多聊一聊。

（2）我就是要得寸进尺。

顾上尉的名句：我就是要得寸进尺。

这几天突然磕出新的甜味！

不仅在于这句话本身，而是说这句话的口气。

小顾说这句话时故意压低了声音，凑近老李，像是耳语。

调情的氛围感四处弥漫。

两人有许多相似之处：爱恨之间界限清晰，没有模糊地带。

对家人爱人同志如春天般的温暖，对敌人秋风扫落叶一样无情。

可以说，李宁玉的柔情给了顾晓梦，温情给了老汉、老枪，而对吴志国可以说得上冷酷。

尽管吴为了她可以随时去死，但她对吴始终是冷漠、不屑一顾，可以毫不带感情地利用他，在哥哥遇到危险时，一刀杀向吴。

顾晓梦同样，她的所有感情都给了李宁玉和爸爸。

从后面就可以看出，她救男朋友刘宗林的感情维持在基本人性本善之上，并不是出于内心的感情。

王田香虽然目的不纯，但也确实在几次重要时刻真实的帮助了她，但小顾从来都不领情，甚至在故事的最后，利用完他，还把他也抓进第三场裘庄审判，可谓毫无情谊。

她们甚至连杀敌人都差不多。

看似弱不禁风的李上校让叛徒老鳖10秒毙命，格斗体能都只有乙等的顾上尉一刀毙命杀掉森田大佐。

文艺审美情趣共通。

李宁玉，理能破译，虽然看不上不能被公式验证的文科，偏又精通心理和催眠，懂药理，擅素描，会弹琴，诗词歌赋随口就来，历史、政局了若指掌，会讲德语和日语。

顾晓梦，仅次于李宁玉的天才破译者，师承名师；爱看话剧、电影、歌剧，半只脚在文艺圈；素描貌似不是强项，但漫画天赋看似很高；对建筑应也有涉猎；原版小说看得津津有味，英语和德语应是不弱；看似不怎么念诗，一张口就是又冷门，又恰到好处的表白诗，一语双关，暗搓搓表白。

最后一眼，一眼万年

知道这部剧，是因为头条推送，被李科长的美艳，冷漠，顾上尉的明媚，机灵所吸引，再加上b站那17分钟的精华，真的是入坑不能自己。

于是，从不看抗战剧的我，也默默打开腾讯视频，进去风声世界。

风声给我的触动，主要分为三个阶段。

第一个阶段，cp虽好，但五人组更香。

我相信，对于很多玉梦cp来说，桌上跳舞是最难忘记的一段戏，但对我而言，同样的是桌子，五人组在船上和裘庄，坐在桌旁集体玩狼人杀的时候，才是我最叫好的时候。

真有一种还好你们五个各自有小九九，不然你们联手，白的都能说成黑的，天底下还需要真相么，你们就是真相。

并且剧中五人组每个人性格和特色都非常鲜明，也有属于自己的故事，也正因为这样，人物丰满，一点也不逊色于玉梦两人，而每个人背后的故事，金的爱女之情，最后的宁移白首心，不坠青云志，让人感动；白小年的青梅竹马情，共赴死亡，让人流泪；吴志国的一生只有李宁玉，固执自杀陪同，让人唏嘘（其实我不喜欢吴，太执着，反而弄巧成拙，对李不利）。

这三个人，虽不是主角，却让人觉得五人组各个牛逼。

但就这么牛逼的五人组依旧只有一人活下来，可见那个世界多么黑暗，多么生不由己。

第二个阶段，就是体会到五人组的牛逼，尤其是李宁玉的强悍，却不得不接受四人死亡，李宁玉自愿牺牲的事实。

真的很伤心，并不是对cp难成的遗憾，而是对那个时代的悲伤所产生的共鸣。

自己也是学文的，民国史也有所了解，但当真正看到风声里所展示的那么厉害的李宁玉，那么精明的金生火都无法走出裘庄的时候，才真正体会到时代这两个字的意义。

李宁玉说的，想亲自结束这个黑铁时代，为孩子们创造黄金时代。

再看看自己目前所处的时代，不知道是不是她心中的黄金时代。

只是很感激她所代表的那类，在黑铁时代，在黑暗中独自苦行，为下一代乃至下几代创造幸福生活的前辈们，尤其是地下工作者，那些无名英雄们。

真正的体会到新中国的新，来之不易。

写到这里想起自己跟老公调侃，明明是来看cp的，结果竟然还看出了家国情怀。

第三阶段，是人间理想李宁玉的崇拜与遗憾阶段。

说实话，整部剧，李宁玉死后，基本加快了观看速度，再也没有李宁玉吊打那些憨憨的痛快感，只有遗憾痛心，那么优秀那么善良那么温柔的人，后来呢，却为了信仰为了未来为了晓梦甘愿赴死。

有时都在想，如果顾晓梦不去招惹李宁玉，李宁玉是不是就狠的下心去找替死鬼，但最后发现，难，很难。

李宁玉的爱，有小爱，但更多的是大爱，她是不会允许无辜之人为自己牺牲生命的，更何况何剪烛与金秀娴的死，让她难以接受，为了活命牺牲无辜之人，这不是她坚持的三观。

所以她一定会死，只是她死前还不忘布局，真的太TM牛逼了。

这样强的人，都胜不了，真的让人心痛到极致。

最后发现，自己意难平的，并不在于cp，而在于完美的人没有完美的结局，而不完美的自己却有幸生活于这个黄金时代，享受着幸福生活，如果人间理想李宁玉也能享受这幸福生活，多好。

最后，想写写扣标题的玉梦cp。

原谅我直女思维太重，第一次看的时候，整部剧直到看到床上的背后抱，才开始觉得，哦，她俩应该是有什么，毕竟这是属于恋人之间才能有的。

但对于她俩的爱情，至少李宁玉的部分，第一次看的时候，没有觉得多明显。

直到开始学着磕细节，才发现她也心动晓梦，毕竟在她所处的环境里，只有顾晓梦给她温暖给她光芒，并且有时是没有自我的维护她的玉姐。

李宁玉不是无情之人，只是所处环境太黑暗，所经历事情太残忍，已经不能也不会轻易动情。

但谁又不向往阳光，向往温暖呢，剧中李宁玉跟白小年讲述第三任老公见面时的场景，不就很像顾晓梦给人的感觉么。

所以我相信李宁玉是喜欢晓梦的，才会在已经布好身后局之后，要给顾晓梦一个完美的25岁生日，这是属于她唯一能给的，也是最后一次肆无忌惮释放内心感受的时刻。

只是，她也是残忍的，她给了顾晓梦最好的生日，却在第二天给了她死别。

对于顾晓梦来说，那哪里是生的希望呢，明明是最残忍的折磨，所以她才会恨她。

李宁玉把人世间最重要的情和生，都给了顾晓梦，这是连她父亲都给不了的东西，但也因为这两个东西的美好和沉重，让顾晓梦连像吴志国那样陪死，像梁祝那样共同化蝶的机会或者想法都不能有，因为玉姐以死逼着她活，让她不得不去孤独看黄金时代，不管她自己活的是苦还是甜。

当然，我想，玉姐肯定认为活着是最好的，死了就任何希望都没了，所以才把她认为最珍贵的东西，给了晓梦，这是她的爱，小爱和大爱的融合。

只是她忽略了晓梦对她的情意，尤其是你爱的人用生命换你生存的那份经历，会让活下来的那位，永远困在里面，走不出来。

所以顾晓梦才会变成李宁玉，才会成为未亡人。

最后发现最惨的不是死亡的人，而是留下来的那位。

对的，是留下来，而不是活下来。

个人认为，顾晓梦已经没有了自己，她只是被动的，心里有个目标（见证黄金时代）的活着，也许有类似李宁玉之前的那种冷漠，骄傲和伪装，但却没有了顾晓梦。

这是多么让人遗憾的事情。

在黑暗中相爱，却留下一人在黑暗中独自苦苦前行，等待着黄金时代。

人间理想李宁玉，让我认为女性，也可以如此，她是榜样的力量，也是榜样遗憾的悲剧代表。

愿生处黄金时代的我们，能活的更好，不负榜样的付出。

偏偏玉梦意难平，我爱你，却不能说出口，只能给你最后的回忆和生存的机会。

我爱你，眼神已替我表白，我用对自己最残忍的方式，坚守那晚我对你的承诺。

未来，愿相逢在黄金时代，相爱相守，无生离无死别，相伴至老，相爱至死。

众所周知，作为一个老影迷，选择去看这部2020年的剧版《风声》，动机自然是11年前的那部影版。

斯影已逝。

去年有人说，2009年的《风声》是近10年国产悬疑电影、甚至是整个国产电影的最高峰。

11年过去，中国影视行业已经变了太多，所以我在这里并无意比较二者的好坏。

最让我感兴趣的是，对于这个老故事，如今的导演编剧们，关注点到底会有怎样的迁移？

趁周末刷了五集，结果让我有点意外。

第一集一上来就给我来了个下马威。

场景是汪伪政府剿匪司令部的情报人员考试，要求女主顾晓梦（徐璐饰）在十分钟内，从两个女人当中找出盗窃过保险箱的那个。

没有指纹，没有证据，顾晓梦能找到的线索只有一根头发，而偏偏，两个“嫌疑人”的头发长度和发色都一模一样。

最后关头，她急中生智，砸碎手表表盖，用秒针牵动头发，靠两人头发的不同强度去对比，居然就这么找到了正确答案。

怎么嗦呢？

这个情节设置，就很geek。

顺利通过考试，主考官——剿匪司令部情报处处长金生火（张志坚饰）宣布顾晓梦跳过政审环节，直接入职。

手下质疑：怎么她就不用政审呢？

金生火抛出推理过程：能为了个考试把镀金江诗丹顿手表毫不犹豫砸了，这得是什么经济实力？

24岁，姓顾，还在美国留过学。

不用政审，她一定是苏杭船王顾民章的千金。

怎么嗦呢？

这种腔调，就很本格。

等于说，开篇第一集，这部剧就定下了一个“geek”、“推理”、“烧脑”的基调。

开篇之后，完全不拖泥带水，顾晓梦和金生火二人来到船上参加日军情报部组织的情报业务研讨会。

别被“研讨会”三个字蒙蔽，这可不是什么老年专家喋喋不休的场合。

实际上这是日军组织的，对德国“二代恩尼格码机”的破解会。

“二代恩尼格码机”，是当时全世界最为先进的密码机，日军迫切需要通过“逆向工程”将其重造，破解德军密电，从而掌握这位盟友的真实动向。

参加这场破解会的除了金生火和顾晓梦，还有汪伪政府的密码天才李宁玉（文咏珊饰），保安队长吴志国（杨祐宁饰），以及后面加入的白小年（牛子藩饰），当然像原版的故事一样，他们中藏着那个地下工作者“老鬼”。

稍微一想就明白，对于五人来说，这是一场自杀式的任务。

不管破解成不成功，日军都不会让知道这件事的人继续活下去。

于是，一场看似简单的破解会，同时也成了五个人的生死局。

《风声》的前五集，就是围绕着这场生死局展开的。

前面说了，剧集的开头就铺垫下了烧脑的基调，所以剧中关于如何破解密码机，有很多专业化的表达。

可以说看完前四集，你虽然不会知道密码机到底是怎么被破解的，但会明白密码机到底是怎么回事。

多用点脑子的话，你甚至能对二战期间的密码战背景有初步的认识。

这里就显示出编剧贾东岩的功力了，在他的高强度理论知识“轰炸”下，二倍速看是不要想了，一倍速，你都有可能跟不上节奏。

贾东岩很有可能是一个隐藏在编剧表皮下的技术宅。

在剧本中，李宁玉对破译的爱近乎偏执，她把破译视作超越党派，超越立场，甚至超越生命的事，她不管破译的结果是什么，只关心自己能不能用智力战胜机器。

战争年代到底会不会有这种疯子呢？

没人知道，但我可以确认，《风声》的编剧一定是个“疯子”。

“真正让你生存下来的是专业知识的积累。

”这是贾东岩在接受采访时说过的话。

对于技术的狂热，是他在《风声》中加入的“私货”。

另一个私货，是他对推理戏的狂热。

因为在第五集，我们见识了一场真人版的“狼人杀”。

密码机被顺利破解后，众人被安排参加庆功晚宴——实际上是要致他们于死地的鸿门宴。

但在宴会快结束时，日军将领森田大佐被人杀了。

于是，这集就成了一场柯南破案秀，要查出谁是凶手。

教授金圣贤“预言家刀五狼”，直接查杀对面五人，而这五个人智商个顶个的高，又岂是金圣贤一个人可以杀得掉的？

在这种局势下，我所见证的就是一场大型的智力游戏。

举个简单的例子，金圣贤推理出是五人合作布局杀了大佐，直接下手的人是顾晓梦，杀人原因，是顾晓梦和大佐跳舞时被告知大家都会死。

但李宁玉却敏锐指出：如果顾晓梦跳舞时才得到了杀人动机，那么五个人又是怎么提前就布下杀局呢？

可以说，这集，不仅不能二倍速，连一倍速我都有点跟不上，我得反复看，才能厘清这场游戏到底是怎么玩的，金圣贤到底是怎么被五个人合力击败的。

我绝对有理由相信，贾东岩是一个狼人杀爱好者。

不然他怎么能把这么复杂的智力游戏，拍得如此惊心动魄，同时无懈可击？

我也绝对有理由相信，如果你也是一个狼人杀爱好者，当你看见五个高智商玩家打配合的时候，绝对会high起来。

用一个词来概括《风声》的编剧贾东岩，我愿意用“理想主义”。

影版《风声》珠玉在前，剧版《风声》如何拍出新意？

模仿肯定是不行的，唯一的路就是做自己high的东西。

你是技术宅，你是推理爱好者，你就完全可以把它玩成一场大型的“极客推理秀”，而非一个传统的悬疑故事。

影版《风声》里，高群书同样在做这件事，他几乎拍了一部cult片。

每个有心的创作者，都不会是一个简单的模仿者，他们都是理想主义者，用不同的表达方式，去表达自己。

所以，我必须得用四颗星，去鼓励这种自我的坚持。

这部剧改变了我对国产剧的看法，甚至改变了我的审美。

说下我的心路历程。

拜作品数量繁多良莠不齐的国产剧市场所赐，我之前对含有不喜欢元素的影视剧都会选择直接忽略。

我不喜欢谍战片、不喜欢悬疑、不喜欢抗日剧、不喜欢徐璐，所以去年我听说这部剧时压根鸟都不想鸟。

直到前几天我在其他平台上看到了一个风声的剪辑，我发现它居然是一部谍战/悬疑/抗日题材里稀少到无以复加的---双女主剧。

这引起了我的好奇心，于是我看了一下两位女主的剪辑。

我怀疑会不会像其他该类型的剧一样，习惯将女性刻画为会轻易为了男人、为了感情变得愚蠢、犯傻、拖后腿的形象。

大出所望。

两位女主极具智慧，甚至其中一位“比得上一整支部队外加一个特高课都要更加聪明和有价值”，是一位天才中的天才。

于是我打开了正片，熬过了开头这部剧唯一的小缺点---五毛钱特效之后，五位主要角色联手推理在游轮上逃出生天的过程精彩到我在客厅目不转睛盯着电视忍不住鼓了鼓掌。

而当最后李宁玉凭借着极为广阔的眼界、对世界局势极其富有远见的判断说服了日本人，将毒气室的伙伴们救出来时，bgm响起了，那是一首浪漫到有些激昂的音乐，我一下子仿佛身处华丽的礼堂，在欣赏一场盛大的演奏会。

这种浪漫感一下子把我击碎了，这种电影一样的手法在这部剧里“挥霍铺张”、随处可见。

除此之外，这部剧最吸引我，也是让我无论何时只要想起就会心痛得无法呼吸的一点，就是剧里那位天才---李宁玉。

她智慧、冷静、果敢、细腻、高傲、有原则、坚持、有伟大的理想、不怕牺牲。

但就是这样一位伟大的人，身材娇小、五官清秀、眉目动人、体质娇弱、多病多灾、屡次被敌人拷打审问却从未屈服，甚至用智慧的头脑一次次将敌人耍得团团转。

我想，或许，在她被日本将领拷起来审问时，居高临下的，不是拿着鞭子的日本人，而是她。

这是灵魂、头脑、道德、以及使命感的居高临下。

她所处的状态和位置，是敌人永远无法企及、无法望其项背的高度。

就是这样一个人，把我死死地、肝肠寸断地、心甘情愿地，永远困在了裘庄那个地方。

我和李宁玉一样，再也走不出去了。

我承认，我改变了对这类题材的偏见，甚至从某种角度改变了我的审美。