掌心

在剧情方面，《掌心》糅合了复仇、悬疑、大女主、阴谋、催眠术和读心术等元素，使得剧情充满了致命的吸引力。

每一个角色都有自己的故事和秘密，而这些秘密相互交织，形成了错综复杂的网络，每个情节的设置都充满悬念。

在视觉效果方面，《掌心》的制作团队精益求精，从场景搭建到服装设计，从特效制作到音效处理，都展现出了极高的水准。

这部剧将唐朝的繁华与黑暗面呈现得淋漓尽致，有强烈的视觉冲击力。

演员表演方面，刘诗诗演技很契合叶平安，一姐眼珠子一转就想出来八百个鬼主意，自信又张扬，不同时期的不同镜头，一姐各种情绪也诠释的很好，不仅是爆发力和共情力强，那种内敛细腻的情绪戏微表情也完美拿捏住了。

电视剧《掌心》正在热播，导演柏杉接受专访称：在剪辑《唐诡西行》时我看了《一念关山》，这部剧给我留下了深刻的印象。

我发现刘诗诗的气质与叶平安十分契合。

首次见面时，两人碰撞出许多火花。

诗诗已经阅读了剧本和人物小传，讨论围绕着共同感兴趣的剧情展开。

经过那次交流，我就立刻确定，刘诗诗是叶平安的最佳人选。

我对表演极为严格，作为曾经的演员转为导演，对表演的标准更加苛刻，眼里揉不得半点沙子，刘诗诗把我惊艳到了，她成功地完成了角色塑造。

每一处细节都至关重要：·比如第四集的开头男女主在黑白光影中交织，导演巧妙地利用隐喻，让观众瞬间理解角色的复杂关系。

·在斗兽场中，刘诗诗佩戴独特斜切镂空面具，由导演精心设计，光影和构图优秀地展现角色的神秘感。

·团队必须全力以赴，在我的字典里凑合是没有的·行业从业者需要静下心来，深刻思考剧本、制作、细节以及特效各个方面，进行反思与落实，提升整体创作水平。

·创新并非一蹴而就，需要长时间的经验积累和探索。

已经很久没有让我这么有表达欲的剧了，谁懂啊，第一天看完剧看网上评价看到凌晨3点！

轻剧透分享目前4集《掌心》很让我惊喜的几个点。

1.刘诗诗饰演的叶平安初登场白衣面纱红伞铃铛巫女，瞬间就在我这里奠定了一个神秘莫测的江湖高人形象，但后续和姐妹私下的互动，和窦骁饰演的元少城探案的博弈，却展现出了非常可爱的狡黠，也可以说是有的欠，很有反差萌（谁懂啊我看琅琊榜的时候也巨爱长苏和晏师傅那几段互动），骑马划进宫门那里打破我刘诗诗角色都会武的思维惯性，还有点冷幽默哈哈哈。

这抹性格底色给复仇权谋这个沉重主题下带来一下鲜活轻松的情节。

2.同时也引出了第二个很戳我的点，就是剧里主角团的女孩们，虽然他们遭受过那些伤害艰难的存活下来，独立担当非常大任体现女性主体意识的同时，她们也在积极生活，而不是因为复仇把自己的生活过得压抑沉默，这种在深渊里开花的生命力比纯爽剧高级一百倍！

比较轻松的互动又给快节奏强剧情多反转的主线插入气口，一口气干4集一点不累，爱看多更！

3.虽然设定上是架空背景，圣上和伍礼自己之争背后的历史原型不言而喻，但对圣上的塑造还是惊喜到我了，近几年剧中对武皇角色塑造更多地侧重刻画她善用酷吏威严的一面，有些甚至过于刻板地喜怒无常，不够有君王的权谋手腕。

但叶平安初面圣剧情里，在叶平安展现“窥梦”能力时，圣上先冷脸威慑再施恩放权，把帝王心术玩得明明白白！

而这里的叶平安也没有立即为自己辩驳，表现得很弱势，一定程度上缓解忌惮的同时，让上位者产生能够掌握利用的感觉，合理后续获得“掌心使”一职的动因逻辑，已经第二次面圣，叶平安对”赤子“和”狼子“的阐释，进一步落地地塑造了叶平安洞察人心利用人心的能力，两大心理学博士在搞高端局！

🤯。

题外话联想到若曦第一次面圣的“沁园春”，若曦更多地是让人心跳加速急智，而叶平安是把控全局算无遗漏的安心感。

剪辑大佬速来产粮！

我要看叶平安x梅长苏的跨次元权谋battle！

4.除了主角团女性向压迫者复仇的女本位主题，剧集另一个副主题，我认为是以元少城为明线，郭义悲惨命运做补充的唐初阶级差异，熟悉历史的朋友应该了解科举制是隋朝创立，唐朝发展的，但在唐朝初期比如门阀的力量还是很强大，剧情开始是圣上刚即位，结合历史武皇后续对科举制多项改革，剧集里底层人往上走的渴望和挣扎也是吸引我的很大的一个亮点。

所以，《掌心》不只是女性向剧集，受众还是挺广的。

5.以及很多观众都有共识的，反派不降智，不糊弄观众，逻辑合理等优点，比如第一个案子也是心儿提前潜伏1年，虽然作为主角团肯定会开“金手指”，但编辑也有在合理化主角的谋划前期准备，不装 B尊重观众智商，让这个权谋剧显出了几分清爽。

再夸夸导演调度老练基本没有废镜，画面构图转场真的很仙品！

质感很妙！

看完前几集，我的第一感觉是：这是一部活得很难的剧。

它阴冷、压抑，带着旧时血迹，它讲的不是风起云涌的朝堂，而是武周盛世下那些活得像草芥一样的小人物。

第一集里酷吏厉俊杀那个士兵的时候，我是真的绷不住了。

他不是死于战场，不是死于大义，而是死于一次普通的权力游戏——大人物需要替罪羊，他就死了，甚至连名字都不会被记住。

历史照进现实的瞬间，真的让人透不过气。

这让我想到那些现实中被抹去姓名的普通人，像是某个统计数字里一闪而过的数据，像是某个无人问津的旧档案，他们的故事，从来无人书写。

还有氓沟的百姓，他们生活在权力边缘，甚至不配被正统记载。

他们既害怕叶平安，又渴望她，他们既恐惧“巫术”，又期待奇迹。

他们没有选择，他们只能被推着走，像风中的尘土，随便一场阴谋就能彻底碾碎他们的命运。

这才是权谋剧真正应该写的底层——不是打打杀杀，而是那些沉默的、无声的、连挣扎都无处可去的人。

掌心不讲“谁赢了”，它讲的是 “你在这种时代里，如何活下去？

”*这不是标准的权谋剧，而是一部带着底层气息的生存剧。

它让你不适，但它也让你思考。

如果能保持这种氛围，它会是刘诗诗近几年最好的作品。

补充：叶平安VS海宜平，棋逢对手，互抛信息海宜平抛给叶平安：黎歌，引出七叶昙花的凶手礼宗旭叶平安抛给海宜平：通泉老头，引出叶平安的身世叶平安和海宜平，均为御史案的罪人，但二者选择的方向恰好相背！

———————————-【本集主题】星灭光离，断不思量，指朋友关系不能继续，以后不再思念。

前提：叶平安失去圣心，被海宜平监视，从外找不到海宜平与御史案有关的证据叶平安：想要打破僵局，只有置之死地而后生，猜测她利用自己的犯罪事实帮助丹心卧底，以此在海宜平身边获得御史案翻案得证据（丹心不知道是叶平安的局，决裂是真的）。

叶平安的身世是一个早晚要爆发的雷，以她的心智，肯定要掌握引爆雷的主动权！

所以叶平安很早就知道证人通泉老头的存在，引导海宜平找到他！

（此段是猜测）第一轮：叶平安和陆丹心商量借七喜画铺入海府打探消息（此时陆丹心还不知道叶平安的身世），猜测是叶平安故意让海宜平的人偷听，使海宜平误以为掌握先机【叶平安】 吃胡饼这段，陆丹心说明天去海府探听消息，叶平安明显有心虚表现，猜测通泉老头是叶平安安排的，她内心应该非常煎熬，犯罪事实即将被陆丹心知道，姐妹之情危机；

【海宜平】掌握陆丹心将要来府的信息，认为自己找到了叶平安的弱点（朝夕相处的朋友），安排通泉老头出现吸引丹心，并让丹心偷听知道叶平安用入梦之术犯罪的事实，离间姐妹二人；

【陆丹心】顺利入海府，偷听到叶平安是顾清，是女子受害案的帮凶，对她来说是沉重的打击；

第二轮：叶平安对陆丹心亲口承认犯罪事实，陆丹心愤怒离开，二人的决裂可使海宜平放下戒心；

【陆丹心】伤心、愤怒交织，和叶平安产生嫌隙，但也清醒，决心靠自己找御史案翻案证据

【叶平安】过去恶果被翻出，作为罪人，她无可辩驳，陆丹心和霓裳指责她时，她动都不敢动，无法还口，她认为这是自己应得的；这段可与海宜平作为对应，看看海宜平对于自己的罪恶是如何狡辩的；

第三轮：不入虎穴焉得虎子，陆丹心假意行刺海宜平，入局降低海宜平的戒心【海宜平】发现陆丹心不是真心刺杀，明白她是自投罗网，来套取信息。

海宜平再次认为自己掌握先机，继续挑拨离间叶平安和陆丹心的关系，并误判叶平安的人品和目的，海宜平在抹去自己的罪恶，但叶平安是在揭露自己的罪恶；

【陆丹心】将不带刀刺杀狡辩为轻敌，被海宜平识破，让海宜平认为自己占上风；第四轮：海宜平安排通泉老头挑拨陆丹心杀叶平安，丹心假意投靠获取御史案翻案证据 【叶平安】她知道通泉老头拉她是去做戏给丹心和海宜平看的，不救老头也是满足海宜平对自己人品的判断，使丹心的转变和卧底更加成功；【海宜平】安排通泉老头演戏给陆丹心，使陆丹心对叶平安彻底失望，突出自己对御史案翻案的重要性，拿出御史案翻案证据诱惑陆丹心杀叶平安；

【陆丹心】她早已知道叶平安的罪恶，通泉老头的演戏对她不会起作用，所以她是假装自己对叶平安的杀心，套取御史案的证据，终于知道了余乾在狱中写的鸣冤信！

掌学--第20集剧情分析与猜测通过第1-23集梳理正常时间线的御史案贯穿掌心全剧的盐案始末强迫症看了肯定喜欢的对仗剧情（掌心好看的原因之一）（1）

看完一遍，又在重刷，如果说这剧的优点，处于top水平的，群像刻画必占一位。

世家高位的，贪钱的、抢功的、卖官的，各个嘴脸刻画的栩栩如生，有的披着人皮，有的漏出獠牙，时不时的以各种方式凌虐底层人，享受底层厮杀、哀嚎，再加上周围人对他们生前身后的阿谀逢迎、高唱赞歌，别提多讽刺幽默了，也不意外会成为女皇的心病，让女皇执意革除旧弊，剜掉这大唐的附骨之疽。

底层的，努力的向上攀爬，不管是否有底线，没有懒的，各个积极做事挣功，兢兢业业完成业绩。

元少城和厉俊这俩人，打工人实录了属于是。

大哥、大嫂，彭义、胡生等等，简简单单几句台词或者几个情节，就把人物交代的清清楚楚，感慨这些小人物哪怕被当做蝼蚁，哪怕不完美，也有情义、理想、爱国护民之举、也是活生生的。

叶平安等这些女子复仇联盟里的人物，身份过往已逐渐显露，虽未完全展开，但因为刘诗诗这些演员演技好，人物也已经立住，很难不喜欢她们，跟着她们视角一起看她们刺激又爽爽的斗权贵。

整部剧可以说没有任何尿点，讲的是个复仇故事，镜头语言却生动有趣，只要看了就立马会被拉进去，美美的享受一番视听盛宴。

掌心播到18集，关于女主过去的故事线终于交代完毕，佩服编剧和导演都敢把底留到这么后面，也佩服刘诗诗有这样强大的勇气接一个前半部都在争议中心的角色，这不仅是平台和剧组的自信，更是他们对观众和市场的相信，相信这个时代的观众已经不需要虚假而又扁平化的圣母女主，而是真实的一个“人”。

第一点进步：抛开性别的优劣势，只讲“人”掌心全篇从未讲述过某个女性角色或男性角色的外在，即便是养面首的伍显儿也从未有过多的内容去强调一个人物的性别优势，比如ta是不是美或者帅，去性别化而强调角色性格和走向，这就是进步。

叶平安被说“巫女”，但往常影视剧中一般说“巫女”“妖女”一定会强调其美貌过人蛊惑男人，但是本剧没有。

伍显儿养面首，面首的形象反正我是没太强烈的印象。

伍安康英雄救美也没有过多的滤镜或者描述去说他有多帅，公主也没有仗公主身份有太多“性缘脑”行为，她是欣赏也是尊重，表达心意但无明显强迫（至少目前是）。

其他老中小登，提到叶平安也从来没类似于“一个女人能掀起什么浪”这样的话，这就是进步，我们不再去说性别时，性别才是真的平等。

第二点进步：允许不完美的人是主角叶平安是受害者，也无意中成为了加害者，她不是好人、也不是坏人，而是罪人。

无法用一个标签去定下她是谁，她就是叶平安，小时候是熊孩子被利用也受到了很大的惩罚。

父母被杀、好友跳崖，从小就有天赋并且热爱的“心医医术”，她在很长一段时间都不敢再继续，无意中害人这一罪已经从她意识到的那一刻就在惩罚自己，而好友跳崖让她醒悟，不能逃避而是去行动、去复仇、去改变、去减少那样的悲剧、去弥补过去的错。

这还是一个孩子，能有这样强大的内核，怎么可能做不成功呢？

观众怎么可能不心疼她、不佩服她呢？

有几个人被按进地狱还能再崛起？

狂飙的高启强就是不完美主角，放到叶平安上难道不一样吗？

人无完人，而且没有人是只有一面的，社会环境和其他人的影响是很强大、很不可控的。

第三点进步：每个人从自身出发而非为了推动剧情的npc虽然主线是以叶平安的视角为主展开，但是出现的每一个配角都有种自己完整的形象，没有谁是工具人。

丹心、采莲，受害者愿意追随叶平安，采莲的故事很明晰，受害者无家可归但也继承了父亲的能力“驯兽和卖猪肉”，面对爱人她有犹豫也有坚定，面对仇人她干脆出手，即便死了也不后悔。

丹心的故事目前不多但性格也很清楚，多年增强武力值，各种cos场合都能轻松搞定，她就像自己说要做一把刀一样，这么多年真的把自己磨成了一把怎么用都好用的“刀”。

（感觉丹心后面也会下线）姑母，黑市讨生活，从别人描述可知，姑母是一个一直以来都为自己而活的人，所以她出现的并不多也非常合理，她爱护、养育叶平安也不等于她就是叶平安身边的挂件。

元少城，贱籍改命所以痛恨权势，伍安康说过早年几乎要大败的仗，因为他有了赢的希望，具体怎么说的我记不清了，但可想而知元少城从来都是站在谷底却视死如归往上爬的人，光脚的不怕穿鞋的，我觉得他是真正的光脚的，他利用能利用的但不代表他真的向谁低头过。

顾文宇，元少城身边最忠诚的人，虽然他剧情也不多，但是我愿意称之为“小甜豆”，他是会害羞表达爱意，也会坚定拥抱爱人的引导性恋人，就是因为他很温暖、所以那个卧底才会找上他，因为他就是一个很好很好的人啊，虽然因此栽了大跟头，但不难看出他不是圣母没脑子，就是人很真诚而已。

厉俊，搜山哥，虽然一直在搜山，但是人物性格描写的也不错，心狠手辣、急功近利所以容易被说动，更准确的说法是容易被更大的诱惑带走。

海公，截止目前还不确定他到底是什么样的人，但明显是孝子，早期也会“打抱不平”救过平安，感觉心里是有自己认为的公平公正的，但不太确定他具体是如何，期待后面剧情。

总之，就想到这么多，掌心确实是匠心之作，但也需要观众静下心去看，我觉得唯一可惜的就是现在的社会浮躁之人太多了，网络环境也乌烟瘴气，算是一种遗憾吧。

掌心值得被更多人看到。

终于是有机会细品第一集了，真的要夸夸所有演员、导演、摄影以及台前幕后的工作人员们，感谢你们贡献了这部剧：掌心，以下均为不合格剧粉的胡言乱语，后续有误见谅。

我猜测这部剧更多应该是朝堂争斗，但不乏味，因为导演用了一种比较新颖的拍摄方式吧。

有对故事背景的交代：伍礼之争（后期应该会贯穿始终成为判断和解释剧情走向的依据），也有叶平安以身入局搅混局面（尤其感兴趣的是男女主之间莫名的搞笑cp感），更有结尾处最前面如何布局的解惑以及下一步的钩子（我很喜欢这样的手法，因为会有种豁然开朗好有意思的感觉，猜对了果然如此，猜错了下次继续，有点类似剧本杀，也是如此感觉复仇斗权贵的斗权贵应该才是重点）。

其实是有些很有意思的细节在里面的，比如叶平安入狱假寐，元少城吩咐拿水，叶平安看要泼自己赶紧醒，元少城看你醒还要泼，叶平安直接一个喷嚏，元少城拿认罪书捉弄，叶平安老鼠变狗官论，两人你来我往暗示两人睚眦必报，这种对手戏其实无形中调解了剧的紧张压抑气氛。

还比较惊喜的点在于：刘诗诗对叶平安这个角色应该是仔细琢磨过的，我觉得目前她有三种状态及音色，一是正经心医时，一是纨绔布局时，一是窥梦刀人时，但又隐隐觉得她这些都是浮于表面的，底色很悲凉，像是通过这些事情就可以麻痹自己告诉自己过的很好。

《掌心》第20集女男主换药那场戏真是精妙绝伦，已被我列入近些年国产剧中最性感、最克制却也在性别意识上最进步、最具实验性的段落之一。

因为它做到了在表现上极度“去性别化”的同时，两位主角之间的性张力仍然强到爆棚。

而且明明身处在这个典型异性恋范式的场景里面，女主叶平安还能做到身上一丁点“直女味”都没有，始终保持着高度自治的主体性。

它是怎么做到的？

要回答这个问题，我们得先弄清楚叶平安的主体性是如何影响这场戏的观看方式的。

在大多数影视作品里，碰到这种即将进行身体接触的场面，女性角色都会不约而同地生产一种反应。

她们会变得羞涩。

而这种“羞涩”会成为一种典型的性别操演机制：女主越羞涩，男主的征服欲越强，观众的窥视快感也就越大，屡试不爽。

那有人会说，也有不羞涩，而是很主动的那种女主啊。

但其实那种女主同样也在满足男性凝视（male gaze）。

拆解一下这个机制就是：羞涩的女主 = 被动但渴望的女主，她越是抗拒，观众越是期待“她最终会接受”；挑逗的女主 = 主动迎合的女主，但这其实也是另一种“被动”，因为她的挑逗仍然是为了迎合男性欲望。

这两类女性角色的塑造都是高度性化的，是围绕着“如何被男性观看”展开的，本质上没有什么区别。

那叶平安是哪种的？

嘿嘿，她哪种都不是。

回顾一下这段戏中编导演三方的发挥：1、导演的镜头语言始终保持着高度的克制，没有任何暧昧不明的对女主身体部位的凝视，叙事节奏也依旧保持高效；2、编剧在台词中尽量淡化任何有关性别的提示，比如那些常见的“授受不亲”之类的老掉牙玩意，叶平安还在一心搞事业，攥住男主的手也只是想跟他“谈笔生意”；3、演员的姿态是落落大方的，虽然受了严重的伤，马上要被换药了，但是并没有任何扭捏羞涩之态，也没有什么故意魅惑之举，其实她根本就没把换药当回事，她不是在回应男性的凝视，她根本就无视这种凝视的存在。

这才是最关键的突破点——叶平安的“去性别化”姿态直接破坏了观众对“性别互动”的期待，让他们的观看方式瞬间失去方向。

然而，即便叶平安拒绝成为被观看对象，观众仍然感受到了强烈的性张力。

这是为什么呢？

精神分析学家拉康有一个观点，欲望本质上是对缺乏的渴望。

说人话就是，我们真正想要的，从来不是我们得到的东西，而是那个我们无法完全拥有、甚至无法完全看到的东西。

如果还无法理解，可以尝试代入一下自己的购物心理。

最好的那件永远是没买到的那件，最爽的那刻就是购物车下单的那刻，等东西真的到了自己手里反倒索然无味了。

换到这也是一个道理。

所以导演对这段戏做的处理就很有意思。

他浓墨重彩地渲染了换药前的戏份（虽然镜头语言是极度克制的），而换药后的情节也在画面直白呈现了，我们可以清楚看到叶平安换了新衣服，之前那件血衣躺在角落里，但导演唯独没有拍换药过程。

在这里，导演刻意制造了一个关于叶平安的“缺失的身体”，然后让观众去想象、去填补、去回旋。

这就是拉康所说的“客体小a”（objet petit a）——它并不是真正的对象，而是那个被刻意遮蔽、让你的欲望不断循环和延宕的“缺失物”。

导演用“删掉”的方式制造了比“展现”更强烈的性张力。

所以这场戏就成为了一种“观看的悖论”：你越是无法看到，你就越是想要看。

那么，为什么观众会存有这样的观看欲望？

问题的根源，在于观众的观看方式本身并不是自由的。

这里可以用斯图亚特霍尔的编码/解码理论去分析。

无论是编剧、导演还是演员的演绎，实际上对换药这个场景都在进行“去性别化编码”。

也就是说，他们选择了一种非传统的性别框架来叙事，使得剧中的人物关系是权力的较量，而非浪漫或性吸引。

但观众在观看时，基于自身的文化经验，往往会在解码过程中重新引入性别化的视角，即便剧中已经去掉了传统的性别互动模式。

虽然剧内的一切都在努力去性别化，但剧外的观众仍然会期待性张力，因为性别本身是一个观众无法彻底忽略的编码系统。

我们并不是在观看剧情，而是在观看我们自己的观看方式。

所以说，这场戏的真正高明之处，不仅在于它如何制造了“看不见的性张力”，更在于它如何打破了传统的性别观看框架。

观众以为自己在观看一个女男主暧昧的场景，但编导演三方在表面上拒绝了这个可能性。

叶平安的存在，直接破坏了这种“观看游戏”的规则。

它甚至在倒逼一种反思。

这是一次对“男性凝视”的反抗，但它不仅仅是“反凝视”这么简单。

它让我们意识到，观看并不是一个自然的、纯粹个人的行为，而是一种被文化塑造的习惯。

我们以为自己是在“自由地观看”，但其实我们的观看方式早已被设定。

我们被无数影视作品训练得“知道”某些场景该如何发展，“知道”男女主在特定环境下应该如何互动。

所以，当这段戏不走寻常路，刻意抹去那些性别化的互动模式，刻意不让女主符合“传统女性角色”时，我们才会感到错愕，才会下意识地去寻找“缺失的部分”，甚至会觉得这场戏的性张力反而变得更强。

所以《掌心》这场戏不仅是在探索“女性身体如何存在于影视叙事中”，它甚至在质疑和批判：“我们为何如此观看？

”因此，这场戏真正的核心意义，不是“叶平安（女性）的身体在哪里”？

而是：“我们为何如此执着于寻找她的身体？

”我们的观看方式，究竟是怎样被塑造的？

从来如此，便对吗？

现在的好剧都是先不谈恋爱，直接开局把人物剧情摆出来，而不是傻不拉叽，先谈，谁要看？

1.这部剧显然超越了偶像剧，是一个典型的群像剧，立意要比现在的偶像剧要高很多。

其他那些偶像剧怎么比？

2.复仇探案加上小人物逆袭，再加上宫廷权谋。

服化道也到位了！

3.群像剧前三集已经把很多演技派展现出来，剧情不乱，各个角色都比较到位。

暂时非常看好！

4.窦骁的演技我是非常认可的。

楚乔传中其实就是他最出彩！

可惜想去做赘婿，影响自己发展了,要和女明星一样支棱起来靠自己!加油啊！

5.其他刘诗诗 等主角配角，乃至女皇圣人叶文洁演员 我都认可，非常看好！！！

掌心 (2025)6.42025 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 / 柏杉 / 刘诗诗 窦骁