我们俩的婚姻

看了李亚鹏和苗圃演的电视剧《我们俩的婚姻》，中间一部分没看。

有点感慨，我想每一个在婚姻中的人看了都会有所感慨的，真是说不清的感觉。

或许婚姻真的是一座围城。

出入并不自由。

电视剧一开始，夏小宁就说：如果一个人能看透广告歌背后的玄机，也就不难理解自己的生活。

广告是什么，名人明星的面孔，或深沉，或风情万种，光滑的肌肤，棱角分明的嘴唇，还有睫毛，牙齿，极尽夸张又信誓旦旦，他们在调动你的感官，唤起你欲望的同时，似乎又在刻意地隐瞒着什么。

是什么，难道是谎言？

她在想着这些的时候，他的男朋友正在偷偷和别的女人约会。

然后被她发现，坚决分手。

没有丝毫余地，人那男人苦苦哀求都没用。

那个过程中她丢了手机，被秦岩捡到。

再拿回手机的过程中两人渐渐有了好感。

后来就结婚了。

有点仓促和莫名其妙，其中也有误会和争执，但是居然结婚了。

就像一些人打麻将出错了牌，或者明知那张牌一出就可能胡不了，但还是铤而走险。

就像所有的婚姻一样，不可避免的有了矛盾。

有着深厚感情基础的人都是那样，何况他们是在及其别扭的情况下结婚的。

双方家长基本上不认可对方，家里不断出状况，两人处理问题的方式不同，很冲突。

状况百出，眼看就要分手了。

夏小宁的妈妈甚至为了钱让女儿赶走秦岩和前男友结婚。

没想到秦岩竟然沉得住气，能够忍受，竟然在女方家长缺席的情况下结婚了。

婚礼的当天，因为夏小宁弟弟喝醉大闹，婆媳关系就出现矛盾。

后来秦岩内心独白：如果让我回忆，我已完全忘记我们当时是怎么一拍即合的，总之是有些仓促。

我们过于陶醉也过于无知。

很多年后当我们不停的争吵并开始指责对方的时候，我想如果当初我们把婚姻中可能涉及到的生活内容一个不留地摆在桌面上，并且亮明各自的态度，那么我和她是否，我还有勇气和她携手走进婚姻吗？

我觉得秦岩这样想实在是有点头脑简单和异想天开了。

有谁能有前后眼，能把婚姻中可能涉及到的问题一个不留的地摆在桌子上呢？

还有谁能够两名自己的态度呢？

很多态度和做法都是事出之后才能知道的。

我想，即使像秦岩所说能够预知一切，我仍然还是会结婚的，所谓有爱无恐。

那时候以为只要和那个人在一起，就只有快乐了，即使有什么困难也会迎刃而解。

那时候，并没有看过有关婚姻家庭的电视剧，不知道婚姻之路这么艰辛凶险。

即使看了那样的电视剧，也会不以为然，认为那些人很可笑，要是换了我，不会那样。

相信自己一定会走出一条独特幸福的道路，绝对不会像他们斤斤计较俗不可耐。

也不会淹没在琐屑的生活中失去自我，遗忘了爱情。

可是走进了婚姻，才会发现，很多的烦恼和伤心，就是那个人带来的。

渐渐地甚至会觉得那个人在不断剥夺着自己心中那些美好的东西，粉碎着。

会很失望很伤心，甚至绝望，很迷茫。

但是也总是会在绝望中振作，重获信心。

因为对一种人来说，爱情就是信仰。

夏小宁是一个很具体的人，具体就是不同一般的意思。

她有时候似乎不通情理，但是事实上也不是坏人，只不过比较具体。

希望有自己的生活空间，讨厌别人动自己东西，侵犯自我的世界。

因为抗拒婆婆介入自己的生活，竟然私自换了门锁。

对婆婆来说简直就是奇耻大辱。

男人夹在母亲和老婆之间，简直太窝囊。

说白了，就是不够爱，这个女人最爱的还是自己。

虽然她也妥协了很多。

我向来认为，那些性格普通平凡的女人才适合婚姻，能享受到平凡生活的幸福。

有一点传统的，温婉的，有着世俗的追求和喜乐的女人，更适合婚姻。

夏小宁也并不是我说的那种超脱的人，但是她那么理性，干脆利落，根本不适合婚姻。

甚至她心里似乎没有很柔软的柔情蜜意，她对待感情的方式也是理性的，硬邦邦的。

或许是因为她在初恋中已经把感情释放完了，或者说压抑住了，再不能放得开了。

她爱了一个年长的教师，只不过相对来说等于单恋，他没有表达，人家也没有接受。

是心照不宣的那种，多年以后仍然埋在心底，不能释怀。

即使是在婚后，她故地重游，还在凭吊，虽然希望就此告别，但是毅然心存眷恋。

可是那人却不值得她付出，他只不过是很好的利用了一个年轻女孩的爱来保持青春。

他的眷恋，给了秦岩巨大的伤害，他很生气下小宁居然没有想他坦白过去。

这个男人真是奇怪，人家的过去和他有什么关心，难道过去也要向他负责。

他的心胸狭窄始见端倪，很平常不过的事情闹得不可开交。

我最见不得男人气量狭小无中生有了。

不知道他们是出于没有自信还是别的，却总是要用太爱那个女人做借口。

其实夏小宁只不过现在心中自我了结记忆而已。

她也没有什么过去可以回去。

和那个男人李多重逢之后，他漫不经心地对着夏小宁说：很奇怪，在我没见到你之前我心中一直觉得有什么事情放不下，这可能是一种心电感应吧。

你可能还不知道，我已经不在北京了，刚调回我的家乡浙江大学。

说实在的，我见到你非常高兴，就算是你为我送行吧，以后咱们再见面恐怕就没那么容易了。

听着他的毫无感情的，故作姿态的话，夏小宁心中独白：不知道我为什么又来到这里，此时此刻我对他有一种怨恨。

他太骄傲也太自私了。

他是一个绝顶聪明的人，他应该知道一个女孩曾经把自己难以言说的爱情全部给了他，最终还搭上另一个男人的自尊。

面对这些他居然没有动心，甚至不曾表现出一丝一毫的歉意。

那么，这么多年来我又是何苦呢。

李多是这个剧中最恶心的男人，他不相信婚姻，故作高深，没有内涵。

后来夏小宁的闺中密友胡莉竟然和他在一起了，窝里闹真是太无趣了。

很厌恶女孩和老男人的恋情。

所谓成熟男人的魅力对女孩们好像总是有相当的吸引力。

可是女孩们长大之后可能会对那段经历有着抗拒，会觉得很可笑，像一个骗局吧。

秦岩也不适合婚姻，他和任何女人结婚，都是对母亲的不孝。

我不认为秦岩有恋母情结，但他对母亲的那种惟命是从和紧张，实在是婚姻的障碍。

寡母难处是真的。

她们把孩子拉扯大，总是觉得孩子就是一切，强烈要回报。

秦岩的母亲是一个事无巨细，说话滴水不漏，在儿女面前有绝对的威严和权威的人。

她已经被儿子的孝顺惯坏了，眼睛里揉不得别的人出现在儿子面前。

可是她也没有恋子情结，只不过需要一个旧时代的儿媳妇而已。

可是夏小宁不是，她事事有自己的主张，个性独立坚毅，有控制欲。

她力求和婆婆井水不犯河水，和平共处。

合适那样的行为对婆婆来说就是伤害。

她总是还不知道怎么回事就已经犯了忌讳，闯了大祸了。

在那个家里，随便说话都要非常小心挑字眼的，否则就伤害了婆婆的感情。

她很不适应秦岩家这种亲情氛围，觉得特别压抑。

这种压抑也是所有人都感到的。

简直一触即发，时刻有爆发的可能。

谁都不快乐，可是谁都无法改变自己，也无法改变他人。

真郁闷。

中间一段我没看，婆媳关系的冲突直接导致了夫妻关系恶化。

有人说夏小宁连普通的礼仪都不愿意做，就是品德有问题。

不知道是不是。

但是遇到那样的婆婆的话，我也想和她拉开距离，各自为政，互不干涉。

和一个敏感而固执的人一起生活简直就是巨大的压力，也是活活受罪。

就像有一次秦岩母亲和夏小宁说生孩子的事情，夏为了避免矛盾一直打哈哈。

最后被迫无奈就脱口而出：我们老了可以进敬老院。

这下可不得了了，老人家认为是有意说给她听的，希望她进敬老院。

一气之下回了自己的老房子，不和儿媳住了，甚至“再也不想见到她”。

真是好笑，我一点也不觉得夏小宁是故意的。

可是亲眼竟然逼问夏小宁是不是潜意识里是有意的。

最让人崩溃的是他总是问“我妈到底把你怎么啦”。

那不是好不好怎么不怎么的问题。

太烦人了。

如果婆婆不要多事，即便住在一起，也别介入他们，不要替他们做事，是不是会好一点呢。

还是各自为政的好。

谁也不要企图控制谁，不要干涉谁的生活方式。

我觉得，如果想发表意见，想想真能起到作用的时候再说，不然不如视而不见。

如果明知不起作用，还是不要说的好，徒伤感情。

秦岩母亲对女儿也是一样的态度，女儿要嫁给老外，她认为女儿长大了不要她了。

女儿也不是善类，简直就是个搅屎棍，母亲和嫂子有冲突的时候，不但不调和还火上浇油。

夏小宁打电话让婆婆小姑去自己家吃饭，她说：你和你妈来吃饺子。

她结婚后从来不叫妈，这是她的不对，可是小姑却不依不饶，和哥哥大闹。

明知道母亲有老年抑郁症还告诉她那些，怂恿她和嫂子闹，不要迁就。

其实叫不叫有什么可争的，只要开心地告诉妈妈嫂子叫她们去吃饭，不就好了。

为了母亲的健康和哥哥的幸福，也要让事情皆大欢喜不好吗？

秦岩竟然和夏小宁的闺中密友上床了，实在是太尴尬，太过分。

夏小宁竟然原谅他们了，接受了事实，依然是夫妻，毅然做朋友。

原谅和接受，就是对现实生活的妥协。

电视看得我真是郁闷不已。

不由得庆幸自己没有遇到这样刁钻的婆婆和难缠的小姑。

我很庆幸自己在结婚的时候还是个懵懂无知的孩子，把婆婆当做妈妈来对待。

误打误撞，也得到了相应的关爱，虽然后来发现终究还是非常不同的，心怀了戒备。

但是我们之间的关系已经打下了基础，再怎么有隔膜还是自家人。

完全不像一些电视剧中那样剑拔弩张，或者背后使心眼。

也觉得他很幸运，我们家没有给他带来过任何的麻烦，只有在他需要帮助的时候出手。

这个妈妈快把儿子折磨死了还不消停。

这个儿子也只要有妈就行了。

他和谁结婚都对不起他妈。

分了散了什么也别要算了。

可是他们却根本分不了，就是在谋算着离婚的时候还在计较谁对谁错。

这种情况只能说明爱情还没有完全磨灭，还能死灰复燃。

看彼此的眼神还能热烈。

果然，在街上看到彼此的时候，发现心中还是浓烈的，要离婚的两个人又滚在床上。

没想到这个电视剧也是个俗套，无法坚持的时候就弄出个孩子来抹稀泥。

因为孩子的孕育，他们又重新走到一起，婆媳矛盾也不再激烈。

皆大欢喜。

看这个电视剧最大的感触就是：如果从一种关系中得不到快乐，带来的只是伤害，或者痛苦多于欢乐的时候，不如彻底放弃。

还有，就像看《金婚》一样的感觉，挺住就是一切。

不管遇到什么情况，什么样的委屈难受都要坚持不懈，永不言离婚，就能看到曙光，修成正果。

挺住就是一切，用在婚姻上实在是很讽刺。

可是却是真的。

但是只有挺住就是一切的信念还远远不够，还要有难得糊涂的娱乐精神，加上不断把伤害一笔勾消的心胸。

其实也就是不断妥协的过程。

虽然在妥协，但是同时也在得到，不然只能不断失去。

如果做不到这两点，那么还没来得及挺住呢，就已经心力衰竭而亡。

不要以为夸张，其实婚姻之路就是这样一条凶险的，举步维艰的，如履薄冰的但又充满着甜蜜的道路。

虽然我还没有遇到过电视剧中那种让人无法忍受的事情，诸如婆媳矛盾，姑嫂关系，还有背叛，但是我在婚姻初期以至后来很长时间的迷惘和思考之路，在心中却是泥泞的一塌糊涂。

往往我都绝望快要死掉了，人家还不明白我为什么伤心，说出来之后被认为是无理取闹无中生有。

所以，很多时候站在别人的角度上想问题，是必要的，免得受到无谓的伤害，自寻烦恼。

年轻人，记得要挺住哟！

嘿嘿！

夏小宁是一个写日记的女人。

写日记的人大多是很注重自我感受的人。

夏小宁是一个“出得厅堂，下得厨房”的女人。

这句话无论放在哪里都是对一个女人的赞美。

夏小宁是一个矛盾的女人。

从大众眼光看，她的长相、工作、收入、性格、智商、情商均可。

她在职场和社交上都是有礼有节，大方得体的，人际关系也处得不错（各大医院、戒毒所都能找到熟人）。

但关起门来面对自己家人的时候，她却表现得缺少耐心，缺乏基本的策略，某些做法极其不明智，处理起家务事来简单粗犷，喜欢感情用事。

爱李多的她极其投入、不计回报、痛苦并快乐着。

她到了北京不联系他，而是去他们以前常去的馆子吃饭，住在离他很近的宾馆里，去他每个礼拜都会去的书店，重逢时做出不经意的样子都说明了她爱他，与他无关。

多年后她也发现他其实并不值得她那样爱，但这种爱已经成了一种习惯。

与贾树生谈恋爱的她很务实，没掉几滴眼泪，没费多少心血，想必在日记里也没占多少篇幅。

我估计她是在某次采访中认识老贾的，老贾应该很喜欢她，并且很早就把自己的心意表达出来了。

夏小宁呢，爱李多未果，让她明白还是找一个爱自己多些，对自己好的人结婚是正道，再加上老贾也不似有些有钱人那样不上档次，他看上去还是比较诚恳的，本质不坏，所以他们俩谈上了，甚至都见过父母了。

但是夏小宁，最终还是不愿意委屈自己跟一个她不爱的人在一起。

老贾的外遇只是一个契机罢了，夏小宁最终都会提出分手的。

（老贾的外遇其实也能解释，也许是夏小宁在他们俩的关系中太强势了，老贾总得找个缺口释放一下，他外遇的对象没哪点比得上夏小宁，但在他面前够温柔吧）。

夏小宁是一个又聪明又幸运的女人。

不空等李多，因为他只可远观；不浪费青春在她不爱的贾树生身上，因为她够忠于自我感觉。

所以她选择了秦岩。

一个就在她身边，条件又合适，她又喜欢的人。

夏小宁跟秦岩算“闪婚”了，为了一套单位的房子，凭着一股冲动结了婚（但是没有这种冲动也许人就结不了婚了）。

虽然是“我们俩的婚姻”，但在中国，婚姻从来就不是两个人的事。

她当记者那么多年，难道不知道这个吗？

她周围那么多已婚的同事，难道没有耳闻目睹过一些吗？

我认为她是知道的，但她认为那是别人的婚姻，她的婚姻是两个人的，是充满了爱，甜蜜与幸福。

人说爱情只存在于两种情况：一是恋爱的时候，二是婚姻以外。

我相信夏小宁绝对不同意这个说法，她的婚姻观是有点理想化的那种，这在她与秦岩的争论中表现得非常明显，也可以解释她在处理婆媳关系上的动机。

恋爱时期的爱和婚姻中的爱是不一样的。

前者是激情，心动，眩晕，亢奋，是魂牵梦萦，是才下眉头就上心头，后者是亲情，依赖，熟悉，偎依，习惯，是彼此欣赏又彼此挑剔，是难得糊涂。

前者可以随着性，由着心，跟着感觉走；而后者是靠经营，磨合，理解，宽容来实现的。

前者具有很强的排他性，强调自我感觉；后者具有包容性，要把许多大家庭以内以及以外的关系充分的混匀、调和。

前者强烈因而注定不持久；后者琐碎而更加细水长流，靠多年积攒。

“婚姻是爱情的坟墓”中的爱是前者；左手握右手“执子之手”说的是后者。

前者易得；而后者难得。

前者是后者的基础，后者是前者的升华。

两者既相互矛盾，又相互联系，在一定情况下还能相互转化，总之是对立而统一的（政治课中常见的典型语言）。

夏小宁的理想化就表现在只知其一，不知其二；只见树木，不见森林。

但是，作为一个女人，这是完全能理解的，其实也是满珍贵的，只是不现实。

忍不住要说说其他人。

秦岩，除了谈恋爱那会还能感觉出他喜欢夏小宁，之后我完全感觉不到（是因为李亚鹏没演出来？

）。

小心眼地跟踪到北京，因吃飞醋而大发脾气；极不厚道地偷看夏小宁的日记；只说夏小宁怎么着他妈了，不说自己对岳父岳母不冷不热的态度；只要婆媳之间一出现什么问题，他就变身为咆哮男，话都是吼出来的，有时装模作样地说我们来沟通，我们来交谈，人家话没说完又开始吼（马景涛吼那是深情的一种表达方式，李亚鹏吼让我觉得接下来的就是家庭暴力）；他很少认错，很少道歉，很少反省自己，甚至在他们要离婚那会他绝口不提自己出轨的事实，只揪住夏小宁在处理婆媳关系上不到位的地方，最后得出结论说她的人品有问题，真是让我大跌眼镜；一面对他母亲他就化身成了苦命男、幽怨男，一面是老婆，一面是亲妈，他把自己弄得真像是在夹缝中求生存一样。

胡丽，不可多得的好女人。

凭她的条件，没有理由成为“剩女”；但是凭她的条件，又很容易成为“剩女”。

她自己对此的解释是不知不觉就到三十多岁而还没有结婚了。

我没看出来她跟李多之间有什么“基础”，但是她跟秦岩确实是有基础的，但她能够做到发乎情止乎礼的。

那次被她称为“情感事故”的事情，真的就是一个事故，秦岩是有意无心（到最后秦岩都没有给她一个解释或者道歉，这一点让我对他更加有微词了），她则是有心无意。

在夏小宁两口子闹离婚的时候，她跟秦岩貌似擦出了火花，给人的感觉是双方只要有一人主动一点，两个人就能走到一起了。

但是他们两个人都克制住了。

她用心良苦地替两人周旋转圜，甚至把自己的感受抛在一边。

怎么说呢，女人之间的友情总有那么一点同行相轻又惺惺相惜；亲密有加又有所保留；互相嫉妒又互相欣赏。

成为好朋友的两个女人必定是在共同的基础上互补的。

夏小宁的父亲，戏不多，但有他的戏都很出彩，把一个沉默寡言，非常有担待又很细心的父亲形象演出来了，给人印象很不错，有几幕看得还蛮感动的。

看完这部片子有种无名的亲切感，他的内容离我们的生活是那么的近。

真的，那么的近！

我也觉得李亚鹏很适合演很本色的角色，也许他就是在演自己，说不清里面有种怎样的东西在打动着我们......是什么呢？

生活的真实吗？

一点点呼唤着人们内心深处的渴望的东西，或者就是人们想寻找的答案！

这部片子说了许多很现实的问题，比如李多揭示的离婚率28% 的确，尤其是80后，对婚姻生活的思考欠缺着好多，责任感，从爱情向亲情的转变 还有婚外情，好象很普及了？

为什么？

还将面临着前所未有的问题就是一对夫妻要养五个人，双方父母和一个孩子 养老社会化 独生子女的负担这些问题的确有待我们和整个社会去思考，去解决......片子只是适可而止的点到为止 而这真的只是个开始 开始而已

差点打成《我们俩的爱情》，就一个词，差异是很大的。

不过，我真的不知道如何去思考“爱情”这个词，很多的隔阂、谎言、还有谈判的筹码在利用这个词语。

这个词有时就像一个最高的权威在审判着一切，似乎，再多的不可理喻，只要占据了这个词，就占据了神圣的位置。

可是，也就由于她的神圣、权威，于是，更多的，我看到是人们用她来维护自己的私利。

有时，我真的不愿在口头上提这个词。

而且，我不知道“爱情”这个词是什么意思！

真的不知道！

我只知道，两个人四目相对时，彼此，都能看到对方眼眸的透明，直达心底；闭上眼睛，都能感受到彼此的温暖；还有，那种时而能体会到的发自心底里的、没有包含杂质的喜欢。

但是，我不得不又用“爱情”这个词，我找不到能替代她的词语。

虽然，这离我当下的生活很远很远。

但，我还是愿意去想这个事，期待自己能够拥有那种澄澈和温暖。

还有，在那之上的家的温暖。

记得，电影《角斗士》里，我永远记得马修莫斯在昏迷中所能想象的就是，妻子眺望丈夫马修莫斯的场景，让我感受到那种深深的眷恋。

我也常常期待能有这样的眷恋，自己也可以有这样的家人的眷恋。

《我们俩的婚姻》是从中间开始看的，我喜爱看有表演功底的演员所演的电视剧。

我觉得苗圃就是这样的演员；而李亚鹏的表现似乎人觉得他总算找到了他所适合的那种角色。

这部电视剧让我懂得或者是知道了很多的东西。

原来，平静而简单的每个普通人的生活却又都是那么复杂纷乱，有那么多的故事；原来，婚姻中包含了那么多的内容；原来，“家”，在我们中国人内心之中的威力是那么的大。

以前，我都把这些看得太简单了，我都不知道细细地咀嚼自己的生活，而一直以来就是这么囫囵的吞咽自己的生活。

《我们俩的婚姻》似乎是个深谙中国传统伦理文化，以及当代中国人生活处事方式的一个研究哲学的人编的。

里面的人物有很多很多长篇的对婚姻、家庭的道理讲述，尤其是那个胡莉，我总感觉这个角色的存在就是因为编剧把自己赋予到这个人物身上，让她替自己把观点直接说教式的表达出来。

《我们俩的婚姻》里，可以明显的看到编剧其关于“爱情与婚姻”的观点表达。

只是，有很多的观点，我真的一时无法去接受，但，那些观点却似乎又有着很强的说服力，因为它更代表着现实存在的东西。

我喜欢野性的自由自在我行我素，但我又有着对于那温暖的深深眷恋。

两种我都不想舍弃。

偶尔，再看看这部电视剧吧，也许可以慢慢消磨内心的一些东西！

忙里偷闲，看了央视正在播的电视剧，《我们俩的婚姻》，陪着夏小宁留了很多泪水，也跟着秦岩也觉得有很多无奈，自己倒生出良多情愫。

似乎要我来说说爱情，婚姻，很不够格。

甚至有点为赋新词强说愁的感觉，让我想起了“令人愉悦的忧伤”式的小资情调。

说说秦岩这个角色吧，秦岩一方面爱着她的老婆-夏小宁，一方面出于本能的尊重维护着母亲在这个家庭里绝对的权利和威严。

对于夏小宁的爱，部分来自情感，部分来自胡丽所说的“身体语言”或是“肌肤之亲”。

而对于自己的母亲，来自本能和亲戚的不断灌输。

由于从小丧父，母亲一个人将秦岩和妹妹秦芳拉扯大，因此，秦岩对母亲的爱是深沉的，厚重的。

这才导致了每次夏小宁和母亲发生冲突时，秦岩总是听母亲的片面之词，断章取义。

对于家里不断升起的矛盾和冲突，秦岩总是懦弱的退让，极力维护者看似和睦的一家人。

表面上矛盾的双方是夏小宁和他母亲，可实质上，我认为，秦岩在这一点上要担负起不可推卸的责任。

懒散的工作，不求上进和懦弱的性格，使得他既不能成为母亲心中的好儿子，也不能成为夏小宁心中的好丈夫。

夏小宁倒是这几个角色中，我比较喜欢，比较支持的人了。

她真实，率真，却又强势而傲慢。

她爱秦岩，从心里爱他，因此，她非常向往两个人的世界，把秦母看成了两个人婚姻世界里的第三者。

总是想脱离秦母的监视，享受秦岩和她两个人的家，而这对于秦岩，根本就不可能。

因而，导致了秦母和小宁之间不可调和的矛盾。

小宁很早就离开了家，读书，工作都很有成就，也造就了她独立，自主的人格。

因此，她看不惯秦母对秦岩的监视，看不惯秦岩对母亲的依恋，向往她和秦岩的二人世界。

她不能把秦母当成亲生的母亲，当然我想这对于大部分媳妇儿，都不可能。

反感她在这个家庭里绝对的权威和尊严，而每次和秦母发生斗争后的快感，却又使她非常享受。

对于秦岩和胡丽的“情感事故”，她处理的非常好。

没有一贯的一哭二闹三上吊，而是非常宽容的接受这件事，宽恕了秦岩和胡丽。

我想这是因为她太爱秦岩了吧，放不下他，离不开他。

对于她背着家人，放弃了尚在腹中的胎儿，我只能表示同情她的做法，在当时的情况下，要孩子，也不可能。

出于对自己的考虑，自私的一面，她放弃了孩子，一方面是她自己的悲哀，一方面也是女人的悲哀。

结尾，她有了孩子，而正是这个孩子，担负了扭转婚姻局面的重要作用。

相隔千里以外的夫妻俩开始重新审视他们走过的七年的婚姻的历程，放下所有的恩恩怨怨，考虑未来。

而秦母主动提出要回国照顾小宁，此时，由于孩子的出现，小宁的心态也发生了巨大的变化，与秦母倒也是相安无事，和睦相处。

对于秦母这个人，我不喜欢这样的婆婆，甚至是很讨厌。

首先，儿女成年后，为了避免矛盾，本来就不应该在一起住，不过她早年就没有了丈夫，也让我生出许多对于她的同情。

其次，她太过于敏感，对于小宁的话语，本来只是无心的，她却能闹个天翻地覆。

秦岩在发生矛盾后，从来都是维护母亲，不考虑小宁，而秦母呢，倒安然的得寸进尺，在秦岩面前大放厥词，数落着小宁的不是，在自己的女儿面前，述说着自己的冤屈。

她从来不想想看自己的不对，从来不考虑考虑小宁的性格和处境。

她说小宁不把自己当成亲生的母亲，那么，试问，她什么时候把小宁当成了自己的女儿呢？

当然，她苦苦的拉扯大两个子女，也是相当的不容易。

因此，在女儿远嫁法国之后，秦岩便成了她唯一的依靠。

这种心理，对于老年人，就是不可取的。

婆媳矛盾，家庭争执，大概已经有了千年的历史吧。

恩格斯曾经说过，婚姻是私有制的产物，是财产继承和私有关系的结果。

说来，秦母和小宁之间，也就是平时鸡毛蒜皮的小事，言语上的冲撞而已。

哎，范不着成天闹着要回开封老家。

我看的都烦。

如果秦母能够大度一点，秦岩能够站在妻子的立场上，为小宁考虑一点，小宁本身能及时的跟婆婆沟通。

那么，也不至于后来要到几近离婚的边缘。

婆媳之间，就是两个没有血缘关系的女人，同时爱上一个男人，而且还要和平共处。

看似不可能，但如果一家三口都能够宽容，忍让一些，事情会不会能够有缓和的余地呢？

网上的评论对此争论不休，很多网友表示对男女主人公都表示不满。

编剧兼导演李自人说就是特别设定这两个都有着明显缺陷的人物，来反应现实的生活。

在片中，让我引起注意的是“门”，妹妹和哥哥说话要关门，母亲和儿子说话要关门。

屁大点儿事情也要关着个门，有什么事情不能摊开说呢？！

秦母那么敏感，换了哪个媳妇也不能跟她同处一屋。

小宁呢？

强调自己对婚姻，对爱情的忠诚，非常的在意自己在老公心目中的地位，可是她忽略了在她自己以前，老公最珍惜的是自己的母亲，自己的妹妹和自己家中那种无法比拟的亲情关系。

而小宁在婚后，却将这些一一摧毁，摧毁得一塌糊涂，以此想要夺得自己在老公心目中至高无上的地位。

那么，即便得到了自己想要的位置，可是，面对一个内心伤痕累累的老公，她还是否依然爱着他呢？

况且，这种事情，在秦岩身上，根本就不可能发生。

对于婚姻，关于爱情，我似乎没有什么发言权，因为我没有实战经验。

以上也只是我自己的一点点感受罢了，权当是自己对家庭在现阶段的一点点认识吧。

或许，若干年后，等我有了自己的小家庭，有了婆婆，公公，孩子，真正接触了婆媳关系后，会对今天的言论，付之一笑。

但也，当成是青春的纪念，尚幼的自己，对婚姻的一点点探索吧。

说到底，夫妻之间，婆媳之间，多点宽容谅解，多点沟通，少一些猜疑，事情，应该会好很多。

（彩色图文版见博客：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4890e81b0100axuw.html ）前阵子热播的电视剧《我们俩的婚姻》，断断续续地，我终于也把它看完了。

当初选择看这出剧的原因很纯粹，一是作为吃饭时的消遣——因为课少，偶尔“宅女日”便懒得下楼，改叫外卖，此时为了让眼睛不至于紧盯着不怎么好看的饭菜，而常取轻松肥皂剧作为目光聚焦点。

在这种情况下，我一度K掉N多电视剧。

二是深受娱乐报导的荼毒——该剧时值热播，天后老公李亚鹏常以好男人形象不时见诸报头，并趁热接拍此类颇具师奶市场的现实题材婚姻家庭剧，我也就当跟一回潮吧。

自打九十年代起，大量改编自“新写实小说”的电视连续剧至今风靡已有多时。

从池莉的《来来往往》、《生活秀》，到王海鸰的《牵手》、《中国式离婚》与《新结婚时代》，再到六六的《双面胶》，等等。

此类电视剧总以当下社会的婚姻家庭为切入点，总以家庭伦理为剧作主题，总以婆媳关系为矛盾焦点，角色不多，题材丝毫不宏大，小打小闹中，却每每高居收视率榜首，并深受好评。

新出的《我们俩的婚姻》（下简称《我们俩》）似乎不是来源于文学作品，但它依旧迎合了当前的娱乐口味，适时而高调地在黄金时段抢占收视。

就近几年的热播剧而言，这类题材的作品其实拥有广泛的观众群：首先是处于中年阶段的师奶们——理由自是不说就明；其次是处于老年阶段的老头老太太们——原因也简易明了；再次是师奶的居家老公们——因内容贴近现实生活，亦可随口胡搅几句，附带陪老婆消遣，权当打发时间；值得一提的还有一拨年轻的70及80后们——作为70后，此剧是以他们现实生活为参照，他们活脱脱是剧中男女主角；作为80后，约摸也已到或将到谈婚论嫁的年龄，此剧被他们的家长们视为现实教育片或真人版教科书加以推广，他们倒也乐于接受。

我也“不幸”地成为这种肥皂剧的荼毒者。

倘若以我作为“送饭”的标准来看，《我们俩》不如以往同类题材，刚看几集便有此感。

夏小宁这个儿媳妇的某些“过分”举止让我觉得有些不知所谓甚至是毫无必要，对他们秦家几口人无休止的争执、吵闹、冷战随后和解也觉得厌烦不已。

我一度认为该片会让我难以下饭，甚至想剥夺它“送饭”的资格。

但因个人些许强迫症使然（看了开头必定也把结尾也看完），我还是耐着性子将28集通杀。

适逢近日阅读有关女性主义文学批评的一些文选，我突然略有启发。

就剧中的几位女性形象，也许可以谈谈一点看法。

这出戏的背景是在21世纪的当下，是在一个性别平等的、法制的、道德的、开放的、进步的时代。

在男女两性上，过去封建的、不平等的社会性别关系问题已不复存在，女性不再是屈辱地、卑下地从属于男性，取而代之的是一个个有知识、有学历、有修养、有地位，并在经济、政治、人格上独立自主的完整个体。

男性对女性的外在的统治、奴役、掌控与压制等表象行为已被淡化处理——或者说渐已消失，男女人物均相互尊重，彬彬有礼，体面而有教养。

但早已浮出历史地表、早已顶半边天、早已举重若轻的女人们，在性别权力上已然与男同胞们平等了吗？

显然答案是否定的。

以下开始按家庭冲突中的戏份高下，分析剧中的主要女性形象。

——遗憾的是，我下意识地选取身为丈夫、儿子、兄长的秦岩，作为剧中诸位女性的称谓标尺，我也落入普遍的角色窠臼之中。

一、妻子：夏小宁（苗圃饰）这是一个时下多见的女性形象：聪慧、美丽、有能力，出得厅堂，入得厨房，本质善良，爱讲道理。

可惜她的死穴就是剧名——这是“我们俩的婚姻”——她由始至终都坚定地认为“爱情是排他的，婚姻是以爱情为基础的，因而婚姻只是两个人的。

”乍听这种逻辑无可厚非，可在接受过一系列婚姻家庭教育之后的我们清楚地知道，应纠正为“我们俩家的婚姻”才更符合现实。

但很明显，她不安于这种现实。

结婚六年，她不停地制造（或无意中制造）各种婆媳事故来挑战秦母的地位，她言简意赅地辩解为“我只是在情感上特别自私”，而掩盖其对丈夫秦岩的占有欲与打败秦母的心理快感。

她绝不允许第三者对婚姻的介入——哪怕是丈夫的母亲、自己的婆婆这样的“假想敌”，她坚决地捍卫他们的二人堡垒。

她的坚决明显遭到阻拦，无论是实际行动抑或是道德批判，无论是戏中人物抑或是剧外观众。

这种阻拦来自最基本的道德观念，那就是对长辈的不尊敬，换言之，不孝！

于是，再怎么有理的辩解，都势必遭到众人无情地唾弃。

夏小宁——这个时代新女性，陈述的只是她对爱情的看法，所做的只是她对婚姻形式的追求——这是女性在获得性别地位、挣脱父权秩序、摒弃从属身份之后发起的又一次新的挑战。

但如同以往女性觉醒所遭遇到的种种根深蒂固的道德樊篱一样，她的行为并不符合甚至是违背了主流的道德规范，尤其是发生在现如今日趋严峻的老龄化社会。

她只能沦为反秩序、反伦理、被排斥的异己，她的挑战行动只能在这场婆媳战斗中惨淡败北。

（我把夏小宁犯众怒的意图和行为与新时期的女性性别觉醒相比，也许有失妥当，希望不会被人视为大不敬）当然，夏小宁的这种挑衅在某种程度上也不能与新时期女性性别觉醒相提并论——过去的性别争取是向同辈的男权示威，而这回她选择的对象是位高权重受人敬仰的长辈，更何况古语有云：乌鸦反哺，羔羊跪乳呢！

她的这场实践注定是徒劳的。

最后，她终究也没能如愿将秦母剔除出他们的二人世界：婚没离成，两人倒是和好如初；与婆婆同住，并适时地怀孕，准备迎接他们的下一代。

渴望有所突破的夏小宁终究还是回归了——回归现实准则，回归道德标准，回归主流价值观念，回归到一个正常的上有老、下有小的家庭格局。

能说她是婚姻战争中的失败者吗？

可她分明是笑着地在剧中谢幕的——那是发自内心的甜蜜的笑，是与小家庭大社会都和谐的笑，是让每一个观众都心满意足的笑。

二、母亲：秦妈妈（许蕾饰）这是个复杂的女性形象。

因丈夫早逝，她成为这个三口之家的一家之长。

她既是慈母，又是严父，在这个家中她拥有至高无上的权力地位，代表着丈夫行使夫权与父权，维护着严格的家庭秩序。

这种家庭秩序遵循的依旧是传统的以男性为本位的权力格局，秦岩这唯一的男丁在结婚之后将替代母亲成为家中的核心骨和顶梁柱，秦妈妈的权力地位将逐渐消隐，她心甘情愿地为儿女们洗衣、做饭、带小孩，甚至愿意不再干涉他们的生活而独居终老——这实在是一件让人心酸的事情。

但是，请记住她的退隐是有底线的——她不允许儿子在婚姻家庭中成为弱势的一方，换言之，她不允许家中恒定的男性秩序被扭转。

在她心目中，女性有着被规定的家庭地位，“妇人，从人者也，幼从父兄，嫁从夫，夫死从子”（《礼记•郊特牲》），她一生严格恪守，同时要求家中的女性也都谨记遵循。

很明显，传统文化堡垒为女性伫立起来的“贤妻、良母、孝妇”的角色模式至今仍普遍契合公众标准，严守妇道、夫唱妇随、生儿育女依然是身为人妻的公众期待。

因此，丁克家庭在大众萤幕上通常是被嗤之以鼻的，秦夏二人必须以“有子”作为家庭战争的终结，夏小宁必须以角色转换来实现她的身份质变，同时履行她作为“妻”的全部职责。

类似的是另外一位母亲：夏妈妈。

这也是一位传统的女性形象，长期生活在夫权的权力阴影下。

夫权的绝对地位已经不需要依靠强壮的体格、伟岸的身躯和蓬勃的力量来维护，病榻上孱弱的丈夫依旧“当家”，并主宰着家庭生活的一切，女性只需言听计从。

这是上一辈人所遵循的男性秩序，他们期望子孙世代能继续沿袭。

只不过，在即将或正在接过接力棒的70后、80后，乃至正在成长中的90后、00后们，也许会逐渐形成他们独特的社会规范和性别格局；要求这一新生代循规蹈矩地因袭传统，老人们只怕会愿望落空。

三、妹妹：秦芳（沈傲君饰）尽管她是秦家重要的一员，但她在剧中却多是以一个旁观的身份游离于家庭冲突之外。

她以前卫的异国恋闪亮登场，但显然异国文化冲突致使闪婚闪离的公众期待落空了——导演似乎更有“国际眼光”，而抱有“中法人民一家亲”的“世界大同”憧憬。

于是，秦芳的职责便不在于讲述并反省她自己的闪婚经历，她有更重要的任务，那就是作为广大观众的代言人参与秦家大大小小的家庭纠纷，以符合公众的、主流社会的道德立场，去维系原有的家庭秩序，并严厉批判每一个违反秩序的家庭成员。

年老的母亲应怡乐天年安度晚年，家中的男性应顶天立地掌控全局，而过门的媳妇则应服侍长辈辅佐丈夫养育子女——这是既定的分工，是普遍的规范，也是内化于人心的集体无意识。

这种题材的电视剧之所以受欢迎也有近似的原因：电视机前的观众朋友们既同步扮演着公正严明的道德审判官，也能以此为鉴，在看戏的过程中像照镜子般自我审视，并下意识地进行自我修正。

与此同时，剧本所奉行的道德律条与处事准则也在这种互动中加以印证，并在认同中进一步得到强化。

四、妻之闺密：胡丽（柯蓝饰）在这场家庭战争中，无需赘言，胡丽扮演的是一个婚姻见证者与仲裁者的角色。

但更引人注目的是，胡丽更是一个典型的“优质剩女”形象代表：美女+才女+三十高龄。

她和颜悦色，条分缕析，谈吐不凡，加之是柯蓝童鞋的完美诠释，这个闺密实在是挑不出一处的不好（当然她的那场意外的“情感事故”不在考虑之列）。

可她依旧自嘲：“别人眼中的我，一定是个老处女，而且古怪、心理有问题。

”Oh, my god！

她不过是宁缺毋滥，何况单身主义又何罪之有？

——但毫无疑问，导演再一次迎合主流社会标准，为她设计了一个仓促而又“完美”的结局：她终于是和一个“披着道德外衣的学术骗子”（我的概括，可能略有不妥）在众人的祝福声中走向婚姻殿堂——嫁给那个猥琐男，我倒情愿她继续单身。

然而毫无争议的是，她终于是嫁人了，这是公众视野中女人最好的归宿。

《我们俩的婚姻》，这实在是一出彻头彻尾的主流剧（抱歉，我已经词穷了），所有非主流的因素都只有两个下场：要么被边缘化而排挤出局；要么被修正后复归既定轨道。

主流意味着认同，意味着易被接受，当然也就意味着收视率高——这大概也是一个双赢的局面吧。

哦，哥们，看题目，是不是觉得很美。

我也觉得美。

在我家媳妇的逼迫下，我被迫看完整部剧集，我媳妇极其崇拜王天后，在她心中，天后就是神，就是GOD。

而看这部电视剧集的目的，就是为了从侧面去观察一下天后的丈夫，从而去揣测天后现在的婚姻以及家庭生活，去推断天后现在过的好不好，心情好不好，到底出来不出来。

天后最近流产了，当然与男主人无关。

当年的天后也是个拉风的人物，迷恋摇滚歌星，甘当骨肉皮。

酒吧是吉他手的卧室，酒精是贝司手的饮料，夜晚是鼓手的天空，200分贝的喇叭是粉丝们的圣音。

草、丸、粉几乎是所有摇滚乐明星的每日食粮，按顿吃。

有人说，不规律的夜生活，和大量刺激性和依赖性物质，对女人的身体会造成致命影响，很有可能连累下一代。

鹏哥以前跟的瞿颖，现在憔悴的一塌糊涂。

又跟了周迅，结果一声不吭的把人给晾了。

现在的鹏哥和天后，就像秦岩与夏小宁一样，让我觉得是个奇怪的组合。

貌似什么女人跟了他，他都不会甩掉的秦岩。

结婚那么久，一直不见老，想法一直没有改变的夏小宁。

娱乐圈的事情，和婚姻一样，都他妈很混乱，都他妈很复杂，每个人都不知道自己在干什么。

最后为了听清楚鹏哥低沉嗓音中的每一句台词，我不得不把耳朵贴在喇叭上听。

鹏哥的吃字功夫真是精勘啊，20个字的台词，他能吃掉一半。

在北京旅游的时候 无意看到的 最奇怪的是一点不懂中文的朋友竟然也说非常好看当他回到上海还在追看

1夏小宁&秦岩，永远都是妻迁就夫。

夏小宁是傻呢，不知道自己在秦家中永远姓夏，永远不及他母亲妹妹的地位，还是因为爱这个破男人？

郎心似铁。

秦岩永远把寡母凌驾于该要相守终老的发妻之上……2如果不是秦芳孩子后遗症需要秦岩的肾，如果不是小宁那时巧合的怀孕。

老太会不会求小宁留下肚子里的根，会不会等秦岩回来继续他们所谓的“我们俩的婚姻”???3秦芳，小姨，出过多少“善意”的主意对付他俩的婚姻？

胡芳，是真爱上了秦岩OR下半身动物，用了闺蜜的丈夫。

……婚姻，好恐怖！

王小波当年骂张爱玲:生活已经很心烦了, 小说不能再让人心烦. 但是, 为什么这么叫人心烦的电视剧会有人看, 无非就是给人一种:"这个人好像我, 那个人好像我老公"的亲切感. 我想到我妈看<人鱼小姐>,谈恋爱的戏都PASS掉,直接看婆媳战. 边看边念: 这个婆婆太坏了,这个婆婆太坏了.我妈年轻的时候被我奶奶欺压的闷声闷气的,比天后王菲还不爱说话.后来搬出去,本性大爆发. 我这个时候才知道我妈这盏灯也并不省油. 再说我姥姥,跟我大舅住过的时候受我大舅妈的气, 跟我小舅住的时候受我小舅妈的气.后来跟咱们家住, 不知道为什么欺负她的变成我.表面上谁恶谁善清清楚楚,其实是非黑白绝不分明.不能相互理解相互欣赏的同性住在一起, 最后关键因素不过就是气场. 气场半斤八两的斗一斗还能斗出点喜感. 要是东风压倒了西风,或者西风压倒了东风 那恶婆婆死儿媳的戏码就要开演了.以前朱碧说刘慧芳不结善缘, 让周围本来还行的人都变成欺负她的恶人. 是有点道理的, 腐女的观点是天地万物有一受就有一攻,你是个"总受",就怪不得所有人都攻你.专家早就说:这个世界不害怕偏见, 害怕的是整个舆论的不平衡. 所以同理, 这个世界不害怕恶媳妇, 害怕的是面对恶媳妇你不当恶婆婆. 我觉得真的, 你也可以修忍辱. 但是真的忍下来, 那是要忍的甘心. 好像贾树生一样干脆玩SM玩的开心,或者跟胡丽一样让步让的海阔天空. 这种委屈求全,然后把儿子女儿弟弟妹妹都招来观赏你受难. 好让大家得出一个死儿媳伟大婆婆的结论? 这样不是真忍. 既然忍不下去就骂回去. 当面锣,对面鼓有那么难么?这样讲好像有点站着说话不腰疼, 我觉得每一个不想受欺负的人首先自己得坚强. 有时候我觉得我们彪悍起来不只是为了我们自己. 也是为了对方. 我们用力量的制衡来使对方有所顾忌而不做一个恶人, 谁说我们不是在行善. 用自己的软弱和忍气吞声来打开对方心里欺善怕恶的潘多拉魔盒, 谁说我们不是在作恶呢.