我们无法阻挡

不好看。

看画风就看不下去了

3.5

若松孝二的传记片都出来了，国内居然还没有一本研究若松孝二的专著出版。若松孝二有白石和弥这种徒弟也算是延续香火了，虽然锐力大大减弱，不知道日本啥时候还能再出现下一个猛男。

门胁麦

“我们所拥有的不就是这大把的时间吗，多得甚至有些残酷。”

白石上台都抹眼泪了，那种对于希望参与这样热闹非凡的时代的欲望应当是很强烈的吧，简直就是乌托邦的存在啊，尤其理解。很喜欢的切入角度，正因为未曾经历，才更向还原，甚至美化。那个天台scene，就像我们的label camp一样啊，喝着酒，朝远处撒尿，megumi是多么想在那一刻成为和他们一样的人，不单单是性别，更是那种才华横溢的状态。事实是怎样呢？实际上，megumi当年拍出的唯一一部长篇，任何处于那个时代的人们都不记得，无论男女，这是否也侧面应证了，在当时作为一个女导演是多被隐形的呢？

Black sun里面的表达只能说是隐喻，然而此片才是真正的纪录片，真是后劲好大的电影，最后大合唱的国际歌和片尾滚动的真实的照片都让人热泪盈眶。女性视角的讲述冲淡了一些这个年代看来会产生不适的部分，映画和zz的融合在这个小小的屋子里得到了充分的展现，这是那个时代深刻的烙印，无论最后走向了什么方向，那代年轻人也做出了自己的选择。我们无法阻挡每一个人的命运，也无法阻挡历史的车轮，敬那些人，也敬一个独属于他们的肆意的青春

没看懂

7/10。白石和弥在还原时代感上竭尽全力，却无心对时代背景做具体的阐释说明，若松孝二与足立正生、大岛渚各自的电影观点争论，也只是散落在各个片段中，虽然影片充斥着情怀与热血，但对这段历史陌生的话，只会看到一帮怪人自顾自地滔滔不绝而已。巧妙的是，影片选取的视角并非单纯传记片形式，而是透过若松制作组的一名女助理，带领观众重现70年代若松拍片的疯狂时刻，触及了许多激进的电影人和历史上的风云人物，甚至1971年从戛纳回国时，还见到了赤军领袖重房信子。在协助若松工作的同时，吉泽惠也期望成为正式导演，但对那时候普遍从事端茶送水的女工作者谈何容易，她需要照顾不同的男士，在导演受到质疑时为其辩护，羡慕共事的大男人们一起撒尿的那份恣意，她在光亮处面露微笑，隐藏着心理的不甘，最终独自行走在深夜，带着空忙一场的感觉怀胎逝世。

导演客串三岛由纪夫的那两秒，我笑喷了。 但那个年代真是美好啊。

天台那段很好

日本6、70年代的电影革命，记述了当时的一批情色影视导演突破思想禁锢的半纪实作品，值得一看

“电影难道不该让那些对活人、政治、世界都没兴趣，只对色情有兴趣的人们看了以后，心里也能有所触动吗？我想看到的是，能让世间硝烟四起、人们各个眼神炯炯的世界，而我却做不到"。视角始终绑定在若松军团周围，对纷乱外部环境和戛纳电影盛会都持回避态度（不单是成本局限），足立正生的敏锐豁达，戏份相对较少的若松的刻薄不可亲近、始终在自己强韧的轨道上运行，大岛渚、荒井晴彦等人物都各有面目，至于若松革命粉红电影随时代而去略显悲凉的宿命感，则透过副导演女主角的感受来承载——她被若松认定缺乏导演才能、一直拒绝女性身份却在怀孕后遭男友冷对待，片尾放映车昂扬出发，但女主角的自杀已奏响挽歌，只不过这段情绪表演和全片氛围不太搭。门胁麦的表演还是很好的，看着不动声色可情绪层次丰富。黑白场景还原，民谣配乐好听，站在屋顶撒尿

我们无法阻挡：不怀疑井浦新对若松孝二的熟悉程度，可是这样的演员个人气质太浓烈，打碎自己变成完全不一样的人，恐怕还是“演”的痕迹太重了。另外，若松的片子到底还有多少是我没看过的？哭了......

必须抛开若松孝二去看待megumi和这一群年轻人…从这个角度上来说这是一部看似轻描淡写却实则刻骨的日系青春片：挑战权威、寻找自我、才华缺失、activism、以及烟酒性之下的身体。最后若松在众人离去后唱起歌也未尝不是映射他所处的地位和才华带来的某种桎梏

粉红映画，全共斗学生运动，安保斗争……当电影成为革命的手段，摄影机成为我们的武器。世界硝烟四起的时候，过去自己的，恋人的，战友的，眼中炯炯有神的光，也随之黯淡。“我曾经憧憬成为像你一样的人。”到后来不再询问“星星的尾巴为何会消失？”鲜烈而纯粹的mugi，你为何又和女生有吻戏ww

以這樣的視角來描述若松プロ感覺還蠻新鮮的，比起創作的成果更看到了創作的過程，這比極具攻擊性的成片是更不可阻擋的。很喜歡從導演在映後提到的對吉積惠的感同身受所引出的傳承感。麥茶在片中那種堅韌又純真的感覺超棒！本來我覺得應該是井浦新的大型若松孝二模仿秀，結果被白石吐槽不像（笑）一直因為演足立正生的是音尾琢真，結果沒想到他演的是赤塚不二夫。映後跟導演說我去年超愛孤狼還跟他提到客串粉灰，善於夾帶私貨的我相當圓滿了。

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很可惜若松孝二在世時沒有講過 吉積めぐみ 這次白石和彌做為若松的子弟兵拍出的敬致作品 比他以往作品好的多