扫黑·决不放弃

整部电影拍的还可以，故事情节也还可以，演员演技也行。

总体来说，不好不烂。

电影不仅揭露了权色交易、权钱交易等犯罪行为，也描绘了责任推卸、替罪羔羊等一系列环环相扣的戏码，有那么一点1990年纪实类罪案剧的色彩。

同时，电影通过细腻描绘普通人遭受的不公和苦难，触及观众内心深处脆弱而敏感的地方，对社会现实问题进行了勇敢的揭露与深刻批判。

这部电影大概率是一部电视剧或者是一部更长时间的电影剪辑版，不然好多细节都说不过去！

1、梁天和王迅的咖位，还不至于只有一两句台词，或者连台词都不说吧？

2、范丞丞被枪打掉手的那场戏，怎么肖央被全身而退啦，就不能戏演完整？

3、一个副局长，左手逼市长自杀，右手指挥杀手杀黑老大，最后还能保住条命，毋庸置疑后面有老虎啊，但是结局就这么草草结束了？

导演为了能上映大屏幕，也是意难平啊！

2021年由肖央主演的犯罪题材电影《误杀2》再次获得广泛好评，最终以11.2亿的票房完美收官，至此该系列电影累计票房达到24.5亿。

随后他在《扫黑行动》、《八角笼中》和《志愿军:雄兵出击》三部电影中都有参演，不过都是客串出演。

直到今年的端午档期才推出由他主演最新电影作品《扫黑·绝不放弃》。

该片由五百执导，肖央、余皑磊、范丞丞、耿乐、李诚儒、杨浩宇和石兆琪主演。

片中肖央出演警察李南北，由于在一次行动中意外抓获了一名潜逃多年的犯罪头目，一桩陈年大案被再次推到大众面前，各方势力为了自保，纷纷出手阻挠，李南北的侦破之路也面临重重困难。

与前几年的此类扫黑除恶题材电影略有区别，《绝不放弃》在讲述扫黑除恶这个严肃的社会问题的同时，为了增加电影本身的戏剧化效果，片中特意加入了喜剧的元素，当然这部分元素基本都是由肖央承担。

影片剧情整体的编排也基本就是最近几年常见的套路，尤其是与2021年的那部《扫黑·决战》非常的相似。

《绝不放弃》中焦刚出演的腐败市长与《决战》中张颂文出演的腐败县长，在角色设定上更是高度的相似。

可以说两部影片的大的架构是一样的，区别的只是微小的细节，但所反映的主题都是展现我国对于扫黑除恶专项斗争的决心和取得的丰硕成果。

如果非要在这两部影片中择优的话，从我个人的角度来说，我会毫不犹豫地把票投给《决战》。

究其原因，个人认为《决战》从内容表现力上要更加的深刻和真实，并且全部演员的演绎也要更贴切一些。

《绝不放弃》对于肖央来说不算是一部优秀作品，1.9亿的票房也证明了这部影片终究内核是不够强大的，相比较而言，该片更像是一部形大过实的网大而已。

【END】

其实这篇影评的标题和副标题非常吊诡。

既然是“依然想要看下去”，又为什么是“非完整影评”呢？

毕竟，这又不是一部几百集的超长剧集，因为自由时光有限无法看完，这只是两小时的影片而已啊。

Emmm……其实就是周日晚上，从爸妈家回来，崽崽已在车上睡着，我和猫猫洗漱完，快十一点，不舍得就此睡去，于是翻出来一部影片，就是《扫黑》，前阵子看院线在上映，这么快已经上架了，冲着对肖央选片的信任，看。

里面还有李成儒，就是如鲠在喉、如坐针毡、如芒刺背的那位。

也就是这部影片，更加让我确信了，演员最多也只能挑剧本，如果缺乏对整个制作环节的把控，其实对最终呈现效果还是缺乏有效预见的。

比如肖央，选本一绝。

我相信他的眼光，故事不会太差。

每个具体的场景也都很给力，没有那种“随随便便过了”的敷衍。

但是，当我观看的一个小时里，一会儿跳到这里，一会儿跳到那里的时候，还是一头雾水——啊不是，等等，讲的不是那个多年前潜逃出国的人因为疫情逃回来了吗，和这个出狱的人有什么关系啊，他不是被污蔑入狱的吗，干嘛要杀人灭口啊？

中途猫猫说，网上对这影片评价不高，其中很重要的一个减分项就是剪辑混乱。

因为接近十二点，也因为故事线凌乱，就睡了。

原本后面几天也想看，可一来没什么时间，二来猫猫问我，“好看吗”“还行吧，一般”“既然一般干嘛还要花时间去看，可以做的事情那么多”，好，于是就这么放下了。

从看过的剧情来说，那个市长和公安局长已经昭然若揭，只是十一年前的煤矿具体有什么纠葛不清楚。

不过应该是为了瞒下一些事，借助矿难杀人灭口，坐牢的安全员也不见得完全无辜（其实观众视角是无辜的，我是从他被灭口推断，应该是掌握一些信息的，只是如果知道自己知道一些事，那第一，出来就该被收买/灭口，哪还能等他晃荡晃荡和主角接上头才灭口呢），主角原本就是个社畜，知道水深，不想掺和，但因为这个出狱的人被灭口，突然正义感爆棚要去参加专案组。

估计后面就是把自己老大给办了。

也想过是不是有已经看到的角色之外更高层级的保护伞，但想了想，不太会。

第一，再往上那个层级不可说，第二，纪检人员一定是正面形象。

这么一想，解决也没什么悬念了。

不得不说，肖央真的是很适合扮演“普通人”，虽然我起初也挺喜欢雷佳音，但得知一些场外信息后，真的有点下头，还是肖央更合我意，且他的那种懦弱胆怯浑然天成，没有什么表演痕迹。

张艺凡出现的频次真高，之前《新生》（费可的晚宴）也有她，合着但凡和舞蹈有点关系的角色，多小都去争取来了呀。

也好。

原先因为粉丝猖獗，对她不太感冒，但自打不怎么上网后，也看不到各家粉丝撕来撕去了，加上她确实演技不错，逐渐开始接受了。

不过颜值不高，对角色还是有一定限制的，不要接演大美女角色就行（其实风尘女这条赛道还蛮适合她的）。

以上。

观看时间：20240630

电影开头还凑合，从餐馆老板娘儿子出来进入剧烈崩塌。

刑满释放，要找女儿，女儿在夜店不肯相认，父亲气得嗷嗷大哭，一通潦草套路是连脑子都不过。

关键此人戏份还不必要的多，前面求肖央帮忙，后面喝酒哭诉，醉酒大喊“你有什么资格教育我，老天爷不长眼欺负老实人”，演得声嘶力竭，整一出哭笑不得的闹剧。

这句台词还剪进了预告片，仿佛此人刚被黑恶势力欺凌，简直把观众当傻子一样糊弄。

什么爱的五种语言，那是骗人编剧的无脑伎俩。

这还没完，后面还闪回他求女儿原谅的百般努力，不成后的崩溃，甚至还有母亲得知噩耗哭天抢地，存在感赶得上半个主角了。

但此人的戏剧作用不大，就是供肖央打消退意，振作查案。

事实上连这个退意也是为了水时长，等肖央终于想通，电影都过去快一半了。

一个证人刚被灭口，又拎出另一个废了腿的，又是被威胁、担心儿子安危那一套，肖央照例上去抱抱人家，再接着就轮到肖央自个儿的女儿被坏人盯上。

就这么短个电影，恶势力同样的伎俩反复回收再利用一次又一次，编剧真的是一点脑细胞都不想多费，可给他们懒的。

肖央演的这个刑警大队长，尽整些荒唐笑料，握手没被接，扔球砸到人，购物被宰，西瓜顺手拿走，见人总陪个笑，是尴尴尬尬不谙世故的小男人做派，肖央演得到位。

可这角色骨子里是干练警察，多智谋深判断敏锐，于是又安排他动不动用气声说话，一副抽丝剥茧的神探派头。

闹笑话跟高智商来回切，笑话全沦为空降硬插的笑柄。

一到打戏就被当成龙来用，《一个好人》那样跟大机械缠斗，《警察故事4》那样开车冲游艇，封闭空间里一个打几个，但这动作设计，无论跟他的角色形象还是全片调性，均造成错位。

导演只有趣味不懂取舍，跟前述的硬凹笑话撕裂人设是同一种毛病。

音响效果也不太对劲，动作激斗时声音层次有问题，在影院里听着很廉价。

电影节奏时快时慢，犹如在红灯密集的街道行车。

黑恶势力保护伞撂狠话博弈（黑帮情节），肖央假意顶撞上司挖内鬼（谍战情节），哪个都比调查证据问口供（真正的侦破情节）来的有戏剧性。

每逢正儿八经破案，都是三两下过去，查没几分钟就开始掰扯一些水文戏，忽然弄个惹上不良少年被追这种毫无意义的情节，正题描边大师。

案件交代得一塌糊涂，甚至直接说阶段性结论就完事，都让人懒得在乎矿难咋回事，房地产有啥内幕勾结。

查案全靠恶势力活得不耐烦，三番五次跑去威胁和灭口证人，搞得后者惶恐不已找警察吐露证据，间接等于坏人自己伸着两个拳头求被拷。

里面角色很喜欢抽耳光，抽自己也抽别人，啪啪的没个完。

看电影时正赶上高考，咱们用中学语文阅读理解，那是象征着主创在自抽耳光：片子拍得不行，对不起大伙儿了。

文/梦里诗书在扫黑的题材中融入喜剧元素，让人一度错以《扫黑·决不放弃》会有何般的鬼斧神工，看完电影后才发现原来电影连班门弄斧都算不上，从宛如大杂烩般的剧情，到让人哭笑不得的幽默，再到空洞苍白的人物，既掌控不好节奏，也讲不好故事的扫黑，最终给人带来的只是一场索然无味的命题作文。

从人物塑造上来看，导演五百从电视剧到电影的两部“扫黑”作品中都暴露出了同样的问题，那就是缺乏对人物深度的挖掘和塑造。

无论是主人公还是配角，都显得单薄而缺乏层次感。

特别是在电影这种更为有限的时间里，这种缺陷被进一步放大。

以肖央饰演的主角李南北为例，这个人物几乎就没有任何能让人记住的特点，而电影塑造这个角色的方式就是让局长来衬托他的不容易，用范丞丞饰演缺根筋的新徒弟来反衬他的老油条。

而为了突显主角，从其他扫黑干警，到反派的各种行为可谓是集体降智力，整个故事的展开和结束，仿佛变成了男主的个人秀，但这不是一部“超级警察”，而是一个放映现代扫黑除恶的真实题材，这里边的困难险阻，又怎么可能如电影中呈现的这版儿戏？

扫黑扫到这里，电影过度依赖模板化的处理方式，把电视剧的缺乏的是对扫黑工作真实性和复杂性的深入挖掘。

脸谱化的人物加上繁杂的角色，《扫黑·决不放弃》由此显现出的另一个问题是冗长，电影看似涉及了扫黑工作的方方面面，但却匮乏一条有力的主线讲它们串联为一体，如碎片般散乱的剧情，看似说了很多，其实什么也没有说透，什么也没有讲好，而电影更是自掘坟墓将幕后黑手早早便公之于众，这使电影其实在开始就失去了悬念，当正义必胜成为必然的结局，如泄气皮球搬的故事又拿什么来引观众？

喜剧元素在这部电影中成为了一个让人倍感尴尬的存在。

实证明并不是什么人都能玩转喜剧，更不是什么类型的电影都适合喜剧，放在《扫黑·决不放弃》里，最为典型的例子莫过于本来该是拉紧节奏的紧张时刻，电影却不合时宜的非要抖个包袱，拙劣生硬的搞怪，在电影中让人如坐针毡。

从故事到人物，其实《扫黑·决不放弃》更像是在把一个警察故事的模板套用到扫黑里，而并不是真实的去展现扫黑面临的危险与困境，这样的扫黑，浪费了题材，更难见真章。

《扫黑·决不放弃》情节有些猛，大尺度镜头有些多。

比如官商勾结，比如权色交易，比如花钱顶罪，比如水泥封尸......台面上歌舞升平，台面下暗流涌动。

最让我惊叹的是，太平集团顶楼框架结构下的夜宴。

大厦顶端建框架结构超现实，权贵是人上人的表达很现实。

夜宴富有冲击力，离不开炫酷的镜头，也离不开影片对饭局的精心编排。

想了解《扫黑·决不放弃》（后文简称《扫黑》）的精彩，需要看懂片中的三种饭局。

一、饭局2020年，太平集团，商会十八周年宴。

刑警大队长李南北通过副局长段毅的引荐，给黎太平送礼。

送礼目的很明确，让女儿楠楠上重点中学——德实中学。

有社会经验的人都知道，李南北的做法不靠谱。

送礼讲究“求人不送礼、送礼不求人”。

因为送礼是人情往来，本质上是做人情债。

李南北在周年宴上给黎太平送礼攀关系，属于临时抱佛脚，他把人情债做成了交易。

细节暗示李南北不懂人情世故。

黎太平主动添加李南北微信，不是因为李南北的礼物送得好，而是因为李南北和段毅一样，有公权私用的能量。

今天我帮你，明天你帮我，一来一往，人情账始终结不清，这才是礼尚往来的精义。

因此，黎太平听到李南北的诉求后，公开扬言“教育局长是我老乡，德实中学校长是我老弟”。

黎太平主动扫李南北微信，和送礼一样，也是李南北不懂人情世故的证明。

中华文化源远流长值得赞叹，但有些文化传统因为不合时宜已成糟粕也是事实。

比如酒桌文化，给领导敬酒时杯子要分高低。

对此你可以表示不屑，但偏偏遵循这些规则的人更容易在职场上吃得开。

李南北在饭局上的表现，能让人明白为何他业务能力强，但一直是无法升职的大队长。

论身份，李南北求人办事，是乙方也是晚辈，他如果会来事儿，就会主动扫黎太平的微信（做中国人好累，微信时谁扫谁，都遵循“长幼有序、主客适宜”的礼仪）。

黎太平的饭局，桌上满盘珍馐，桌下人情世故。

来这里的目的，从来不是吃（bao）饭（fu），而是喝大酒攀关系。

《扫黑》的细腻精准处，就是饭局结束后，李南北和段毅去路边摊吃米线。

从灯红酒绿的豪门夜宴转向灯光暗淡的米线铺子，这个反差，是阶层对比。

同样是吃饭的地方，铺子和馆子是不一样的。

铺子面积较小，是当街有个小店，店前面的地方就叫小铺。

馆子面积相对大一些，通常二层建筑才能称为馆。

穷人开的米线铺子，吸引的是填饱肚子就行的穷人顾客。

米线是主食，热量高，适于饱腹，段毅和李南北吃醒酒米线，黎太平的饭局是酒场。

当然，米线铺子尽早出现有个重要的目的，就是引出刘小满。

黎太平和刘小满，一个是为富不仁的施害者，一个是含冤入狱的被害者。

有底线的底层老百姓被没底线的成功企业家，用两个饭局勾连起来了。

值得一提的是，段毅未必是米线铺子的常客。

经常来米线铺子吃路边摊的人是李南北和俞青。

刘小满出狱后，李俞二人来吃米线，点的饭菜就是凉菜和米线。

饭局是《扫黑》中的重要场景，整部电影中看不到一次李南北在家里吃饭的可能。

黎太平主动向李南北示好，也没有给他宴请的机会。

家宴是身份和面子的象征，李南北没有，段毅有。

至于李南北的好兄弟段毅，他的饭局不是路边摊，而是家宴。

我喜欢段毅家宴这段戏。

影片用了平行剪辑的方式，将家宴和李南北的行动剪辑在一起。

段毅为父贺寿相亲相爱一家人，南北弃恶扬善出生入死斗恶人。

相识相知近三十年的好兄弟，在这一天，彻底分道扬镳了。

段毅的家宴是一人得道鸡犬升天的现代故事，他公权私用，也是对法制的践踏。

《扫黑》的创作雄心是它对某些传统价值观的反思。

二、扫黑《扫黑》里的正邪斗争，是人情和法制的较量。

人情社会强调人治，主打关系就是生产力。

在片中，黎太平强调教育局长是老乡，中学校长是老弟。

关系大于原则，这是人情社会的常见逻辑。

传统中国是个以血缘关系为纽带发展而来的社会。

一个人想要获得地位，通常有两种方式，要么享受祖荫的二代，要么攀龙附凤搞关系，比如《扫黑》中的曹小军就属于此类。

封建社会承认一人得道鸡犬升天的行为逻辑，但我们国家在建立法治社会，因此在扫黑行动中，注重打击公权私用。

段毅和李南北是《扫黑》的主角，他们的碰撞才是这部电影的精华。

两兄弟多年前表演过的相声，在影片出现过两次。

它套用冯巩牛群的代表作《小偷公司》。

段毅变成小偷，带领全家实现阶层跨越。

家宴充分表明他在段家的地位。

李南北有成为小偷的机会，黎太平带人去拜访，就是他的机会。

然而，他拒绝了。

《扫黑》的笑点做得好，隐藏最深的笑点是李南北以夫妻关系紧张拒绝加入督导组。

妻子对黎太平的拜访喜出望外，大致能推测出李南北常被妻子冷嘲热讽：要事业没事业，要房子没房子，混这么多年还是个大（xiao）队长。

摆在李南北面前有两条路，要么和段毅同流合污，沦为黎太平的伞，顺便解决女儿的上学问题，也能让妻子满意。

要么拒绝黎太平，日子会更加凶险。

李南北的惩恶扬善，是坚决抉择的大义灭亲。

他要灭的首先是兄弟情义。

李南北和段毅在路上相遇，段毅开黑车，李南北驾红车，一黑一红，一恶一善。

他们是近三十年的好兄弟，然而他们不是一路人了。

段毅给李南北发信息：“回来吧，咱们还能做三十年兄弟。

”这十余个字来自多年好兄弟，对李南北来说有千钧之力。

维护正义的代价，就是要和多年兄弟分道扬镳。

私情和公权，李南北选了后者。

南北首字母是NB，这是影片笑点之一，也是创作者对南北大义灭亲精神的褒扬。

像李南北这样的人，少见。

而法治社会，太需要李南北这样的人。

关于李南北要惩恶扬善，大义灭亲，《扫黑》也在剧中人的名字中做了设计。

比如刘小满和刘满月的命名逻辑，和李南北和楠楠的命名逻辑是一样的。

父亲和女儿的名字都有重字（传统社会不喜欢这样的命名思路，为尊者讳），这可以理解为穷人之间的代际传承，也能理解为李南北和刘小满都是一样的老实人。

两人都有职业道德，他们都容易成为职场炮灰。

李南北在刘小满的身上看到了作为普通老百姓的自己。

但刘小满被逼死后，李南北从一个职场老油条变成了正义战神。

《扫黑》在影像表达的进步在于，它有笑点，有燃点，然而它拒绝成为邪不压正的大爽片。

毕竟李南北为大义灭亲也付出了极高的情感代价，近三十年的兄弟没了，他和妻子的矛盾会加剧。

“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。

”坏人的倒台自然大快人心，但让坏人倒台的好人会有好报吗？

拒绝被收买的李南北，在成为先进工作者后，他取得的胜利是不是“阶段性胜利”？

我不知道。

我只知道，他女儿的重点中学梦，恐怕难以成真了。

扫黑，好像是个永远不会过时的题材，无论怎么拍，都是好看的，因为现实题材足够丰富，为创作者提供了很多想象的空间。

五百导演继电视剧《扫黑风暴》之后的又一力作《扫黑·决不放弃》，延续着这一紧张又刺激的氛围。

海报这一次，主角变成了肖央，和雷佳音一样，都是那种有点懦弱，有点贱贱搞笑的气质，但是认真起来，又无比的认真，一根筋地把对的事做下去，这种性格特征变成了我国正剧喜剧片里独有的存在了。

就是我们允许英雄有点缺陷，不是那种完美的人格，不是那种严肃的硬汉，而是会怕死，怕没钱，也会为现实妥协的男人。

在电影中，为肖央的这种性格定位设置了几个细节，比如为了女儿的升学名额去和教育局的大佬吃饭，比如为了升职给自己的领导送伴手礼，还是买那种便宜的，比如在被选到专案组之后借口和老婆夫妻不和推辞，理由是“做得好都是领导的功劳，做的不好我们这些小的背锅”。

这很现实，也很真实，这种细节的处理反而增加了电影的可性度。

没有一个有家的男人不背负着现实前行着，他不可能脱离现实存在，他要养家，养老婆孩子，也惜命，只想安安稳稳度过一生，哪怕他做的是警察的工作，在面对危难的时候，也会害怕死亡。

而这样的人物，只有在面对选择的时候，才能看出他到底是个什么样的人，肖央饰演的李南北，在目睹刘小满的死亡后，再也不能懦弱下去了，他选择了正义和善良。

所以有时候看一个人，不能只看他的一面，而是看他如何选择。

在这个主角的设置上，我认为是成功的，编剧和导演很好地抓住了主角身上作为人的一面，还有他变成“英雄”的蜕变过程，也就是这个人物在影片的开始到结尾，是有所成长的。

肖央饰演的李南北影片的黑白两方很明确，督导组和不断渗透进高层的黑恶势力，除了教育局、警察局，连市长都已经被渗透了，在这种暗无天日，一手遮天的环境下，一个小老百姓，确实很难有出头之日。

片中以一起矿难开始，杨皓宇饰演的刘小满只是一个小小的安全员，他恪守本分，工作认真，但却被冤枉被判入狱十几年，出狱后连自己的亲生女儿都不认自己了，还去做了小姐，这种委屈可想而知。

这里不得不说一下杨皓宇这个演员，看过他的好几部电影，私认为，他是一个非常非常优秀且有天分的好演员。

在这部电影中，虽然只有短短几场戏，却把一个老百姓的唯唯诺诺，面对冤屈不屈不挠抗争，面对女儿心疼无助，面对母亲关心孝顺的形象表演得淋漓尽致。

老百姓的唯唯诺诺，体现在，他在面对警察的时候，还是尊敬的，还有刚出狱，习惯蹲着，连坐都不敢坐，这种细节，我相信是演员观察生活得出的。

面对冤屈不屈不挠抗争体现在他不停写举报信，因为他相信这世界上还有公义的存在。

面对女儿心疼无助，是因为去坐牢，没有办法陪伴女儿，作为一个缺席的父亲，他不能打不能骂，他只能打自己耳光，骂自己无能，让自己的女儿没有受到好的教育，在需要父爱的时候，没有人陪伴。

片中一场和肖央饰演的警察喝酒的戏，演得太好了，老百姓心中有委屈，也只能借着酒劲才能发泄出来。

还有去酒吧找女儿的戏，那种欲言又止，眼眶含泪的无奈和委屈，真的看的人心疼。

逼死刘小满这样善良老百姓的不是别人，正是那些一手遮天的黑势力。

而李南北，也正是看到了刘小满的冤死，才下定决心，扫除万难，把扫黑进行到底。

片中有很多重量级的老戏骨，比如余皑磊、李成儒、焦刚、石兆琪、耿乐…… 都是我们耳熟能详的好演员。

除了李成儒饰演的警察局领导外，其他几位，都无一例外出演了配角中的反派。

余皑磊饰演的段毅和肖央饰演的李南北正好是两个极端，李南北是一个看上去像个坏人的好人，而段毅则是一个看上去像好人的坏人，他关爱自己的家庭，对自己的师傅十年如一日的照顾，我们根本不会想到，这样一个看上去如此正义凛然的人居然是警察局里最大的卧底。

所以看人不能看表面，表面可能都是演的，只有内在才是真的，只有在面对选择的时候，才能体现这个人真正的价值观。

段毅选择了和黑暗势力融为一体，他可能是为了钱，也可能是为了利，总之，他已经做出了自己的选择。

面对自己的兄弟李南北，他依然还有一丝兄弟之前，所以在最后的时候，他劝他和他们一起变黑，如果李南北还是要做白，那就是动了他们的核心利益，只能杀了他。

在坏人的世界里，没有正义邪恶之分，只有利用和被利用的关系，只有他们的利益，如果动了他们的蛋糕，那么，就算是自己人，也是要死的。

这就是焦刚饰演的市长和石兆琪饰演的黎太平最后的下场，他们都只是被抛弃的棋子。

余皑磊和肖央，黑白对决整部电影中，我们感觉到，黑很多，白却很少，李南北经常一人孤军奋战，他一个人面对空无一人的办公室做着案情分析，桌子上摆满了档案；他一个人前往黎太平跑路的船上，以一敌百，杀入敌人内部。

他的徒弟，范丞丞饰演的俞青是为数不多的白之一，两人经常相互鼓励。

我想，这是导演的用意之一，看上去，黑很多，白很少，但是，当白永不放弃，誓死斗争的时候，可以影响更多的人变成白。

就像下棋一样，最终，白子会把所有的黑子吃掉，这世界上的黑永远需要那些白去为我们填平。

《扫黑·决不放弃》是导演五百既电视剧《扫黑风暴》后，对反腐扫黑题材的进一步延展。

我最早看他作品要追溯到2012年的短片《刷车》，这些年一路以来，能看出他对犯罪悬疑作品的情有独钟，而反腐扫黑题材恰恰也是可以划为其中的类型片。

反腐扫黑题材其实挺不好拍的，因为众所周知的掣肘，要拿捏好商业与正剧之间的分寸，而《 扫黑·决不放弃 》明显在尺度和元素上都有了进一步的尝试，并且最终能够在尽量保持完整性后上映，还是挺不容易的。

应该说《扫黑·决不放弃》完成度还是相当高的，整个故事以草根警察李南北为主线，由一桩旧案串联出奎州20年利益集团官商勾结的真相，不复杂，但是好看，因为我还蛮喜欢这种去繁从简，以人带事的讲述方式，以及点到为止的留白。

也许也是受制于电影的篇幅所限，《扫黑·决不放弃》很讨巧的以李南北为轴线贯穿整个故事，有点以小见大的味道，而肖央的李南北确实是为整部电影加分不少。

电影开篇通过李南北带队去边境追捕逃犯，不仅是引出故事主线里通缉犯曹小军的出场，也很好的完成了对李南北的塑造。

肖央身上的市井气很难营造出正义者或者硬汉的形象，所以，电影回到他的舒适区，加入了滑稽与喜剧的元素，增加了很多笑点的同时，也让人物更加有血有肉。

比如，在追捕逃犯时不管不顾抄近路后扎了屁股，自作聪明的一口价给上司买廉价的伴手礼，为了孩子上学唯唯诺诺的去见有路子的企业家，因为得不到升官承诺一开始并不想进入扫黑组等等，让李南北这个警察有别于其他警察，有点窝囊，有点油腻，有点自私，但是，这不才是真实的人性吗？

真实，才更加让人共情，也让人物从个人利益到情感大义的过度变得可信。

而其中，最重要的节点就是刘小满的离世。

李南北首先把自己当成老百姓，然后才是警察，所以，他去路边的小摊吃饭，热心的帮助刑满释放的刘小满找女儿，与他彻夜长谈，为他“意外”去世动容，不休不止的查找真相，最后主动加入扫黑组，甚至知道真相会给自己造成情感上的伤害，也没有退缩半步。

肖央的李南北特别有一种人物身份的信服度，这点尤其难能可贵，他在有限的篇幅里表达出人物情绪的传递很动人。

虽然人物色彩是在肖央的舒适区，但我还是要说他确实担起了这部电影的重任。

因为李南北的塑造，消解了反黑题材宏大背景下的压抑感和割裂感，让人更能沉浸式的感受人本位的情感，这点也体现在刘小满身上。

在整部电影里，蒙冤入狱的刘小满是更加平民百姓的代表，他作为当年矿难的安全员，顶上了过失罪含冤入狱近二十年，一方面想着通过优异表现早点出狱，为老母亲尽孝，为女儿尽责，另一方面，他也从来没有放弃申冤的诉求，写过很多举报信，不过都石沉大海，最终，也为此丧命。

电影里在刘小满身上的笔墨并不是很多，但是他的遭遇最是扫黑反腐的立意根本，也是最为激起李南北决不放弃之勇气的根本。

李南北在追寻真相的过程中，不只是要给李小满一个交待，也是对自己人生选择的交待，他有着普通人对危险的怯弱，对前途的谋划，但是，还有着最根本的良心。

我们与其不断探寻恶的根源，不如回归到善的本质，而这也是《扫黑·决不放弃》回到小人物叙事的所在。

就像电影最后的彩蛋，李南北在伸张正义后的复杂情感，也再次重申着人性中的复杂——总有人避免不了藏污纳垢，但也总有人勇于濯污扬清。

整体来看，这部电影的尺度足够大，以奎州市为北京，上到市长，下到市公安局，都有可能成为黑暗势力的“伞”。

影片就是以“黑”和“伞”的相互关系作为侦破重点，上演了一出疫情期间的扫黑大戏。

先说优点。

首先，导演的镜头拍摄得非常好，有不少镜头都为剧本增添了一些色彩。

比如在督查组和段毅对话的时候，采用了大俯拍的方式，似乎在暗示着法网恢恢，疏而不漏。

比如最开始表现市长的镜头常常给人一种不真实的感觉，暗示了他其实是“伞”。

另外一些细节捕捉的也很好，比如刘小满好不容易找到了女儿，却发现女儿在夜店跳舞。

他刚要跟女儿说话，女儿却说“出台八百”，刘小满瞬间崩溃地大叫“我是爸爸”！

影片对于一些人物情感的捕捉还是比较到位的，刘小满和母亲、女儿之间的关系很戳人。

女儿因为误会爸爸是坏人，而一直对外宣称爸爸已经死了，在刘小满被人害死之后才幡然醒悟。

最开始主人公李南北也是一个非常颓废，想要“躺平”的角色，他因为女儿上学的问题求了黎叔，却没想到涉黑，所以干脆拒绝黎叔的帮助，让妻子和女儿去乡下躲躲。

他一心想要升官，但是领导让他参加专案组，他又各种理由退缩。

李南北这个警察形象，是非常真实的。

其次，影片也非常具有喜剧效果，很多梗都让人记忆犹新。

尤其是范丞丞，简直是喜剧担当。

范丞丞感觉是一个一心蛮干的傻警察，他是李南北的徒弟，当两个人从瘸子的口中得知市长、曹小军、黎叔曾经合力杀死了一个女人之后，瘸子告诉他们，证据就是这个ipad,而这个女人是市长的情妇，曹小军的女朋友，还是著名主持人。

范丞丞的第一个反应是：“三个人共用一个ipad？

”虽然这个梗有点尬，但是确实起到了一定的喜剧效果。

还有当李南北找到了雕像上的证据时，范丞丞也是一脸懵。

试问，一个经过了严格警察训练的人，怎么能这么呆萌呢？

五百也很会拍大场面，影中的开场和结尾部分特别注重大场面的设计，包括复杂的动作戏和群戏。

这些镜头不仅展示了故事的动态和紧张感，还有效地表达了电影主题中的冲突和戏剧张力。

不过，影片也有很多细节不能经过推敲。

主要是情节层面上的。

电影的主线在于扫黑，但是融合了许多大大小小的案件，比如煤矿爆炸案、刘小满被杀案还有著名主持人失踪案等，但是都没有讲清楚，只是让观众知道了谁是黑谁是伞。

刘小满被杀的过程其实让观众直接看到了，没有留下悬念，但是警察第一次看监控的时候，却是刘小满从桥上跳了下去，具体的时间线是怎样的？

监控是否被人剪辑过？

这一切都没有一个结论，故事感觉没有讲完。

还有推动影片的感觉是编剧，编剧从上帝视角操控这一切，但人物的底层逻辑并不清楚。

比如李南北是怎么知道段毅就是内鬼的？

中间有一连串的剪辑，但是并没有很清楚地理清逻辑。

还有瘸子的儿子失踪了，他才想起来找警察，但是怎么找到瘸子儿子的没有交代，下一场戏就是李南北带着绑架他儿子的人来到了他面前，还让两个人下了车，目的就是为了让瘸子揍他们一顿？

这太不符合警察的办案程序了吧？

这场戏的目的就是为了让瘸子提供线索，但是黑社会之前威胁过瘸子，说如果瘸子嘴巴不严实就要弄他儿子。

瘸子还没说呢，儿子先弄了，最后是因为这么一个幺蛾子，瘸子反而站在了警察的一方。

这么一想，黑社会挺没脑子的。

另外，影片的结尾用了一个平行蒙太奇，一方面展现了段毅为什么要做保护伞，因为他们家族是做生意的，为了家族的兴旺。

另一方面，李南北在救黎叔，生死存亡。

李南北的场面很燃，但是也觉得不可思议，车直接飞到了船上，人没事儿还能以一敌多，正常情况下，这个警察早牺牲了。

还有，李南北加入专案组的动机也不值得推敲，他是为了一个外人，而且最开始刘小满是犯人，但是他的态度好像他知道刘小满是被冤枉的一样。

总之，影片的好多细节都经不起推敲，整体来看是很燃很值得去电影院看的，有一些大场面也挺吓人的。

不过影片还是删减了很多细节，没有太多血腥暴力，谈不上尺度大。

如果这也算最后一部大尺度的话，那么中国电影的未来都会比较温和，歌颂人间真善美，而没有直击人心的东西了！